“《慈溪文叢》的出版，意義重大，他向我們傳達(dá)了慈溪文學(xué)創(chuàng)作的一種地理狀況。每一個(gè)作家，都是從寂寂無(wú)名的新手開(kāi)始的，說(shuō)不定這些作者當(dāng)中就藏著未來(lái)的文學(xué)大家?！薄度嗣裎膶W(xué)》主編施戰(zhàn)軍如是說(shuō)。6月15日，《慈溪文叢》首發(fā)式暨作品研討會(huì)舉行，著名作家王剛、格非和《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍、副主編寧小齡、主編助理邱華棟、編輯部副主任周曉楓、編輯馬小淘對(duì)文叢作品作了精彩點(diǎn)評(píng)，浙江省作協(xié)黨組副書(shū)記、秘書(shū)長(zhǎng)鄭曉林，寧波市文聯(lián)副主席周靜書(shū)，慈溪市委常委、宣傳部部長(zhǎng)華紅在會(huì)上致辭，對(duì)文叢給予高度評(píng)價(jià)。慈溪市文聯(lián)主席方向明介紹了文叢編輯出版情況，慈溪市文聯(lián)副主席孫群豪主持研討會(huì)。
　　《慈溪文叢》第一、二輯由14部個(gè)人作品集組成，第一輯為3本小說(shuō)集和4本詩(shī)歌集，第二輯為7本散文隨筆集。以下是精彩點(diǎn)評(píng)摘要：
　　施戰(zhàn)軍（評(píng)論家、《人民文學(xué)》主編）：
　　點(diǎn)評(píng)俞妍小說(shuō)集《青煙》
　　你的小說(shuō)以城市生活為主，緊貼著路面在走，有一種年輕人的歡悅思維和對(duì)于生活的某種悲劇的思考。有很多想法融入在小說(shuō)里，但故事講出來(lái)又非常素樸，看不出使用了哪些技法。沒(méi)有被某種觀念、某種模式、某一個(gè)作家所遮蓋。敘述、講故事、塑造人物、描畫心理等方面的能力都很強(qiáng)。你的語(yǔ)言能力已經(jīng)非常好了，不過(guò)還需要提高。小說(shuō)有時(shí)候并不是要多么華麗的語(yǔ)言，而是需要屬于小說(shuō)本身的更加質(zhì)感的語(yǔ)言。好的小說(shuō)往往都是人物的思想、心思外化在他的某一個(gè)動(dòng)作、某一句話的細(xì)節(jié)里面，就是說(shuō)他內(nèi)心的秘密不是通過(guò)作者表現(xiàn)出來(lái)的，而是自在地由人物本身生發(fā)出來(lái)的那些細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)。
　　點(diǎn)評(píng)趙思舜小說(shuō)集《塵緣三昧》
　　《塵緣三昧》分了三題：心經(jīng)、心覺(jué)、心緣。前兩題帶有鄉(xiāng)村的人文色彩，抓不透、不可知。在鄉(xiāng)村文明氛圍里，人的敬畏之心更強(qiáng)，一旦踏入城市以后，人就開(kāi)始變得什么都不怕。它既是成長(zhǎng)小說(shuō)的模式，同時(shí)帶有一種世情小說(shuō)的歡悅。隨著主人公天殤的長(zhǎng)大，他對(duì)世界的認(rèn)識(shí)開(kāi)始復(fù)雜化，過(guò)去單純的東西被慢慢地肢解掉。小說(shuō)一直試圖在尋找那個(gè)支撐過(guò)去單純的精神力量。在這個(gè)過(guò)程中，如果作者能賦予天殤更多的信任，既保持人物的復(fù)雜性，又使他在感情方面不凌亂，可能會(huì)是一部更好的小說(shuō)。
　　王剛（作家、中國(guó)傳媒大學(xué)教授）：
　　點(diǎn)評(píng)張巧慧詩(shī)集《朔風(fēng)無(wú)辜》
