我要像一粒小小的沙子，在祖國(guó)的天空中自由飛舞。
　　——沙飛
　　
　　
　　2012年5月5日，是中國(guó)攝影史上的傳奇人物——沙飛百年誕辰的日子。河北石家莊雙鳳山陵園，沙飛銅像聳立在燕趙大地的青山翠柏之中。他背靠青紗帳、身著八路軍軍裝、手握照相機(jī)、目光炯炯直視前方，讓后人聯(lián)想到他當(dāng)年馳騁抗日疆場(chǎng)的攝影戰(zhàn)士的身影。
　　
　　決心用鏡頭記錄歷史
　　沙飛，原名司徒傳，1912年5月5日生于廣州，祖籍廣東省開(kāi)平縣，先后就讀于廣州市立初級(jí)小學(xué)、廣州育才中學(xué)、廣州無(wú)線電專門學(xué)校。1926年參加北伐，在國(guó)民革命軍當(dāng)報(bào)務(wù)員。1932年在汕頭電臺(tái)當(dāng)特級(jí)報(bào)務(wù)員，開(kāi)始對(duì)攝影產(chǎn)生興趣。最初他用相機(jī)記錄了他和戀人、妻子王輝的甜蜜時(shí)光以及風(fēng)光景物，但是很快，他的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)底層的勞苦大眾。他拍攝了《磨剪工》、《慈母手中線》、《風(fēng)燭殘年》、《為了活命》、《生命的吶喊》、《被迫離境》等照片，有在饑餓中掙扎的人力車夫、流離失所的災(zāi)民、呼號(hào)求乞的盲人、骨瘦如柴的流浪兒和疲于奔命的碼頭工人……從不同側(cè)面記錄了廣大勞動(dòng)人民在舊社會(huì)為生計(jì)苦苦掙扎、拼命抗?fàn)幍那榫?，生?dòng)地反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)底層的現(xiàn)狀。
　　1935年6月，沙飛加入上海黑白影社。之后，沙飛赴南澳島拍攝專題照片，先后以《南澳島——日人南進(jìn)中的一個(gè)目標(biāo)》、《敵人垂涎下的南澳島》為題，在1936年11月《生活星期刊》和1937年6月《中華圖畫(huà)雜志》上發(fā)表。這些照片介紹了南澳島的地理概貌、自然風(fēng)光、漁民生活生產(chǎn)情況，揭露了大批日本浪人潛入我南疆活動(dòng)的陰謀。沙飛出于民族責(zé)任感，自覺(jué)拍攝下這些照片，意在告誡國(guó)人日本軍國(guó)主義亡我中華民族之心不死，提醒國(guó)人警惕日本帝國(guó)主義的侵略行徑。這是中國(guó)攝影史上最早表現(xiàn)國(guó)防題材的照片。
　　1936年初，沙飛看到一本外國(guó)畫(huà)報(bào)，上面的幾幅照片記錄了1914年奧匈帝國(guó)皇位繼承人菲迪南大公在薩拉熱窩被塞爾維亞族一青年用手槍打死的畫(huà)面。這一事件也是第一次世界大戰(zhàn)的導(dǎo)火索。照片深深觸動(dòng)了思想活躍、渴望自由、向往光明、受左翼文化運(yùn)動(dòng)影響的沙飛。經(jīng)過(guò)痛苦的抉擇:“動(dòng)搖過(guò)，痛哭過(guò)甚至企圖自殺過(guò)”（1），沙飛最終拋棄了安定的生活、豐厚的薪水、美滿的婚姻，毅然投身攝影，“決心做一個(gè)前進(jìn)的攝影記者”，“與黑暗的舊勢(shì)力奮戰(zhàn)到底”（2），用相機(jī)記錄歷史。
　　
　　為魯迅寫(xiě)真
　　1936年9月，沙飛因暫時(shí)未能實(shí)現(xiàn)當(dāng)攝影記者的愿望，考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校。同年10月8日，在第二屆全國(guó)木刻流動(dòng)展覽會(huì)上，沙飛拍攝了魯迅、魯迅與青年木刻家等珍貴照片。這些照片入木三分地刻畫(huà)出魯迅作為中國(guó)文化革命旗手那“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子?！钡能幇簹赓|(zhì)。這是魯迅生前最后的留影，也是魯迅留在中國(guó)人心中的肖像。11天后，魯迅病逝，沙飛趕到位于上海山陰路的魯迅臥室，拍攝了魯迅遺容。之后他又拍攝了魯迅的葬禮和上海各界悼念魯迅的活動(dòng)。這些照片第一次以“沙飛”（意即“我要像一粒小小的沙子，在祖國(guó)的天空中自由飛舞”）的名字在《良友》、《時(shí)代》、《生活星期刊》和《中華圖畫(huà)雜志》等刊物上發(fā)表，引起極大反響和轟動(dòng)。沙飛在自己拍攝的魯迅照片下面寫(xiě)下心中的誓言：“我們要繼續(xù)魯迅先生的對(duì)惡勢(shì)力不妥協(xié)的偉大精神奮斗到底?！保?）
　　
　　“攝影是暴露現(xiàn)實(shí)的一種最有力武器”
