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        街頭看武漢

        2012-12-29 00:00:00
        攝影世界 2012年11期


          編者按:武漢,中國特大城市之一。長江把武漢分為兩岸三鎮(zhèn),碼頭文化是這里的一大特點。武漢不僅是中部地區(qū)重要的交通樞紐,更匯集了南北文化。居住在這里的攝影家宋剛明曾表示,與一些得天獨厚的自然風(fēng)景地相比,武漢及其周邊地區(qū)或許沒有太大的競爭力,然而這里獨特的人文卻讓它成為一座適合街拍的城市。在宋的帶動和指導(dǎo)下,不少人開始拍攝武漢的街頭,用影像展示這座城市的魅力。我們從中選擇了三位攝影師的作品進行介紹。
          金銘勇:別人的城市
          從未想過有一天會和攝影結(jié)緣。在2010年8月以前,我是一個純粹的生意人,沒有跟文化圈、藝術(shù)圈的人打過交道。我所說的“生意人”就是社會上那些讓人既羨慕又鄙視的物質(zhì)比較發(fā)達、精神比較貧困的小老板,他們有一定的社會生存能力,喜歡用錢解決一些問題。在沒有學(xué)習(xí)攝影之前,我就是這樣的一個人。
          跟宋剛明老師學(xué)攝影是因為一個朋友的極力勸說,開始也只是口頭應(yīng)付,到后來發(fā)現(xiàn)不好推辭了,就只好硬著頭皮一起學(xué)。這也算將錯就錯,但很快,我對攝影就產(chǎn)生了濃厚的興趣。
          我在攝影方面是一張白紙,沒有錯誤認(rèn)識的羈絆,老師怎么教我就怎么學(xué)。宋老師認(rèn)為攝影的瞬間性與思想性是最重要的,街頭攝影是我們的必修課,所以我一門心思整天在武漢的街頭游蕩。馬格南的攝影家對我學(xué)習(xí)攝影和形成自己的風(fēng)格產(chǎn)生了很大的影響。當(dāng)然對我影響最大的是宋老師,從熟練操控相機,到勇敢走上街頭拍攝,再到解構(gòu)與組織畫面,以至把自己的情緒與想法融入平常的街頭拍攝中去,都離不開老師的指點。
          其實生活在城市里的人不外乎在這三個空間度過:家、工作的地方、街頭。前兩個空間都是封閉和半封閉的,需要特許才能進入。只有這街頭,任何人可以隨時進出。
          街頭攝影是最難的!平常的街頭,平常得毫無征兆,完全沒有藝術(shù)頭緒,要把這毫無章法的街頭拍得有意味,必須要有超強的發(fā)現(xiàn)能力和對相機的操控5kUnTW75G/Y59f+dQ96dhYasvwYRY1auiDitPW5ikw4=能力??磾z影史你會發(fā)現(xiàn),許多世界頂尖的攝影師,如布列松、弗蘭克、寇德卡、森山大道,都是拍街頭的。
          街頭拍攝最大的魅力就在于你不知道今天能夠拍到怎樣的照片。我往往帶著一定的目的出發(fā),但是能拍到怎樣的影像完全是靠運氣,或者說是靠你的發(fā)現(xiàn)能力和畫面的組織能力。街頭是多彩的、混亂的。我初學(xué)攝影,沒有足夠好的色彩控制能力,把照片變成黑白畫面是非常好的選擇。黑白照片可以幫助作品摒棄掉干擾畫面與主題的雜亂內(nèi)容,使主題變得更加明確。