　　我已經(jīng)很多年沒(méi)有讀詩(shī)歌了。今天讀了張巧慧的詩(shī)，我感覺(jué)：詩(shī)歌是非常美好的，在今天仍然能夠以非常樸素的名字打動(dòng)我。張巧慧的詩(shī)歌非常靈動(dòng)、透明、親切。詩(shī)歌在這個(gè)時(shí)代，之所以被人們忘卻，我想是因?yàn)樵?shī)歌它太有魅力，以至于人們很難緩慢下來(lái)，去領(lǐng)略詩(shī)歌本身的魅力。
　　點(diǎn)評(píng)岑燮鈞散文集《文人之美》
　　以前我感動(dòng)于余秋雨的歷史散文。今天，讀岑燮鈞的文章，又一次讓我重新體會(huì)到當(dāng)時(shí)所感受過(guò)的東西。我被他的觀點(diǎn)所吸引，進(jìn)入他的文本里面的情境，覺(jué)得中國(guó)古代的知識(shí)分子真的很了不起，是值得尊重的。
　　格 非（作家，清華大學(xué)教授）：
　　點(diǎn)評(píng)周乃復(fù)散文集《秋齋落葉》
　　周先生的很多文章寫得特別有味道，這個(gè)味道肯定來(lái)自于他本身扎實(shí)的文學(xué)功底和深厚的文史基礎(chǔ)功底。這本散文集里涉及到的有山水游記，地方掌故，字詞、典故的考釋，給別人寫的序跋，內(nèi)容非常豐富，我在讀的時(shí)候各方面都深受教益。
　　點(diǎn)評(píng)葉子散文集《今生有你》
　　這部書(shū)，作者充滿情感地寫了跟孩子之間的交流，一點(diǎn)一滴，寫得非常深入。兩點(diǎn)意見(jiàn)供你參考，第一，有孩子這樣的經(jīng)驗(yàn)過(guò)于普通，你怎么去打動(dòng)讀者。第二，你喜歡用正筆，很少用側(cè)筆和反筆，情感非常飽滿、真摯，但連續(xù)讀下來(lái)，讀者會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)累。所以，情感一定要控制，注重節(jié)制，這樣反而會(huì)增加讀者的閱讀興趣。
　　寧小齡（《人民文學(xué)》副主編）：
　　點(diǎn)評(píng)徐剛春長(zhǎng)篇小說(shuō)《城北愛(ài)情故事》
　　徐剛春的小說(shuō)，可讀性非常強(qiáng)，讀起來(lái)感覺(jué)酣暢淋漓。雖然這也是一種類型化的寫作，但是他對(duì)自己的定位很正確：我就是要這么創(chuàng)作！我就是要這樣來(lái)寫！他小說(shuō)里面有很多套路化的東西，但他寫得栩栩如生，引人入勝，很能抓住人的心。建議今后盡量減少套路化的東西，不要被故事或者類型化的東西所捆綁，盡量在通俗小說(shuō)和嚴(yán)肅小說(shuō)中間找到一個(gè)路徑。
　　點(diǎn)評(píng)陳德根詩(shī)集《忍冬花》
　　陳德根來(lái)自貴州，他的詩(shī)帶有很多貴州的地域特性，有些相當(dāng)精彩、相當(dāng)漂亮的詩(shī)句在他的詩(shī)中不時(shí)會(huì)閃現(xiàn)出來(lái)。寫得最好的是寫親人的，尤其是寫父親的，給我印象很深，推心置腹的。兒子要和父親做一個(gè)推心置腹的人是很難的，尤其在中國(guó)，而他把父子之間的這個(gè)關(guān)系寫得真是有獨(dú)到之處。我看了以后確實(shí)被打動(dòng)了。
　　邱華棟（作家、《人民文學(xué)》主編助理）：
　　點(diǎn)評(píng)沈建基詩(shī)集《駝鈴回響》
　　沈建基先生今年六十七歲了，已經(jīng)出了五本詩(shī)集，這是第六本，我覺(jué)得特別棒。近七十還保持著一顆十七歲的心，難能可貴。他的詩(shī)給我的印象：第一，每一首都充滿了形式感，具有階梯的美感，在形式上做到了收放自如，控制得很好。第二，詩(shī)的題材極其廣泛，反映出詩(shī)人的心是透亮的，具有單純的美。詩(shī)人閱歷豐富，是在大地上到處走過(guò)的人。第三，詩(shī)句簡(jiǎn)潔，語(yǔ)言簡(jiǎn)勁。詩(shī)歌的底色是浪漫主義情懷和唯美主義的美學(xué)特征，是亮的，是美的，是豐富的，是簡(jiǎn)單的，是絕望之后還充滿了希望。