　　1936年12月3日，沙飛在廣州長(zhǎng)堤青年會(huì)舉辦第一次個(gè)人攝影展覽。次年6月在桂林初級(jí)中學(xué)舉辦第二次個(gè)人攝影展覽。展出作品除魯迅的照片、南澳島照片、風(fēng)光靜物照片外，還有大量反映大眾生活和社會(huì)狀況的照片。展覽引起震動(dòng)。陳望道先生指出：“他的攝影差不多隨便哪一張都是嚴(yán)肅內(nèi)容的表現(xiàn)，這在現(xiàn)在用美女照片作封面、用美女照片裝底面的攝影時(shí)風(fēng)中簡(jiǎn)直是一種革命。”（4）千家駒先生贊譽(yù)他“真能站在大眾的立場(chǎng)，以藝術(shù)為武器來(lái)描寫(xiě)大眾生活與表現(xiàn)社會(huì)之矛盾”、 他的作品“十之八九是對(duì)于大眾生活的寫(xiě)真”、“他分明是屬于另一時(shí)代與另一類型的”（5）。有識(shí)之士更加明確地指出：“嶄新的攝影藝術(shù)之途是由沙飛先生苦苦開(kāi)辟出來(lái)了?！保?）
　　沙飛開(kāi)辟出來(lái)的不僅僅是攝影創(chuàng)作的新天地，重要的是他提出了攝影武器論的思想。
　　沙飛在兩次個(gè)人攝影展覽的《寫(xiě)在展出之前》文中都明確提出：“攝影是暴露現(xiàn)實(shí)的一種最有力的武器”，“攝影是造型藝術(shù)的一部分”，”“現(xiàn)實(shí)世界中，多數(shù)人正給瘋狂的侵略主義者所淫殺、踐踏、奴役！這個(gè)不合理的社會(huì)，是人類最大的恥辱，而藝術(shù)的任務(wù)，就是要幫助人類去理解自己，改造社會(huì)，恢復(fù)自由。因此，從事藝術(shù)的工作者——尤其是攝影的人，就不應(yīng)該再自囚于玻璃棚里，自我陶醉，而必須深入社會(huì)各個(gè)階層，各個(gè)角落，去尋找現(xiàn)實(shí)的題材。”（7）
　　1937年7月7日抗戰(zhàn)爆發(fā)，8月15日，沙飛在《廣西日?qǐng)?bào)》上發(fā)表文章《攝影與救亡》，進(jìn)一步提出：“將敵人侵略我國(guó)的暴行、我們前線將士英勇殺敵的情景以及各地同胞起來(lái)參加救亡運(yùn)動(dòng)等各種場(chǎng)面反映暴露出來(lái)，以激發(fā)民族自救的意識(shí)。同時(shí)并要嚴(yán)密地組織起來(lái)，與政府及出版界切實(shí)合作，務(wù)使多張有意義的照片，能夠迅速地呈現(xiàn)在全國(guó)同胞的眼前，以達(dá)到喚醒同胞共赴國(guó)難的目的。這就是我們攝影界當(dāng)前所應(yīng)負(fù)的使命?！贝宋陌l(fā)表后不足半個(gè)月，沙飛已經(jīng)抵達(dá)華北抗日前線太原，決心以自己的血肉之軀實(shí)現(xiàn)自己提出的攝影者使命。
　　1939年“九·一八”8周年紀(jì)念日，沙飛《為吳印咸〈攝影常識(shí)〉作序》撰文提出：“在這偉大的民族自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程中，一切都必須為抗戰(zhàn)建國(guó)而服務(wù)。我們?yōu)榱艘鰪?qiáng)抗戰(zhàn)的力量，為了要使這種有力的宣傳工具起到它應(yīng)有的作用——把我軍區(qū)軍政民各界在華北廣泛開(kāi)展游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，堅(jiān)持持久抗戰(zhàn)，堅(jiān)持統(tǒng)一戰(zhàn)線，改善人民生活，實(shí)施民主政治……等英勇斗爭(zhēng)情形，把日寇一切殘暴與陰謀以及敵偽軍厭戰(zhàn)反戰(zhàn)等事實(shí)反映出來(lái)，并廣泛地傳達(dá)到全國(guó)和全世界去。使全國(guó)同胞和全世界人士知道在華北敵人的后方有這樣廣大而鞏固的抗日根據(jù)地，并了解這個(gè)抗日根據(jù)地的一般情形，相信中國(guó)抗戰(zhàn)是有光明的前途，和更清楚地認(rèn)識(shí)日寇的殘暴與陰謀，以及它可憐的命運(yùn)——因此，我們已決定把全軍區(qū)所有的攝影機(jī)動(dòng)員起來(lái)，把全軍區(qū)所有愿意從事新聞攝影工作的同志們聯(lián)系起來(lái)，以便共同擔(dān)負(fù)起時(shí)代所給予我們新聞攝影工作者的重大的任務(wù)。我們知道，沒(méi)有組織和計(jì)劃，就絕不會(huì)發(fā)生多大力量的?！?br/>　　在中國(guó)，把攝影作為斗爭(zhēng)武器，在理論上予以明確表述的，沙飛是第一人。
　　
　　奔赴抗日疆場(chǎng)的攝影戰(zhàn)士
