小川勝久（Ogawa Katsuhisa）是一名廣告攝影師，1945年出生于東京，1967年師從攝影家今村昌昭。小川從1995年接觸數(shù)碼相機(jī)之后，就不斷利用攝影探索多種表達(dá)方式。
　　
　　請(qǐng)談一談你廣告攝影之外的創(chuàng)作吧，好像是跟亞當(dāng)斯的“區(qū)域曝光”有關(guān)？
　　我從1995年開(kāi)始接觸數(shù)碼相機(jī)。這里看到的四張方片，是我2001年在北海道拍攝的。那時(shí)還沒(méi)有一體的數(shù)碼照相機(jī)，用的是哈蘇機(jī)身，接柯達(dá)的DCS數(shù)碼后背來(lái)拍攝的。我是經(jīng)歷過(guò)膠片時(shí)代的人，從數(shù)碼相機(jī)問(wèn)世以來(lái)，我就試圖從各個(gè)方面進(jìn)行嘗試，用不同的方式來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作意圖，于是有了這次拍攝創(chuàng)作。我以北海道的大地作為拍攝主題，拍攝了一年的時(shí)間，主要也是為了檢查數(shù)碼相機(jī)拍攝出來(lái)的黑白色階。
　　當(dāng)年，美國(guó)攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯提出了在暗房工作時(shí)使用的“區(qū)域曝光”理論。我想知道數(shù)碼相機(jī)拍攝出來(lái)的照片色階和傳統(tǒng)的膠片相機(jī)拍攝出來(lái)的照片色階有什么樣的異同，所以我也盡量使用和膠片更加類(lèi)似的黑白色階來(lái)拍攝，因?yàn)槲蚁胂蟮贸鰜?lái)，如果安塞爾·亞當(dāng)斯還活著的話(huà)，他也會(huì)很想知道數(shù)碼相機(jī)的區(qū)域系統(tǒng)，我做了大概他也想做的事情吧。
　　我都是先拍攝彩色照片，在后期再調(diào)整為黑白照片。因?yàn)橹挥性诤诎渍掌?，黑白灰上才能體現(xiàn)出“色階”的表現(xiàn)。我自己也在暗房工作過(guò)，所以我知道后期在哪些地方更加需要進(jìn)行加光和減光，完美自己的作品，吸引大家的目光。
　　
　　這里展示的另外六張照片和上面提到的四張方片風(fēng)格完全不同，你又是怎樣來(lái)考慮的呢？在技巧上又有什么不同？
　　這些照片是用現(xiàn)在常用的數(shù)碼單反相機(jī)來(lái)拍攝的。現(xiàn)在的數(shù)碼影像用8通道來(lái)顯示的話(huà)，從0開(kāi)始到256段的色階區(qū)域里，我現(xiàn)在用的是中間色調(diào)，像法國(guó)印象派畫(huà)家莫奈的《睡蓮》和雷諾阿的作品一樣，是一種淡雅的色彩感。如果說(shuō)上面提到的“北海道”的作品是用了數(shù)碼區(qū)域系統(tǒng)從0到256色階，這些作品我就采用去掉高光和暗部的區(qū)域，只是用中間部分的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)，高光部分只使用200以下的色階，暗部的部分只是用100以上的色階，既沒(méi)有特別白的高光部分也沒(méi)有特別黑的暗部，使用了中間100前后的色階區(qū)域，得到了沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)的這些非常柔和的作品。
　　如果在暗房里進(jìn)行這樣的創(chuàng)作的話(huà)，是得不到這樣的效果的，只有在電腦的后期制作上，稍微地提高一些對(duì)比度，才能夠得到這樣的圖片。這組作品我八年前在佳能的畫(huà)廊里就展出了，反響非常好。技巧上也就是使用一些畫(huà)面簡(jiǎn)單的圖片，因?yàn)楫?huà)面復(fù)雜的話(huà)，圖片就會(huì)顯得很凌亂。很多攝影作品都是愿意加入更多的信息，我反而愿意減去更多不需要的信息，使用中間灰來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。而且不是在晴天，最好是多云的天氣，大雪之后或者是雨天，有霧的時(shí)候，可以去掉很多不需要的元素，還有就是日出前或日落后的那一時(shí)刻。因?yàn)榉床钶^小，使用中間灰更加容易表現(xiàn)。
　　
　　今后你還對(duì)自己提出什么新的挑戰(zhàn)嗎？
　　在數(shù)碼相機(jī)剛剛出現(xiàn)的時(shí)候，我就開(kāi)始接觸它了。當(dāng)時(shí)只是想證實(shí)大家都非常喜歡的安塞爾·亞當(dāng)斯“區(qū)域系統(tǒng)”的理論在數(shù)碼打印上能夠得到什么樣的效果，后來(lái)又因?yàn)橛辛塑浖梢赃M(jìn)行后期處理，在后期制作上能夠做出新的“中間灰”的效果，我也進(jìn)行了挑戰(zhàn)式的創(chuàng)作。如果問(wèn)為什么要這么做的話(huà)，我認(rèn)為在看一幅反差強(qiáng)烈的照片時(shí)，看得時(shí)間長(zhǎng)一些就會(huì)感覺(jué)到很累，而看“中間灰”的照片時(shí)就能夠給人們一種輕松愉悅的感覺(jué)。在辦展覽的時(shí)候也是這樣，如果想讓觀賞者看展時(shí)心情愉快和放松，就要減少反差。我當(dāng)初也是抱有這樣的目的來(lái)做的。
　　不是去模仿別人做過(guò)的事，而是要挑戰(zhàn)那些別人還沒(méi)有做過(guò)事。我就是挑戰(zhàn)者，而且一直都想成為走在別人前面的挑戰(zhàn)者。以后人們可能就不僅僅停留照片的黑白灰上來(lái)表現(xiàn)了，而是加入更多藝術(shù)理念。我還有很多的想法，有的已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了，有的只是在進(jìn)一步的探索中。