20世紀(jì)60年代初期，日本還處在一個(gè)彩色膠片和閃光燈并不普及的時(shí)代。攝影棚的照明使用的都是拍電影用的鎢絲燈。1963年，藤井秀樹(shù)（Fujii Hideki）離開(kāi)日本設(shè)計(jì)中心，獨(dú)立成立了工作室，閑來(lái)無(wú)事時(shí)，他找到那時(shí)才只有十六歲的丘姓美少女做模特兒，來(lái)進(jìn)行他自己喜歡的人像攝影創(chuàng)作。因?yàn)殒u絲燈開(kāi)著時(shí)周?chē)臏囟榷己芨?，第一為了不讓模特兒出汗，第二也是為了省錢(qián)，藤井就只在使用一盞燈的燈位上來(lái)做文章，下了很大的功夫。
　　1965年，藤井來(lái)到美國(guó)紐約尋找模特兒，為化妝品牌拍攝廣告。在工作之中，因?yàn)槭褂昧巳毡镜拈W光燈，遭到美國(guó)超級(jí)名模的埋怨，藤井這才知道日本閃光燈的充電時(shí)間比美國(guó)的長(zhǎng)很多，導(dǎo)致拍攝沒(méi)有節(jié)奏感。為了熟悉情況，工作之余，他就去參觀(guān)了美國(guó)著名攝影家伊文·潘（Irving Penn）的攝影棚。在伊文·潘那里，他看到了紐約的攝影家們都在使用BALCAR閃光燈，充電時(shí)間大概不到1秒鐘，藤井便明白了與美國(guó)攝影師的差距所在。在回國(guó)的時(shí)候，藤井秀樹(shù)成為日本第一批擁有1200瓦BALCAR閃光燈的攝影師。
　　因?yàn)橹挥幸粋€(gè)而且怕用壞了沒(méi)法修理，藤井需要小心翼翼地、百分之二百地利用好它。藤井認(rèn)為，世界上的太陽(yáng)只有一個(gè)，所以在攝影棚里，主光源也只有一個(gè)為好。在研究燈位原理時(shí)，他經(jīng)常用一天的時(shí)間來(lái)觀(guān)察花朵，以了解太陽(yáng)移到哪個(gè)位置上時(shí)，花朵看上去是最漂亮的。他就這樣從順光、側(cè)光、正面光等，再到左邊右邊不同的位置，持續(xù)觀(guān)察。因?yàn)樘?yáng)是移動(dòng)的，好好觀(guān)察就會(huì)有所領(lǐng)悟。而且在藤井看來(lái)，模特兒的眼神光為一個(gè)亮點(diǎn)時(shí)是最有魅力的。所以不論是在室外還是在攝影棚內(nèi)，只要抓住一盞燈的原理，在哪里拍攝都是一樣的了。攝影棚內(nèi)的主燈是可以通過(guò)蓄電箱的發(fā)光量來(lái)調(diào)整的，而在室外太陽(yáng)光過(guò)強(qiáng)的時(shí)候就需要加柔光布和反光板來(lái)解決色彩漸變的過(guò)程。
　　藤井秀樹(shù)在人稱(chēng)“日本拍攝女明星第一人”的攝影大師秋山莊太郎做助手學(xué)習(xí)了三年后，被老師推薦到《婦人生活》社做了專(zhuān)職攝影師，主要從事人像和時(shí)裝拍攝。三年后他進(jìn)入日本設(shè)計(jì)中心，與美術(shù)總監(jiān)一起主要拍攝商品廣告。這時(shí)的藤井才深深地理解秋山老師所說(shuō)的“集體的力量和智慧”。獨(dú)立以后的藤井更加潛心研究和探索攝影作品的創(chuàng)造，在為某化妝品拍攝廣告時(shí)，藤井秀樹(shù)完成了他對(duì)女性美和人體美的理解和表現(xiàn)。七十年代拍攝的《能面》是他的代表作，拍照時(shí)體現(xiàn)了攝影家和模特兒之間的對(duì)立。在拍攝完成的一瞬間模特兒暈了過(guò)去……這張作品在海外受到了極高的評(píng)價(jià)。