　　1937年8月，在中國(guó)人民奮起反抗日本侵略者的浪潮中，沙飛懷著滿腔的愛(ài)國(guó)熱忱毅然北上，奔赴華北抗日前線山西太原，在李公樸領(lǐng)導(dǎo)的全民通訊社任攝影記者。9月，115師剛從平型關(guān)撤到山西五臺(tái)，沙飛經(jīng)八路軍駐晉辦事處主任彭雪楓介紹，赴115師去采訪。正在受命組建晉察冀軍區(qū)的聶榮臻歡迎他，并安排他到楊成武支隊(duì)采訪。1937年11月，日寇占領(lǐng)太原，華北幾乎全部淪陷。1937年12月，聶榮臻電召在楊成武支隊(duì)的沙飛到河北阜平，批準(zhǔn)他參軍，并任命他為軍區(qū)攝影記者、軍區(qū)政治部宣傳部第一任編輯科長(zhǎng)兼《抗敵報(bào)》副主任（主任由政治部主任舒同兼任）。聶榮臻將剛繳獲的一臺(tái)魏爾脫相機(jī)交給沙飛使用。從此，沙飛成為人民軍隊(duì)中的第一個(gè)專職攝影記者，正式開(kāi)始了他以相機(jī)為武器、投身抗戰(zhàn)的生涯。沙飛多年的渴望成為現(xiàn)實(shí)，他以高昂的斗志、熾熱的激情、卓越的工作實(shí)現(xiàn)著他的人生理想和價(jià)值。
　　1939年2月，晉察冀軍區(qū)成立新聞攝影科，沙飛任科長(zhǎng)。從1937年9月至1946年8月，沙飛拍攝了晉察冀抗日根據(jù)地軍民打擊侵略者、抗日將士、軍旅生活、民主政權(quán)建設(shè)、民眾支援抗日、百姓生活、日寇暴行、在華日人反戰(zhàn)同盟、國(guó)際友人等內(nèi)容的千余幅照片。
　　
　　沙飛用照相機(jī)生動(dòng)而真實(shí)地記錄下中國(guó)人民、中國(guó)軍隊(duì)抗擊日本侵略者的壯麗畫(huà)卷。沙飛的作品是真實(shí)的，是他置生死于度外、深入現(xiàn)場(chǎng)拍攝的，從他棉襖袖口上被子彈打出來(lái)的洞可以看出他離敵人有多近；沙飛的作品是感人的，每一張照片都飽含著他對(duì)中華民族的愛(ài)、對(duì)父老兄弟的情，對(duì)侵略者的仇、對(duì)剝削者的恨；沙飛的作品是美妙的，青山、綠水、藍(lán)天、白云、青紗帳、古長(zhǎng)城……大自然中的一切景物與被攝物融為一體，被賦予更高層次的寓意；沙飛的作品是豐厚的，他一個(gè)人就在中國(guó)攝影史上留下了上千張抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的珍貴底片；沙飛的作品是激昂的，雄偉壯麗的古長(zhǎng)城與馳騁疆場(chǎng)的八路軍組成《義勇軍進(jìn)行曲》的恢弘樂(lè)章，鼓舞著被壓迫、被踐踏、被侵略的中華民族奮起反抗！沙飛的作品像一幅幅壯美的畫(huà)，一首首昂揚(yáng)的詩(shī)，一曲曲雄壯的歌，流淌著中華民族不屈的魂，展露著華夏兒女高昂的頭！
　　沙飛認(rèn)為，攝影“是一種負(fù)有報(bào)導(dǎo)新聞職責(zé)的重大政治任務(wù)的宣傳工具”，要“最迅速地將所反映的現(xiàn)實(shí)諸象廣泛地傳播出去”（8）。他在深入前線、深入敵后進(jìn)行新聞攝影采訪的同時(shí)，身體力行地實(shí)踐著自己倡導(dǎo)的這一思想。1939年1月，沙飛和羅光達(dá)一起在晉察冀軍區(qū)駐地平山縣蛟潭莊舉辦了《華北敵后抗日根據(jù)地晉察冀攝影展覽》，這是中國(guó)解放區(qū)舉辦的第一個(gè)攝影展覽。展覽之后，聶榮臻特意派人將照片送到延安和重慶。同年3月18日，聶榮臻收到毛澤東主席從延安的來(lái)信：“送我的一本照片正傳觀各同志”（9）。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1939年1月到1949年10月，僅晉察冀軍區(qū)、新聞攝影科、《晉察冀畫(huà)報(bào)社》和華北畫(huà)報(bào)社舉辦的大中小型展覽和流動(dòng)巡回?cái)z影展覽就達(dá)三百次以上。此外，沙飛和戰(zhàn)友們還利用戰(zhàn)斗間隙，時(shí)常在戰(zhàn)壕里、田頭邊舉辦攝影展覽。1939年保衛(wèi)阜平的戰(zhàn)斗中，沙飛隨部隊(duì)采訪途中休息時(shí)，向連長(zhǎng)要求舉辦照片展覽，得到同意，就把隨身帶著的戰(zhàn)斗英雄和戰(zhàn)斗事跡的照片掛起來(lái)。戰(zhàn)士們被英雄鼓舞，尤其是看到他們自己連隊(duì)的活動(dòng)照片，戰(zhàn)斗情緒高漲，紛紛表示要在戰(zhàn)場(chǎng)上立功，好讓自己也上照片。連長(zhǎng)也很激動(dòng)，表示一定要打個(gè)漂亮仗！部隊(duì)果然凱旋而歸。沙飛立刻又把新拍攝的照片整理出來(lái)，及時(shí)展出。戰(zhàn)士們看了，斗志更高了。接下來(lái)的戰(zhàn)斗，戰(zhàn)士們更加英勇，又打了個(gè)大勝仗！戰(zhàn)士們激動(dòng)地唱道：“南蠻子，瘦個(gè)子，腰里挎?zhèn)€黑匣了，他為軍民留影子。留影子，洗片子，軍民看了照片子，齊心協(xié)力打鬼子”。（10）
　　
　　與白求恩的友誼