          我認(rèn)為街拍用單反相機顯然不合適,因為單反相機會打擾拍攝者,并讓拍攝者警覺,有時候甚至?xí)斐蓜e人的反感。我目前在用富士X100相機拍街頭,它是一臺35毫米的定焦相機,小巧、畫質(zhì)好是它的優(yōu)點。沒有用過膠片拍攝,因為街頭的拍攝一定是大量的、長期的,如果用膠片相機拍攝,其費用一定會非常高。
          我是比較勇敢的那一類街拍者,一般選擇從正面拍攝,因為我比較關(guān)注畫面中被拍攝者的表情。其實絕大部分被拍的人是友善的,當(dāng)他注意到你的時候,你只要報以微笑,必要時用言語交流一下就行了。當(dāng)然也會遇到極少數(shù)反感者,迅速離開不再糾纏是我在這時候的選擇。
          在街頭,我?guī)е鄼C信馬由韁地亂撞,盡量保持單純、平靜的心緒,希望拍出自己印象中的武漢。通過鏡頭,我看到了過去被忽略的生活,對自己每天司空見慣的城市、城市里生活的人有了新的認(rèn)識。鏡頭如同解剖刀,它把平常的街頭割裂,串聯(lián)成一幕幕人間悲喜劇。
          我不是武漢人,在這里客居了五年。來自農(nóng)村的我在城市沒有歸屬感,雖然生活在武漢,但總覺得這是別人的城市。兩年多來,我走遍了武漢的各個角落:有繁華的商業(yè)街區(qū),也有歷史上百年的小巷;有紙醉金迷的風(fēng)月場所,也有生活在城市邊緣的農(nóng)民工聚集區(qū);有速成的中央文化區(qū),也有校園和莘莘學(xué)子;有日新月異的城市建設(shè),也有改變中國歷史的辛亥革命舊址;有聞名遐邇的黃鶴樓,也有破敗不堪的城市暗角……
          我把街頭拍攝當(dāng)作一種學(xué)習(xí)、一種生活習(xí)慣,從不選擇拍攝的地方,走到哪兒拍到哪兒。
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          如果從購買第一臺相機算起,我開始攝影應(yīng)該是在2009年底。那天丈夫送了我一臺佳能50D作為生日禮物,鼓勵我用自己的眼光去觀察和記錄。我喜歡古老的東西,比如青銅器、瓷器、歷史建筑等文物,因為它們有歷史沉淀,給人溫暖感。因此,我對攝影的喜愛是從記錄開始的。那時我經(jīng)?!芭荨痹诤笔〔┪镳^,工作人員都認(rèn)識我了。我還尋找過武漢的一百多處歷史建筑,一一拍下,并窮根問底地要知曉建筑的前生今世。那時我還是從自身愛好出發(fā),拍的東西也很簡單。
          去年10月,我又想添置鏡頭了。一位朋友說你總在買鏡頭,鏡頭在改變,畫面的結(jié)構(gòu)卻沒變,總隔著一層想說又不知如何去說、說不出來的東西,不如去拜師好好學(xué)學(xué)攝影,體會一下攝影的真意。一句話點醒了我。我慶幸和攝影家宋剛明老師在同一個城市,拜師學(xué)藝很快就找到人了。
          起初我是不習(xí)慣街頭攝影的,有一點膽怯,擔(dān)心打擾了對方,也怕遭到對方言語不遜的拒絕,更是茫然不知該如何去拍,拍什么。但后來我意識到街頭就像人生的舞臺,各種精彩皆在此紛揚上演,沒有一個角色是重復(fù)的,演員們都傾情投入。拍攝一段時間后,就愛上了街頭攝影的感覺,幾天不去拍攝就手癢,出門不帶相機就覺得缺了什么。生活在武漢30多年了,我熱愛武漢,在了解它的歷史和建筑的同時,想用相機來表達對武漢人的熱愛。歷史如同城市的基因,建筑仿佛城市的衣衫,人是城市的血肉與靈魂。