　　點(diǎn)評(píng)俞強(qiáng)詩(shī)集《在連接線》
　　俞強(qiáng)把豐富的浙東地域文化的元素融到自己的詩(shī)歌里，形成了一個(gè)特別寬厚的世界。在詩(shī)歌里融入地域文化經(jīng)驗(yàn)，這并不容易，因?yàn)樵?shī)一定要飛起來(lái)，當(dāng)我們站在地域文化的概念上的時(shí)候，大地太重會(huì)把你吸住，好在俞強(qiáng)他會(huì)不斷地做一些掙脫，能從地域性的經(jīng)驗(yàn)躍升起來(lái)，從而寫得更加豐富。
　　周曉楓（作家、《人民文學(xué)》編輯部副主任）：
　　點(diǎn)評(píng)童銀舫散文集《夢(mèng)田集》
　　童先生的知識(shí)面特別廣、信息量特別大，從史地知識(shí)、山水游記、書(shū)畫鑒賞到風(fēng)物人情，涉獵很廣，我感受到了古典的魅力，也感受到他的嚴(yán)謹(jǐn)和正氣浩然的東西。書(shū)里寫了很多的人物，往往是一些老者，或者是畫家、劇作家、書(shū)法家，寫他們到晚年天真不減的品性，還記載了很多與他們個(gè)人的交往，非常樸素，真摯。
　　點(diǎn)評(píng)朱菁散文集《紅塵說(shuō)》
　　《紅塵說(shuō)》題材的包容性很大，寫得很細(xì)致，文字上特別養(yǎng)眼，結(jié)構(gòu)感特別好。你這散文背后能看到你個(gè)人的一些率性，這里面有一種興之所至，好像涉筆成趣的，也不是特別的收斂和特別的控制。既有對(duì)自己文字的自信也有在性情上的坦蕩。建議：第一，調(diào)一下寫作上的音量。高調(diào)一開(kāi)始也許會(huì)引起注意，但是在一個(gè)重復(fù)性的節(jié)奏里會(huì)讓人略感疲憊，有時(shí)反而低音的時(shí)候會(huì)讓人專注。第二，回避常規(guī)的表達(dá)。文字的習(xí)慣性用法，容易出現(xiàn)陳詞濫調(diào)，造成敘述上的僵化，要注意某些固定詞組的使用頻率，讓它成為一個(gè)偶爾的裝飾音，而不能進(jìn)入整個(gè)旋律性的敘述中。
　　馬小淘（作家、《人民文學(xué)》編輯）：
　　點(diǎn)評(píng)花花、月月《花好月圓》
　　花花的文字很有基礎(chǔ)，文字感覺(jué)特別好，能看出受古典文學(xué)的影響，特別有藝術(shù)感覺(jué)。月月游記散文寫得特別好，對(duì)自然的感知很靈動(dòng)，寫得格外有特色，能打動(dòng)我。建議兩位女作家從個(gè)人的生活中跳出來(lái)，題材再放寬一些。沒(méi)有特別多的大道理，這是一種樸素，但樸素和大境界是不沖突的，作品應(yīng)該呈現(xiàn)出更大的心靈而不是生活的皮毛。
　　點(diǎn)評(píng)沈偉恒散文集《邊走邊想》：
　　這本散文集大致寫了懷舊和日常生活兩類主題，生活中特別常見(jiàn)的小細(xì)節(jié)，捕捉和描述得都特別到位，凸現(xiàn)出一個(gè)帶有文藝才子氣質(zhì)的居家好男人的形象。書(shū)里很多文章都是腳踏實(shí)地的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，整體不拔高。建議作者寫一些長(zhǎng)文，當(dāng)你寫長(zhǎng)文的時(shí)候，更多的東西就會(huì)暴露出來(lái)，然后把這些問(wèn)題解決掉的時(shí)候，自己的散文就會(huì)有一些更大的突