　　1938年6月，加拿大反法西斯戰(zhàn)士白求恩大夫從延安來(lái)到晉察冀邊區(qū)，和沙飛一見(jiàn)如故，成為摯友。沙飛拍攝了聶榮臻和白求恩在一起、白求恩為傷員做手術(shù)、白求恩在模范醫(yī)院開(kāi)幕典禮上講話、白求恩和小八路、白求恩和民兵站崗、白求恩在日光浴、白求恩在唐河嬉水……一幅幅畫(huà)面把白求恩的精神、白求恩的胸懷、白求恩的風(fēng)采、白求恩的情趣活脫脫地刻錄下來(lái)。白求恩給在延安的馬海德大夫的信中，稱贊沙飛是“一個(gè)很出色的攝影師”（11）。1939年11月12日，白求恩因給傷員做手術(shù)時(shí)受病毒感染不幸去世。沙飛聞?dòng)嵄瘧Q萬(wàn)分，星夜兼程趕到唐縣于家寨向白求恩告別，拍下了白求恩遺容及追悼大會(huì)、白求恩烈士墓落成典禮的照片。白求恩去世前在給聶榮臻的信中寫(xiě)道“……照相機(jī)給沙飛……”（12）。讀著白求恩的遺信、捧著白求恩留下的萊丁娜相機(jī)，沙飛熱淚滿面。
　　1940年11月，白求恩逝世一周年之際，沙飛在唐縣籌劃舉辦了“紀(jì)念我們的國(guó)際朋友白求恩攝影展覽”，展出沙飛、吳印咸、羅光達(dá)等人拍攝的白求恩大夫活動(dòng)照片50幅和白求恩攝影遺作28幅。沙飛用白求恩遺贈(zèng)的照相機(jī)拍攝了影展的實(shí)況。沙飛非常珍愛(ài)這臺(tái)照相機(jī)，一直隨身攜帶，精心愛(ài)護(hù)，用它拍攝了大量珍貴的歷史圖片。沙飛去世后，其家屬把它捐贈(zèng)給中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)，成為中國(guó)攝影史上的一件珍貴文物，也成為中加友誼的歷史見(jiàn)證。
　　
　　穿越歷史的《將軍與幼兒》
　　1940年8月，百團(tuán)大戰(zhàn)打響。我軍攻克井陘微水火車站時(shí)救出兩名日本孤女——美穗子和留美子。她們的母親加藤麻津死于炮火中，父親加藤清利是火車站站長(zhǎng)助理，被八路軍從烈火中救出后不久，因傷勢(shì)嚴(yán)重?fù)尵葻o(wú)效死亡。美穗子姐妹倆很快被送到了前線司令部，聶榮臻司令員馬上安排一名戰(zhàn)士給五歲的美穗子做“保姆”，給不滿周歲的留美子找了奶娘。聶榮臻親切地招待著敵戰(zhàn)國(guó)同是遭受戰(zhàn)爭(zhēng)傷害的的孩子，并親筆給日軍片山旅團(tuán)長(zhǎng)寫(xiě)了一封信，派當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)用籮筐挑著兩個(gè)小姑娘，一個(gè)村又一個(gè)村地采取接力傳送方式將孩子交給日軍。日軍收到兩個(gè)孩子后，給聶榮臻回信表示感謝。1940年10月，美穗子的伯父加藤國(guó)雄從石家莊將她接回故鄉(xiāng)日本宮崎縣都城市，妹妹留美子因病死于石家莊石門醫(yī)院。
　　當(dāng)時(shí)正在百團(tuán)大戰(zhàn)前線采訪的沙飛，以政治上的敏銳和眼光拿起照相機(jī)，拍攝了聶榮臻將軍和日本小姑娘的珍貴照片。沙飛在拍攝此組照時(shí)，對(duì)他的學(xué)生冀連波說(shuō)：這些照片幾十年后發(fā)到日本會(huì)起作用的。他曾經(jīng)深情地回憶：“我們的戰(zhàn)士在與敵人作戰(zhàn)時(shí)是多么英勇。對(duì)敵人的仇恨是多么深??！可是（對(duì)）敵人丟掉的一個(gè)小孩子卻是寬大為懷的?！保?3）《抗敵報(bào)》1940年 9月14日發(fā)表署名晉察冀社通訊稿文章《老鄉(xiāng)，把這兩個(gè)日本女娃娃送到敵人那里去！》，署名沙飛的該文章已經(jīng)收入即將出版的晉察冀日?qǐng)?bào)研究會(huì)主編的《抗敵通訊》。1941年6月沙飛拍攝的組照《將軍與幼兒》，2幅發(fā)表在《解放畫(huà)刊》第2號(hào)，這是沙飛任科長(zhǎng)的晉察冀軍區(qū)政治部攝影科供稿、在華日人反戰(zhàn)同盟晉察冀支部編輯的日文版畫(huà)報(bào)。1942年《晉察冀畫(huà)報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表了《將軍與幼兒》組照及聶榮臻給石家莊日本駐華北派遣軍司令的信。畫(huà)刊、畫(huà)報(bào)送往敵占區(qū)，日本士兵和僑民看到后，被八路軍的人道主義精神所感動(dòng)。
　　正如沙飛所料，四十年后，根據(jù)沙飛拍攝的照片，尋找到了當(dāng)年被救的日本小姑娘美穗子。1980年，已經(jīng)是三個(gè)孩子的母親美穗子攜同家人來(lái)到中國(guó)，專程看望了救命恩人聶榮臻，向中國(guó)政府、中國(guó)人民表達(dá)了感激之情。聶帥說(shuō)：救你的事，不只我一個(gè)人會(huì)做；我們的軍隊(duì)，我們的人民，不論是誰(shuí)，遇到這樣的事情，都會(huì)這樣做的。讓我們化干戈為玉帛吧!愿中日兩國(guó)人民世世代代友好下去，永不兵戎相見(jiàn)。1999年，聶榮臻的家鄉(xiāng)重慶江津與美穗子家鄉(xiāng)日本都城市結(jié)為友好城市。2008年4月至今，沙飛攝影展覽在日本巡展已20多個(gè)縣市；今年，日本中國(guó)友好協(xié)會(huì)擬組團(tuán)，于5月5日到中國(guó)石家莊參加紀(jì)念沙飛百年誕辰活動(dòng)。