          剛開始時我覺得色彩是作品中不能缺少的東西,能表達我的情緒、能調(diào)節(jié)畫面結(jié)構(gòu)和節(jié)奏,但突然有一天,發(fā)現(xiàn)黑與白更能表現(xiàn)我的內(nèi)心。因為這時我對社會、對畫面的理解和表達有了改變,更注重內(nèi)在了。畫面和黑白達到了和諧,色彩反而成了多余的東西。
          在拍攝之余,我經(jīng)??磾z影畫冊,喜歡寇德卡的精準(zhǔn)瞬間和戲劇性;喜歡卡帕的勇敢和率真;克萊因的作品看著有種親切感,仿佛那是我眼所見;布列松的作品從容優(yōu)雅;森山大道貌似隨心所欲……我有些崇拜瑪格麗特 · 伯克-懷特,身為女性的她有著傳奇的經(jīng)歷,拍的作品充滿力量。看到別人完成自己做不到的事情,我往往充滿羨慕,在生活中如此,在攝影上更是如此。每個人都有自己的拍攝風(fēng)格,我反復(fù)閱讀影像,閱讀攝影家的傳記和訪談錄,體會他們的生活、經(jīng)歷對攝影的影響,在攝影作品中體會他們的心情、時代背景,并思考自己要如何記錄當(dāng)今社會,讓影像既真實又具有可看性。拍攝是對心靈的寫照,個人的性格、世界觀等內(nèi)心的東西在畫面中顯露無遺。照片像一個個隨性迸發(fā)的思想火花,表面上是記錄了他人,內(nèi)在是記錄了自己。宋老師是我街頭攝影的引路人,他鼓勵我們發(fā)揚個人的特點,也經(jīng)常帶我們一起上街拍攝,在屋子里坐著說一千道一萬,不如拿起相機上街走一趟。
          我用過富士X100,現(xiàn)在用的是奧林巴斯EPL3。一上手我就喜歡上了這款相機。這臺相機直接用翻轉(zhuǎn)屏取景,觀看方式靈活,不受限制;拍攝速度快,沒有滯后感。同時相機也是有性格的,我性格熱情直接,使用的相機也是這個特點。握持時,它仿佛是我手臂的一部分,屏幕取景方式成了眼睛的延伸,迅速的拍攝速度和我的思想是合拍的。配合17毫米(等效35毫米)定焦鏡頭,這個焦距的畫面透視、廣度,符合人眼觀察習(xí)慣。定焦鏡頭對于構(gòu)圖的優(yōu)點就是直接反應(yīng),快速準(zhǔn)確,不猶豫。這臺相機目前非常適合我。當(dāng)然,我期待著自己適合使用徠卡的那一天早日來臨。
          因為是街拍,隨意性很大,不會提前和被攝者商量。我常常在拍攝過程中被發(fā)覺,就沖人家友好地笑笑。對方問我為什么拍攝,我會解釋說,因為這里要搬遷——比如漢正街,以后這樣的場景就看不到了,拍下來這些照片作紀(jì)念。他們都很理解很配合,主動和我聊天,每次拍攝都很感動。我想這跟我是女性沒有什么侵犯性有關(guān),也跟我表現(xiàn)出的友好、誠意有關(guān)吧。最有趣的一次經(jīng)歷是,我蹲在碼頭拍攝,一個人過來問我在做什么?我說想拍行人邁腿經(jīng)過這里的瞬間,蹲在這兒等呢。結(jié)果他主動在我鏡頭前走了好幾個來回,努力跨腿成人字形,但是折騰半天沒一張合適的。擺拍的東西看著肌肉、動作都不對。所以我的照片都是抓拍的瞬間,雖不是清水出芙蓉,但確實是天然去雕飾。
          曾經(jīng)有過出門前很惶惑,不知要拍什么的階段。比如我第一次去拍武漢的輪渡,心里就直打鼓:拍什么呢,怎么拍呢?結(jié)果到了以后,畫面就在眼前跳躍,也就行云流水一口氣拍下去了。因此出門之前設(shè)想畫面是沒有用的。有心去觀察時,好的影像在那里等著我,呼喚我去拍。畫面像一場夢境,夢中人和我既隔閡又親密,既陌生又熟悉。也許,這就是“運氣”?先練功夫運足了氣,然后運氣就自己“碰”上來了。
