于2006年11月中在美國上映的一部新片《真愛永恒》，試圖通過穿梭于三個不同年代的三段情節(jié)，探討人類對死亡歷久彌新的掙扎、奮斗。
　　500年前，西班牙，一位英勇的騎士托馬斯·克萊奧，受心愛的王后伊莎貝爾的委托，整日奔波勞頓于尋找傳說中的生命之樹的旅途上。據(jù)說，這種生命之樹的漿液能夠讓人長生不老。因此，為了心愛的女人和自己能永世相守，騎士克萊奧不惜任何代價也要找到生命之樹。
　　500年后，一位名為湯米·克萊奧的科學家，正全心致力于尋找一種對抗癌癥的有效方法。因為，他深愛的妻子伊茲·克萊奧就是被癌癥奪走了生命。
　　又過了500年，湯姆·克萊奧已經成為了一名可以在宇宙空間中自由穿梭的探險家，并逐漸發(fā)現(xiàn)了這個他搜尋了1000年的秘密的真相。三個克萊奧的故事最終會聚于一點，這個有關愛情、生命、死亡和輪回的千年之謎漸漸水落石出……
　　雖然這部電影只是跟科學有點關系，但兩位編劇卻都對科學議題很感興趣，其中一位還有博士學位。《自然》雜志的編輯瑪莉絲訪問了該片編劇韓德爾以及編劇兼導演協(xié)戴倫·艾洛諾夫斯基(他也是《噩夢挽歌》跟《死亡密碼》的導演)，以下便是訪談錄(瑪麗絲以Q代替，被采訪者以A代替)。
　　韓德爾訪談錄
　　Q：可以說一下你的科學背景嗎?
　　A：我在紐約大學取得神經生物學的博士學位，但始終在科學與人文之間徘徊流連。我對科學寫作跟科學教育非常有興趣，當初去讀研究所，就是因為想如果我能親眼見識科學的大千世界，就能夠成為更優(yōu)秀的科學溝通者。
　　Q：你算是本片的某種科學顧問嗎?
　　A：是的。我的角色，或是我的角色之一，就是作為科學、研究與學術精確性的發(fā)聲筒，盡量力求妥善適當。我要關照、研究片中那些實驗室科學以及在醫(yī)院里發(fā)生的那些情節(jié)，甚至還得負責一些宇宙飛船的設計問題。
　　由于起初我對于拍攝電影的過程所知甚淺，我體會到一件事，那就是電影里有多少東西只是幻覺。整個電影世界都是捏造出來的，因此你必須掌控展現(xiàn)出來的整個宇宙，至少讓它具有某種程度的內在一致性。
　　Q：可能會有人覺得這部電影否定“科學可作為看透生死的方式”這種觀點。這是電影意欲傳達的信息嗎?
　　A：我會說這部電影對于科學的態(tài)度算是中立無偏。如果真有什么信息的話，那就是說企圖了解、控制、操縱你所處環(huán)境里的萬事萬物，可能終歸徒勞無益，不管對于片中的探險家角色、科學家角色還是航天員角色來說都是如此。這些角色試著掌控生命，但是稍稍放手一點可能是比較好的方式?？茖W帶給我們許多關于生死議題的洞見，但萬事無絕對。
　　Q：你對于許多電影里的科學家，有什么大略的印象?
　　A：電影里的科學家，經常不是夸大妄想、有點精神錯亂的瘋狂科學家角色，就是理性主義的堡壘，總是沉著地為所當為。我個人的經驗則是認為科學家也是人類，我想要看到科學家被描述成一般人，因為科學是在社會里運作的，所以人們理應以平常心觀之：這只是一群盡其所能的平凡人而已。
　　艾洛諾夫斯基訪談錄
　　Q：可以說一下你的科學背景嗎?
　　A：我老爸在紐約市布魯克林區(qū)的公立學校教地質學，我想你總是很佩服你老爸在做的事情。我在高中時參與了一個叫做“田野研究學?！钡挠媱?，這計劃將一大群大學生跟一些高中生送到生態(tài)環(huán)境很敏感的區(qū)域進行科學研究。我在1986年跟他們一起前往肯尼亞，研究有蹄動物的水資源策略；然后我在1987年又跟他們一起前往阿拉斯加州的威廉王子灣，研究斑海豹的體溫調節(jié)情況。所以，即使我在大學里沒有學習科學，科學背景卻始終留存在那里。
　　O：把科學放進電影里，感覺如何?
　　A：我們拍攝《死亡密碼》時，用個數(shù)學家來當電影主角，感覺真的很怪，因為實在沒有幾部電影這樣做過。我想情況稍微有點改變了，因為怪胎跟書呆子在許多方面功成名就。全世界最有錢的比爾·蓋茨跟保羅·艾倫都是科學家，這點確實改變了身為一名科學家的涵義。
　　Q：《真愛永恒》有沒有否定“科學可作為看透生死的方式”這一觀點?
　　A：我不認為科學必須被否定。我覺得本片的重點在于，西方醫(yī)學與西方科學在過去2世紀里，對于延長生命有了許多可觀的成就；但就文化上來說，我們罹患了某種集體失憶癥，忘記生老病死實際上也是身而為人的一部分。我們無法逃離死亡的命運，事實上倘若真有不死之法，也許我們根本不該參與其中。
　　Q：這部電影里的種種“靈性”，可能會惹火某些科學家，你對這些人有什么話想說嗎?
　　A：科學與靈性并不互相矛盾。本片的真正信息只是在說“再生循環(huán)”而已：我們都是從大爆炸以后傳承下來，物質與能源之泉的其中一部