　　沙飛的照片講述了一個(gè)穿越歷史的動(dòng)人故事，成為中國(guó)歷來(lái)奉行國(guó)際人道主義精神的真實(shí)記錄和有力見(jiàn)證。
　　
　　山溝溝里創(chuàng)辦出精美畫(huà)報(bào)
　　《晉察冀畫(huà)報(bào)》是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)在革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期創(chuàng)辦時(shí)間最長(zhǎng)、發(fā)行量最大、影響最廣的一份畫(huà)報(bào)。沙飛是該畫(huà)報(bào)的創(chuàng)始人、主任，也是記者、編輯、校對(duì)和印刷工人。畫(huà)報(bào)社從籌建到誕生，正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最艱苦的時(shí)期，日寇瘋狂屠殺、嚴(yán)密封鎖，物質(zhì)條件極端困難，印刷設(shè)備嚴(yán)重匱乏。面對(duì)今天我們難以想象的無(wú)數(shù)困難，沙飛和他的戰(zhàn)友們硬是創(chuàng)造出了奇跡：沒(méi)有廠房，露天工作；沒(méi)有電源，利用自然光；沒(méi)有器材，因陋就簡(jiǎn)；沒(méi)有銅版材料，用鉛皮代替；后來(lái)，他們還研究創(chuàng)造出輕便印刷機(jī)、輕便制版機(jī)和輕便排字房，全部設(shè)備可以裝上一輛大車，拉上就走。為了防止日寇襲擊的破壞，畫(huà)報(bào)社每到一地，沙飛都要帶著戰(zhàn)士挖洞以備在緊急時(shí)刻儲(chǔ)藏器材。他們還發(fā)明了“洞中洞”，外洞之中套里洞，外洞放一般器材，里洞放貴重器材。有一次，鬼子“掃蕩”，果然只發(fā)現(xiàn)了外洞，里洞的貴重器材得以保住。無(wú)論工作條件多么艱苦，沙飛總能想出辦法解決困難。
　　
　　《晉察冀畫(huà)報(bào)》正式創(chuàng)刊出版，是在1942年7月7日，紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)五周年的日子。很快，畫(huà)報(bào)發(fā)行到延安、重慶、南洋，甚至發(fā)送到北平、天津、上海等敵占區(qū)。從1939年晉察冀軍區(qū)攝影科成立、1942年晉察冀畫(huà)報(bào)社成立、至1948年5月華北畫(huà)報(bào)社成立為止，沙飛與戰(zhàn)友們?cè)诰拍曛信臄z了數(shù)萬(wàn)張具有文獻(xiàn)價(jià)值的照片；《晉察冀畫(huà)報(bào)》先后出版畫(huà)報(bào)畫(huà)刊79期、叢刊5本，共發(fā)行61.8萬(wàn)冊(cè)，出版攝影讀物和影集、卡片6種，共發(fā)行了64280冊(cè)，還向其他解放區(qū)、國(guó)統(tǒng)區(qū)和國(guó)外發(fā)稿5萬(wàn)張；舉辦影展300余次；先后派出3批人員，支援兄弟解放區(qū)創(chuàng)辦攝影畫(huà)報(bào)。延安《解放日?qǐng)?bào)》載文稱它是“開(kāi)拓與創(chuàng)舉”（14）。美國(guó)第十四航空隊(duì)的中尉飛行員白格里歐在參觀了晉察冀畫(huà)報(bào)社，看到那些精美的畫(huà)報(bào)竟是出自那些土制自造的制版機(jī)、印刷機(jī)時(shí)，禁不住贊嘆：“要不是我親眼看到……，我是不會(huì)相信的（15）?！本瓦B日軍侵華總司令岡村寧次都不相信《晉察冀畫(huà)報(bào)》是在山溝溝里印出來(lái)的，還下令在北平、天津、保定等城市四處搜查。
　　這份以新聞?wù)掌瑸橹饕獌?nèi)容的畫(huà)報(bào)，把晉察冀邊區(qū)軍民堅(jiān)持抗戰(zhàn)和建設(shè)敵后抗日根據(jù)地的情況真實(shí)地記錄下來(lái)，客觀公正地面對(duì)邊區(qū)、面對(duì)全國(guó)、面對(duì)全世界報(bào)導(dǎo)出去。這是一份全新的畫(huà)報(bào)，它翻開(kāi)了中國(guó)畫(huà)報(bào)史上光輝的一頁(yè)，也成為世界畫(huà)報(bào)史上的奇跡。
　　
　　培養(yǎng)新聞攝影人才
　　沙飛在攝影實(shí)踐過(guò)程中深切地感到，要完成新聞攝影賦予的任務(wù)，充分發(fā)揮新聞攝影的作用，就要建立一支具有一定數(shù)量的強(qiáng)有力的新聞攝影隊(duì)伍。
