“假使你能遇見上帝，但上帝原來竟是惡魔呢？”《普羅米修斯》執(zhí)行制片麥可·艾倫柏格（Michael Ellenberg）對于雷利·史考特（Ridley Scott）自《異形》與《銀翼殺手》等曠世之作后，回歸科幻片首部作品的核心主題拋出疑問。
　　史考特的故事精髓，是關于人類存在的永恒提問：我們是誰？我們來自何處？正如麥可·法斯班德（Michael Fassbender）下的總結：“電影基本上是試著了解地球上人類文明的誕生，是否曾有外力介入？他們是我們所知的‘工程師’，而他們是否對我們早就有總體規(guī)劃呢？”
　　就像所有好的科幻片，原始構想的萌芽來自于對真實世界的檢視，艾倫柏格解釋：“雷利的靈感來自秘魯?shù)募{茲卡線——從空中才能看到的遼闊地質印痕，還有法國的洞穴壁畫、古埃及與古馬雅文明等一切事物。我們將目前人類所發(fā)現(xiàn)的事物發(fā)揮到極致，并思索未來可能發(fā)現(xiàn)的事物?！?br/>　　對于導演雷利·史考特而言，《普羅米修斯》的主題是對于大量的浩劫后影片做出的回應，《普羅米修斯》未必是往前探索我們的未來，而是回首我們的來處。
　　“電影的重心在于生命的起源與永恒的‘假使’問題”，史考特解釋，“這座我們目前身處的星球，已存在了30億年還是10億年？如果外星文明不曾造訪，那么在生命出現(xiàn)之前，這座星球的情況如何？只有我們的傲慢才會說：‘不，不可能，我們是首批高智慧生物?！覀冋媸鞘着祟惻c祖先嗎？我真的、真的很懷疑。近期所及的記憶或近代傳奇來看，我們不斷討論例如亞特蘭提斯等神奇、古怪的事物──那是什么？那是打哪來的？那是真實的嗎？曾是真實的嗎？那已成回憶了嗎，它真的存在過？如果那真的存在過，是在7.5億年前嗎？現(xiàn)在照理說已不復存在，它是如何被創(chuàng)造的，造物者又是誰？”
　　史考特與編劇瓊·史派特（Jon Spaihts）合寫劇本初稿后，他致電曾以擔任電視劇《LOST失落檔案》共同制作人為人熟知的編劇戴蒙·林德勒夫（Damon Lindelof），邀他合寫劇本?！袄桌畛跏窃?010年7月中打電話給我，”他回想道，“我從來沒見過他本人，但顯然我是他作品的超級粉絲。我本來在開車，電話響了后，一個聲音在電話另一端說：‘雷利·史考特會在5分鐘內打電話給你，你有空嗎？’在我撞了車并極力保持鎮(zhèn)定后，我開始與雷利·史考特談話，當他打電話給我時，我說話時有些發(fā)抖，然后他說他會寄劇本給我?！?br/>　　史派特的劇本初稿直接設定為《異形》前傳，史考特向林德勒夫解釋，他的目標在于跳脫出原來的領域范疇，“他也對于這部電影可能具備何種更宏大的主題思想很熱中，”林德勒夫表示，“我們開始展開討論，由于我們花了數(shù)月時間，非常密集地討論、不斷重寫劇本，直到他滿意劇本自成一部原創(chuàng)電影?！?br/>　　林德勒夫補充：“雷利以導演的身份做到一件很驚人的事情，就是能讓宏觀的想法構筑在有基礎的現(xiàn)實上。本片最酷的一點是，故事發(fā)生地不在地球，從任何具象征意義的方式來看都不是，所以我們體驗未來的方式，其實是在外太空，故事更著重在人類的現(xiàn)況。他們經(jīng)歷了什么？他們現(xiàn)在的想法為何？我們認為人類從現(xiàn)在到百年后基本上不會有什么不同，但是我們可能會被互異的想法所驅策，也是電影的驅動力?！?br/>　　美術設計亞瑟·麥斯（Arthur Max）表示本片主題是他構思影片風貌的關鍵?！按笾律蟻碚f，這些生物是太陽系內的基因工程師，”他半開玩笑說，“他們四處創(chuàng)造生命，就某種層面來看，他們就像上帝?！?br/>　　羅根·馬歇爾·葛林（Logan Marshall-Green）飾演哈洛威，他總結《普羅米修斯》中精心交織錯綜主題的重要性，“這是一部以哲學而不是以外星人為根據(jù)的電影，本片傳達的高智慧在你被動作場面吸引前，已在大部分時間中扣人心弦，接著讓你屏息觀賞的不只是因為電影發(fā)生的事，還有它傳達的內容。”
　　馬歇爾·葛林笑說：“讓我們姑且這么說，電影掀起的爭論絕對將改變人類對進化論的見解！”
　　“普羅米修斯在文學里是偷走眾神火苗的一名泰坦族人，眾神把火留給自己是因為他們擔心人類取得火后會做出的事情，”林德勒夫玩味地說，“那個主題就是電影《普羅米修斯》呼應的想法，就科技發(fā)明與探索方面而論，人類正在做的事情，也許是我們不該做的。是否有一道我們不該跨越的界線？電影的一部分樂趣就來自于去理解為何我們把電影取名《普羅米修斯》。”
　?。ㄕ浴秈LOOK電影雜志》）（編輯/王志凌）