          我從8歲起在武漢生活,在我眼中,武漢是一座熱情、親切的城市。雖然出行時總會發(fā)現(xiàn)其他城市比武漢好的方面,比如北京有更多的博物館、更全面的珍貴文物(大都是從全國各地征收的頂級寶貝),上海大城市范兒十足,廣州有更多的美食,有貼心的服務(wù)……然而我還是渴望回到武漢,一回到武漢,呼吸就順暢了,身心都放松了。武漢有山有水有江有湖,并且這些都在市中心,早晚都可以去休閑、散步。武漢的夏季比較長,從五月到十月,大半年的時間都能看到人們穿短袖、穿裙子,每天都有人打赤膊,對于街拍來說太合適了!武漢的市民化,決定了武漢是一座非常適合街拍的城市。
          武漢這兩年在“滿城挖”,要建設(shè)地鐵、建高架橋、跨江大橋、拆掉舊房子建新房等,建設(shè)力度非常大,這些是城市表面的變化。武漢人也有很多改變??赡艽蟛糠滞獾厝藢ξ錆h人的印象是一言不合即開始“漢罵”、臟亂差等,多年前公交車上確實經(jīng)常見人吵架。但現(xiàn)在,人與人之間更多的是包容。武漢人熱情幽默,生活態(tài)度樂觀,為明天努力奮斗,但不在今天過于委屈自己。長江兩岸修建了江灘公園,早晚都有很多市民健身,馬路旁、小區(qū)內(nèi)任意一塊稍大的平地都有人跳舞、舞劍。這些都是生活態(tài)度的改變。
          開始街拍后,確實發(fā)現(xiàn)了很多以前沒注意的東西。以前只在自我的生活范圍內(nèi)觀察,比較小資,泡咖啡館,泡博物館、美術(shù)館等活動為多,關(guān)注的是自身;現(xiàn)在經(jīng)常到老街區(qū)去拍攝,充分體會到老百姓的可貴和偉大之處。比如以前認(rèn)為漢正街的小老板狡猾、市儈,然而通過拍攝觀察他們的生活,覺得他們是在用辛勤勞動換取果實,不偷不搶不貪不騙,至少比以權(quán)謀私者更值得尊敬。
          說說我常去的拍攝地吧。長江從武漢中間穿城而過,江南江北差異挺大的。漢口是市政府所在區(qū),有眾多的英法日俄等租界遺留建筑,有聞名全國的漢正街,碼頭文化是一大特征;武昌是省政府所在區(qū),有東湖、沙湖等等水域,有老武昌城的眾多遺跡,有多所大學(xué)。我去漢口拍攝時以漢正街為主,武昌拍攝在武泰閘、巡司河、石牌嶺、街道口一帶較多。這些地方都有一個共同點,就是處在拆遷、改建階段,有許多新老交替的景觀。武漢現(xiàn)今階段是一所變化中的城市。上述的這些地方變化大,鏡頭機會就多。我因為住在武昌區(qū)水果湖,平時出去散步或者買菜時,就帶著相機,也會隨手拍一下。
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          我過去喜歡拍照,跟朋友出去玩,或者家人聚會時,拿個傻瓜機擺弄一下,自認(rèn)為構(gòu)圖還過得去。真正對攝影開竅是2010年的事,算起來只有兩年多時間。
          我國的攝影愛好者數(shù)以千萬計,大多數(shù)都熱衷拍攝山水風(fēng)光、花鳥蟲魚。我也曾經(jīng)迷戀這些題材,并不把街頭攝影當(dāng)作一種攝影藝術(shù)。在宋剛明老師的影響下,我才逐漸認(rèn)識到:街頭攝影是能深刻傳達個人思想感情,記錄時代變遷,集思想性和藝術(shù)性一體的表現(xiàn)形式。好的街拍是要融入攝影者的情緒、思想的。