　　在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，敵后抗日根據(jù)地的攝影工作幾乎是空白。1939年7月，沙飛誠(chéng)邀隨延安電影團(tuán)在華北抗日戰(zhàn)場(chǎng)采訪的吳印咸編寫(xiě)了《攝影常識(shí)》一書(shū)，由《抗敵報(bào)》印刷出版，作為培訓(xùn)攝影干部的教材，發(fā)行到部隊(duì)和地方。沙飛和石少華、羅光達(dá)等同志以舉辦攝影訓(xùn)練隊(duì)的方式培養(yǎng)攝影干部。《攝影常識(shí)》是基本教材，課程有攝影常識(shí)、新聞攝影、暗室技術(shù)、照片上色等，另外還有政治和文藝?yán)碚撜n程。冀中軍區(qū)火線劇社的凌子風(fēng)和李濤為攝影訓(xùn)練隊(duì)創(chuàng)作了隊(duì)歌《我們是革命的攝影工作者》。面對(duì)文化程度不高又從未見(jiàn)過(guò)照相機(jī)的戰(zhàn)士，沙飛和石少華們既要講述攝影理論和攝影技術(shù)，還要親自給學(xué)員們做示范、手把手地帶著學(xué)員進(jìn)行實(shí)踐。當(dāng)時(shí)攝影器材奇缺，幾個(gè)人共用一臺(tái)相機(jī)，膠卷少就經(jīng)常進(jìn)行空拍練習(xí)，偶爾能每人拍上一半張；“暗房”是老鄉(xiāng)家的飯桌蒙上布，人就鉆在下面沖印照片……曾參加過(guò)攝影訓(xùn)練隊(duì)學(xué)習(xí)的攝影史專家顧棣老人回憶：“沙飛、石少華是教員，學(xué)的第一本教材是吳印咸寫(xiě)的《攝影常識(shí)》。沙飛主講新聞攝影，重點(diǎn)講新聞攝影采訪報(bào)道方法和新聞攝影記者應(yīng)具備的條件等內(nèi)容。沙飛給我的印象最深，他說(shuō)攝影是戰(zhàn)斗，照相機(jī)是武器，要掌握住這武器，掌握照相機(jī)等于戰(zhàn)士掌握槍一樣……”
　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1940年到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，先后開(kāi)辦10期攝影學(xué)習(xí)班，畢業(yè)學(xué)員200多人，到解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利時(shí)，攝影隊(duì)伍達(dá)500余人，使黨的新聞攝影隊(duì)伍從無(wú)到有、從小到大、從軍區(qū)到軍分區(qū)、從晉察冀到晉冀魯豫、到華東、東北……為中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)培養(yǎng)和造就了一大批優(yōu)秀的軍事新聞攝影記者。后來(lái)，他們中的大多數(shù)成為新中國(guó)新聞攝影事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)同志和中堅(jiān)力量。
　　
　　“人在底片在”
　　沙飛重視保存記錄中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的照片檔案。他把自己拍攝的魯迅的底片一直隨身攜帶。他領(lǐng)導(dǎo)的晉察冀軍區(qū)攝影科設(shè)有專人保管底片資料。他擔(dān)任主任的晉察冀畫(huà)報(bào)社專門成立資料組保管整理照片檔案。他一再?gòu)?qiáng)調(diào)：人在底片在，人與底片共存亡。他叮囑自己的警衛(wèi)員趙銀德：“如果遇到情況，不要管我，要保證底片的安全，帶著底片跑……”
　　1943年秋，日寇集中兵力對(duì)晉察冀抗日根據(jù)地進(jìn)行秋季大掃蕩。沙飛、石少華等帶領(lǐng)同志們把畫(huà)報(bào)社的器材、設(shè)備紛紛堅(jiān)壁到山洞里，而對(duì)于裝著照片和底片的4個(gè)黃色帶毛牛皮包（每個(gè)約35公分見(jiàn)方、厚15公分、重15斤）的堅(jiān)壁，沙飛頗費(fèi)心思。他說(shuō)，印刷機(jī)、制版機(jī)壞了丟了還能再想辦法，底片如果損失了，就無(wú)法挽回……底片、照片是畫(huà)報(bào)社的命根子，是日本鬼子侵略中國(guó)的見(jiàn)證，是晉察冀邊區(qū)軍民抗擊日寇的珍貴記錄。他吩咐負(fù)責(zé)底片沖洗印制的宋貝珩和趙銀德，到山上去找干燥的、隱蔽的地方堅(jiān)壁照片和底片，做到萬(wàn)無(wú)一失。宋貝珩和趙銀德用了幾天的時(shí)間，走遍了花塔山的每一個(gè)溝壑，最終在快到山頂?shù)牡胤秸业揭粋€(gè)山洞。洞周圍山勢(shì)險(xiǎn)峻、草木叢生、沒(méi)有道路通行，地勢(shì)高也比較干燥。經(jīng)沙飛同意，他們把畫(huà)報(bào)社的底片和照片堅(jiān)壁在這個(gè)洞里。之后大概三個(gè)月中，鬼子幾次搜山，那些底片、照片都安然無(wú)恙。