　　藤井是一位不愿意走別人已經(jīng)走過(guò)的路的人。他是位挑戰(zhàn)者，總是想做一些別人沒(méi)有做過(guò)的事，或者那些被否定、被認(rèn)為不能做、辦不到的事。攝影也是一樣的，是按照傳統(tǒng)去做還是進(jìn)行新的試驗(yàn)，沒(méi)有得到結(jié)果的時(shí)候，都是可以去探索的。
　　1978年，藤井秀樹(shù)受到日本“紋身”的啟發(fā)，想拍攝在人體上進(jìn)行紋身的繪畫(huà)效果。因?yàn)榧y身的色彩比較深，達(dá)不到藤井想象中的效果，于是他就請(qǐng)美容化妝師小林照子用化妝品在V7BsKPIXhxgKpFibICQh+Q==女性的身體上進(jìn)行色彩斑瀾的藝術(shù)繪畫(huà)，從而有了“人體彩繪”系列。在發(fā)表過(guò)的多數(shù)作品當(dāng)中，《火炎》是藤井“人體彩繪”系列的代表作。小林在給模特兒化妝時(shí)，模特兒看到自己的身上出現(xiàn)火焰的模樣，非常激動(dòng)，提出全身都要畫(huà)上。在房頂上的拍攝過(guò)程中，模特兒在藤井的提示下，表現(xiàn)得非常盡職盡力，也可以說(shuō)《火炎》是攝影家、美容化妝師和模特兒三位職業(yè)人士共同合作的結(jié)晶。
　　實(shí)際上，化妝是一個(gè)精細(xì)而辛苦的漫長(zhǎng)過(guò)程，從開(kāi)始到完成大概需要幾個(gè)小時(shí)。小林照子給模特兒化妝時(shí)，藤井都在一邊看著，一言不發(fā)，也許他的腦海里一直都在考慮著如何來(lái)表現(xiàn)吧。拍裸體，對(duì)于大多數(shù)男性攝影家來(lái)說(shuō)，都是想通過(guò)女性的曲線(xiàn)和質(zhì)感來(lái)體現(xiàn)女人的性感和魅力。拍攝人體彩繪時(shí)，藤井也是這樣想的，他盡量不把模特兒的臉部攝入鏡頭。因?yàn)樗谂臄z人像中了解到，模特兒的臉上能看出人的感情色彩，在人體彩繪的作品中如果出現(xiàn)臉部，人們的視線(xiàn)就會(huì)被吸引過(guò)去，會(huì)過(guò)多地考慮這個(gè)女人很漂亮而且身體也漂亮，不再把精力更多地放到人體彩繪上，所以藤井就盡量不顯示面部而著重表現(xiàn)模特兒的身體部分。
　　在拍攝人體彩繪時(shí)，無(wú)論是在攝影棚里還是在室外，藤井秀樹(shù)都用一支主光源打在模特兒身上主要想表現(xiàn)的位置，使用反光板作為輔助光源調(diào)整、尋找光的平衡。如果白色的部分過(guò)白的話(huà)，還需要加上柔光布或者柔光紙，不然高光部分的曝光就過(guò)了。他認(rèn)為，使用的燈越多拍攝出來(lái)的照片就越顯得過(guò)平而缺乏色彩的層次感。
　　1981年藤井在日本國(guó)內(nèi)成功地舉辦了《人體彩繪》攝影展，第二年出版了攝影集。隨后這個(gè)影展從美國(guó)紐約開(kāi)始，到法國(guó)的巴黎以及世界各地進(jìn)行了巡展，引起了巨大的反響。當(dāng)時(shí)，著名攝影師和美容師合作共同完成一件作品的這種方式也是非常少見(jiàn)的。融合人體之美，不斷摸索，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的藝術(shù)作品，兩位藝術(shù)大師用彩繪把人體藝術(shù)攝影提高到了一個(gè)新的境界。1993年藤井出版了攝影作品集《水的精》，近年又出版了《森羅》。