          街頭攝影看似簡單,其實十分不易,在街頭紛亂的環(huán)境中,你需要瞬間完成構(gòu)思、構(gòu)圖、采光等一系列動作。如果動作稍慢,要么拍的影像不到位,要么影像已經(jīng)消逝。在街頭攝影中,你往往只有按一次快門的機會,這既是對攝影者能力的挑戰(zhàn),又是街頭攝影的魅力所在。要瞬間完成構(gòu)圖,不能拘泥于教科書上程式化的說教,需要你發(fā)揮充分的想象力,形成自己的構(gòu)圖方式。
          對我個人而言,街頭攝影是一種很好的訓(xùn)練,至少每周或者每兩周可以拍攝一次,不像風(fēng)光攝影要去到遙遠的地方,一年只能拍攝幾次。在兩年多的時間里,我拍了幾萬張照片,攝影基本功得到了很好的鍛煉。這也是吸引我喜愛街頭攝影的原因之一。
          在武漢,宋剛明是我們街拍的導(dǎo)師,在他的影響和帶領(lǐng)下,我們的街拍隊伍已經(jīng)發(fā)展到了幾十人。去年夏天,宋老師帶領(lǐng)我們,與馬格南攝影大師艾里 · 瑞德一起到山西大同進行了七天的采風(fēng),我們有幸了解到艾里的許多攝影理念和方法,其中有兩點我感受特別深,一是要求我們在拍攝過程中,要“近點,再近點”,二是要特別注意拍攝對象情緒的表達。事實上宋老師平時也對我們說過類似的觀點:
          在街拍中你會感到,采用遠距離拍攝,或者偷拍的方式,一般不可能拍到好的作品,只有近距離拍攝,才能把自己融進去,將自己的情感賦予影像之中。如果不能融入街頭從容地拍攝,即使有再好的技術(shù),也無法得出好的作品。
          一張好的作品,情緒表達是第一位的。有了好的情緒表達,你的作品就能感染人、打動人;如果能做到情緒和構(gòu)圖完美統(tǒng)一,那作品就堪稱完美之作。而要做到這一點,一要訓(xùn)練既快又準(zhǔn)的定格能力,看到了拍攝對象,腦海里馬上形成構(gòu)圖,舉手就拍,一次到位;二是要提高和人溝通的能力。
          在器材方面,街拍一般不宜拿大相機拍,數(shù)碼單反一拿出來,既笨重又招人反感,吃力不討好。所以,我們街拍隊伍中都是清一色的小機器,我基本上用富士X100相機。當(dāng)然,如果條件允許,拿單反拍也有好處,就目前技術(shù)而言,它的拍攝速度更快。街頭攝影的要義就是要快,要看到、想到、拍到,一臺快的機子會讓你不漏掉畫面,當(dāng)然在街頭,適合拿單反拍的場合并不多。
          中國現(xiàn)在處于一個人文攝影的黃金時代,整個社會都在面臨轉(zhuǎn)型,不管是有形的還是無形的事物,都發(fā)生著快速、激烈的變化。這個時代的一切是如此值得記錄,傳承給后來人以作紀(jì)念,武漢當(dāng)然也不例外。武漢是個特點鮮明的城市,碼頭文化造就了它粗獷的特征,炎熱的氣候形成了人們散漫浮躁的性格。在街頭拍攝時,我總是在想,怎樣把這座城市的時代特征和人文精神反映出來,通過長期、連續(xù)的拍攝,這些特征會在鏡頭下呈現(xiàn)什么樣的變化。我拍攝比較多的是正在搬遷中的有上百年歷史的漢正街小商品市場,以及有著濃厚武漢特征的長江邊的街景。我想通過這些拍攝,體現(xiàn)出武漢這座城市的歷史印

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