　　1943年底，日軍的掃蕩更加殘酷。12月9日拂曉，在阜平柏崖村，沙飛及其戰(zhàn)友們與超過(guò)自己數(shù)倍兵力的敵人遭遇。在突圍中，畫(huà)報(bào)社損失慘重：趙烈、何重生等九人犧牲，工兵班除一人幸存外全部犧牲，沙飛、趙銀德、王友和、楊瑞生受重傷，印刷器材損失，然而沙飛和他的戰(zhàn)友們把上萬(wàn)張底片搶救出來(lái)，趙銀德立了大功。
　　沙飛親自召喚、安排、培養(yǎng)有責(zé)任感的顧棣做照片檔案工作。1948年12月30日，在石家莊白求恩國(guó)際和平醫(yī)院住院的沙飛回信給顧棣：“你的來(lái)信使我甚高興。你在資料工作這幾年來(lái)已有很大成績(jī)，希望繼續(xù)努力。資料工作在畫(huà)報(bào)工作占著很重要的一部分，而這些東西也是全體同志十余年來(lái)血汗換來(lái)的結(jié)晶品，所以我們都要加以愛(ài)護(hù)它呢?！?br/>　　如今這些底片完好地保存在解放軍畫(huà)報(bào)社，成為我們中華民族的寶貴財(cái)富。
　　
　　一個(gè)性情中人
　　沙飛熱愛(ài)祖國(guó)，熱愛(ài)中華民族，熱愛(ài)自己所獻(xiàn)身的神圣的事業(yè)，對(duì)新聞攝影事業(yè)有著無(wú)限激情、無(wú)數(shù)“幻想”。談起攝影，他滔滔不絕，黑亮的眼睛格外有神；干起攝影，他如醉如癡，幾天幾夜不睡覺(jué)，行軍中吐了血躺在擔(dān)架上還在寫(xiě)報(bào)告。1940年，沙飛和石少華第一次見(jiàn)面，一談就是幾個(gè)通宵，談走上攝影的經(jīng)歷、談對(duì)攝影的感悟、談攝影工作的發(fā)展、談攝影隊(duì)伍的建設(shè)……他還大膽地提出在晉察冀創(chuàng)辦宣傳抗戰(zhàn)的攝影畫(huà)報(bào)。這在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是“幻想”的事情后來(lái)成為現(xiàn)實(shí)。而沙飛的“幻想”永無(wú)止境：在晉察冀出畫(huà)報(bào)已經(jīng)是奇跡了，還要出彩色版、出中英文版；晉察冀的畫(huà)報(bào)出版了，還要出人、出力、出器材幫助其他根據(jù)地辦畫(huà)報(bào)……一個(gè)“幻想”成為現(xiàn)實(shí)，新的“幻想”又在醞釀、構(gòu)思。1943年沙飛在反“掃蕩”斗爭(zhēng)中身負(fù)重傷，石少華和羅光達(dá)去醫(yī)院看望。沙飛躺在病床上和他的戰(zhàn)友規(guī)劃著攝影工作的未來(lái)和畫(huà)報(bào)社發(fā)展的藍(lán)圖，他還激動(dòng)地提出抗戰(zhàn)勝利后創(chuàng)辦全黨全軍的攝影大畫(huà)報(bào)！要知道，這個(gè)時(shí)候，沙飛正面臨著失去雙腳的威脅！
　　沙飛熱情奔放，對(duì)戰(zhàn)友、對(duì)同志像一團(tuán)火。畫(huà)報(bào)社的同志病了，他親自跑到軍區(qū)衛(wèi)生部去給他們要當(dāng)時(shí)最好的藥“奎寧”；畫(huà)報(bào)社殺了羊，他把羊皮留給工人御寒；配給他的馬，他經(jīng)常讓?xiě)?zhàn)士騎；配給他的營(yíng)養(yǎng)品，他分給戰(zhàn)士和傷病員吃，還千方百計(jì)搞些細(xì)糧和雞蛋，給畫(huà)報(bào)社的印刷技術(shù)人員改善生活，自己卻吃黑豆和高粱。沙飛具有藝術(shù)家的浪漫氣質(zhì)，對(duì)初次見(jiàn)面的戰(zhàn)友，他就能擁抱歡迎，這在六七十年前的中國(guó)解放區(qū)簡(jiǎn)直是奇觀。他愛(ài)笑，休息時(shí)和戰(zhàn)友們嘻嘻哈哈，走到哪笑到哪。他也愛(ài)哭，為頂住壓力選擇攝影，他痛哭過(guò)；為戰(zhàn)友犧牲，他痛哭過(guò)；為不同意將畫(huà)報(bào)社的圖片社、印刷廠劃歸政治部，他傷心地大哭過(guò)……他心境坦蕩、全無(wú)遮攔，是個(gè)性情中人。
　　解放區(qū)的天是晴朗的天。沙飛在解放區(qū)的熱土上盡情地施展著自己的才華，實(shí)現(xiàn)著自己的理想，開(kāi)創(chuàng)著嶄新的中國(guó)新聞攝影事業(yè)。就在這片土地上，就在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)即將勝利的時(shí)候，沙飛還迎來(lái)了因?yàn)檎`會(huì)而分別八年之久的妻子。1945年6月，沙飛妻子王輝從延安來(lái)到晉察冀和他團(tuán)聚，同年底，沙飛夫婦又和從延安來(lái)的兒子王達(dá)理、女兒王笑利在張家口重逢。沙飛沉浸在為終身渴望的事業(yè)奮斗拼搏的激情中，沉浸在與妻子兒女別后重逢的喜悅中。
　　
　　然而，多年的勞頓使沙飛積勞成疾，他終于累倒了，病倒了。1948年5月，沙飛因患嚴(yán)重的肺結(jié)核病住進(jìn)石家莊白求恩國(guó)際和平醫(yī)院，期間，又患上嚴(yán)重的精神分裂癥。1949年12月15日，他在精神恍惚中開(kāi)槍打死了日本籍主治醫(yī)師津澤勝。1950年2月24日，原華北軍區(qū)政治部軍法處判決沙飛死刑，同年3月4日在石家莊執(zhí)行，沙飛時(shí)年38歲。
　　
　　中國(guó)攝影史上的劃時(shí)代者
　　沙飛就這樣默默地去了，他的名字很久沒(méi)有被公開(kāi)提及。然而，在中國(guó)攝影史上，沙飛的名字是繞不過(guò)去的。
　　1981年，中國(guó)攝影界第一次公開(kāi)評(píng)價(jià)沙飛的歷史貢獻(xiàn)，第一次披露沙飛從事革命攝影實(shí)踐活動(dòng)的真實(shí)材料。1981年《中國(guó)攝影》第三期發(fā)表中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蔣齊生的文章《沙飛——開(kāi)創(chuàng)中國(guó)人民革命攝影事業(yè)的攝影革命家》。全國(guó)攝影理論年會(huì)1981年論文集發(fā)表蔣齊生關(guān)于沙飛的第二篇文章《沙飛的攝影與魯迅》。1985年11月22日至12月1日，《沙飛攝影藝術(shù)展覽》在北京中國(guó)美術(shù)館舉行。1986年3月，《沙飛攝影藝術(shù)展覽》先后在廣州、開(kāi)平舉行。1986年5月19日，北京軍區(qū)軍事法院作出判決，撤消原華北軍區(qū)政治部判決，為沙飛恢復(fù)軍籍。1986年6月11日，中共北京軍區(qū)紀(jì)律檢查委員會(huì)作出決定，恢復(fù)沙飛黨籍。1986年6月，《沙飛攝影集》由遼寧美術(shù)出版社出版。1995年，《沙飛、石少華攝影作品展》在廣州、深圳、汕頭巡回展出。1996年《沙飛紀(jì)念集》出版。
　　2004年5月，沙飛銅像在石家莊雙鳳山陵園落成，沙飛攝影展同時(shí)舉辦。河北是沙飛戰(zhàn)斗的地方，石家莊是沙飛長(zhǎng)眠的地方。沙飛的戰(zhàn)友們來(lái)了，老區(qū)的父老兄弟來(lái)了。一幅幅照片上，那山、那水、那石，那村、那房、那人，彷佛就在昨天。經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的沉寂和非難，沙飛帶著他的照片回來(lái)了，回到了燕趙大地的熱土上，回到了他的戰(zhàn)友和親人旁。
　　2005年《沙飛攝影全集》出版。2008年沙飛攝影展在美國(guó)休斯敦?cái)z影節(jié)展出。2009年沙飛的學(xué)生、攝影史專家顧棣編著的《中國(guó)紅色攝影史錄》出版。2011年《沙飛和他的戰(zhàn)友們攝影展》在云南大理攝影節(jié)展出。2012年4月至5月，北京國(guó)家博物館、石家莊、上海魯迅紀(jì)念館、廣東美術(shù)館將先后舉辦沙飛攝影展，以紀(jì)念沙飛百年誕辰。
　　沙飛是遺憾的，他在自己最愛(ài)的事業(yè)上僅僅拼搏了十余年，那么多的理想和愿望還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。沙飛又是幸運(yùn)的，他的家人一直深愛(ài)著他，他的戰(zhàn)友一直思念著他。幾十年后，他的戰(zhàn)友說(shuō)起他，眼睛里閃著淚花，依舊那么動(dòng)情，得到他平反的消息大家奔走相告……沙飛更是自豪的，他在國(guó)家遭受侵略、民族面臨危亡的時(shí)候，自覺(jué)地以照相機(jī)做武器，記錄了中華民族一段悲壯的歷史，使中國(guó)軍民同仇敵愾、浴血奮戰(zhàn)、爭(zhēng)取獨(dú)立和解放的無(wú)數(shù)偉大瞬間成為永恒的影像記錄。他和他的戰(zhàn)友們創(chuàng)造了中國(guó)攝影史乃至世界攝影史上最光輝的業(yè)績(jī)。他像一名騎士在滿是荊棘的荒漠上馳騁，在攝影理論、攝影實(shí)踐、攝影作品出版、攝影隊(duì)伍建設(shè)和照片檔案保護(hù)等方面踏出了一條嶄新的大道。幾十年后，當(dāng)人們重新審視中國(guó)攝影發(fā)展的歷史時(shí)，無(wú)可辯駁的史實(shí)告訴后人：沙飛是中國(guó)人民革命攝影事業(yè)的先驅(qū)者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，是中國(guó)攝影史上劃時(shí)代的人物，他的名字永遠(yuǎn)鐫刻在中國(guó)攝影史的豐碑上。
　　沙飛走過(guò)了短暫而傳奇的一生。他似乎是為攝影而生，當(dāng)他帶著遺憾、帶著眷戀離開(kāi)人間，像一粒小小的沙子，在天國(guó)里自由飛舞時(shí)，陪伴他的是一直貼身于他的魯迅的底片，是他一生鐘愛(ài)并為之獻(xiàn)身的永遠(yuǎn)魂?duì)繅?mèng)繞的攝影事業(yè)。