2011年秋季，藝術(shù)品拍賣似乎有些“冷”。對此，有不少業(yè)內(nèi)人士揣測，藝術(shù)品市場遭遇了“拐點(diǎn)”；還有一些業(yè)內(nèi)人士則認(rèn)為，不再那么熱鬧的藝術(shù)品市場正逐步變得理性。當(dāng)瘋狂的藝術(shù)品市場不再那么瘋狂時，或許這正是我們該進(jìn)行反思的時候了。
　　那么，2011年秋拍是否進(jìn)入了“拐點(diǎn)”？這季拍賣中又出現(xiàn)了哪些新現(xiàn)象？它們會帶給人們怎樣的思考？近日，大連寶齋負(fù)責(zé)人、著名收藏家郭慶祥接受了媒體采訪，對這些問題進(jìn)行了解答。
　　記者：相比以往，2011年秋拍似乎有些“冷”，您感覺到“冷”了嗎？
　　郭慶祥：我不贊同藝術(shù)品市場下滑的說法，只能說市場變得“理性”了。
　　去年秋拍，李可染的作品賣到了一平尺1000多萬元，吳冠中的作品賣到1億多元，這個價格是與實(shí)際相符的。而像趙無極這樣具有國際影響力的藝術(shù)家，在去年秋拍中也受到了藏家的推崇。這一切都說明大家已經(jīng)認(rèn)識到：要收藏有創(chuàng)新、有藝術(shù)價值的藝術(shù)品。
　　相反，那些沒有創(chuàng)新的畫家的作品則很難引起藏家的特別關(guān)注，這一點(diǎn)在秋拍中也表現(xiàn)得十分明顯。因?yàn)檫@類作品屬于閉門造車，缺乏創(chuàng)新精神，我們稱之為禮品畫、商品畫。它們千篇一律，無論是技法、形式還是內(nèi)容都很雷同，這些作品算不上藝術(shù)創(chuàng)作，今后的價格還會繼續(xù)下滑。
　　記者：值得注意的是，去年許多拍賣行都紛紛提高了保證金，您怎么看待這種現(xiàn)象？
　　郭慶祥：拍賣行提高保證金，目的是為了杜絕一部分買家拍后不及時繳款的現(xiàn)象，尤其是對近幾年出現(xiàn)的高價位拍品交割難的狀況。為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象？
　　就拿書畫來說，這是因?yàn)槟承┩稒C(jī)者操縱一些沒有藝術(shù)價值的作品，進(jìn)行惡炒，從而給人們造成一種假象，即拿價格來衡量藝術(shù)價值。不過，對于成熟的藏家來說，通過市場惡炒炒出來的價格，是無法代替藝術(shù)品的藝術(shù)價值的。
　　以當(dāng)代國畫為例，今天不少畫家仍然在臨摹前人、克隆自己，千篇一律，這些畫家的作品藝術(shù)價值就不會高，也代表不了當(dāng)代國畫的主流。
　　在去年秋拍中，我們也看到某些投資者、機(jī)構(gòu)通過拍賣故意抬高當(dāng)代國畫的價格，這是一種不理智的行為，這種行為會誤導(dǎo)投資者和收藏家，是對藝術(shù)品拍賣市場的損害。如果放任這種行為繼續(xù)下去，那么拍賣市場只會變得越來越“冷”。
　　記者：在您看來，什么樣的當(dāng)代書畫作品值得收藏？
　　郭慶祥：首先是要發(fā)掘有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家，他們的作品更有藝術(shù)生命力，也才有較高的收藏價值。一些畫家老打著傳統(tǒng)旗號標(biāo)榜自己是傳統(tǒng)，但大家要清楚知道，我們的傳統(tǒng)在當(dāng)時的年代一定是創(chuàng)新的。這些打著傳統(tǒng)旗號的畫家，如果你能成為當(dāng)代的創(chuàng)新者，也能成為未來的傳統(tǒng)，那么你的作品才能有藝術(shù)價值，才能被后人傳承。
　　比如，吳大羽就是一位有創(chuàng)新精神的畫家。這幾年，吳大羽體系的價格在不斷地提升。其實(shí)，吳大羽的作品在市場很少見，這個體系包括吳冠中、趙無極等，他們的作品價格一直都在漲。他們都是創(chuàng)造者，他們的作品有時代感、現(xiàn)代感和時代精神。
　　記者：去年秋拍中也出現(xiàn)了一些爭議性的拍品。對于藝術(shù)品的真假問題，您怎么看？
　　郭慶祥：我們看到，在這季秋拍中，沒有納入正規(guī)出版物的一些重量級拍品乏人問津，買家也不再輕易相信鑒定機(jī)構(gòu)和所謂的“鑒定家”。其實(shí)，這也是市場理性的一個表現(xiàn)。而買家之所以對鑒定機(jī)構(gòu)和所謂的“鑒定家”失去信心，是因?yàn)楝F(xiàn)在造假者的造假水平比這些“鑒定家”還要高。現(xiàn)在，只要給錢，一些鑒定機(jī)構(gòu)和鑒定家就能把假的說成真的，可以說已經(jīng)沒有道德可言。讓人感到欣慰的是，如今的收藏家和投資者已經(jīng)看清了這一點(diǎn)。
　　記者：一些藝術(shù)品基金曾向媒體透露，計劃在2011年秋拍收購一批拍品，但秋拍結(jié)束后，有業(yè)內(nèi)人士發(fā)現(xiàn)，這些藝術(shù)品基金并沒有“大打出手”。
　　郭慶祥：國內(nèi)的一些所謂藝術(shù)品基金，實(shí)際上就是一些短期的投機(jī)產(chǎn)品?，F(xiàn)在成立基金的目的就是獲利，它不是正常的藝術(shù)品收藏。如果說收藏也是投資行為，那一定是一種長期的投資，數(shù)十年甚至上百年。眼下哪個投資者等得起？所以，在短期內(nèi)進(jìn)出套利是基金的任務(wù)，藝術(shù)品就變成了一個概念、一個金融產(chǎn)品符號。
　　人們不再關(guān)心和研究藝術(shù)價值的含金量，只關(guān)心賣出時和買進(jìn)時的差價，這樣是很危險的。大家設(shè)想一下，許多沒有藝術(shù)價值的作品在市場上倒來倒去，最后的結(jié)局會是怎樣？為了獲利，某些人就會不擇手段地吹大泡沫或進(jìn)行黑幕交易，這將危害藝術(shù)品市場，一旦泡沫破裂，實(shí)際受損的也將是這些投機(jī)者。
　　記者：現(xiàn)在，一些企業(yè)也想介入藝術(shù)品市場，但是又很猶豫，您作為萬達(dá)集團(tuán)玥寶齋的負(fù)責(zé)人，是如何看待這種心態(tài)的？
　　郭慶祥：對于拍賣市場，萬達(dá)集團(tuán)幾乎不涉足。這些年萬達(dá)集團(tuán)主要是挖掘、推廣中國當(dāng)下最好的藝術(shù)家，比如吳冠中、石齊、張功等，他們都是有藝術(shù)創(chuàng)新和時代精神的藝術(shù)家。所以，萬達(dá)集團(tuán)的企業(yè)收藏不是為了藏而藏，而是挖掘能代表這個時代精神的藝術(shù)家，在國內(nèi)外辦展覽推廣中國繪畫藝術(shù)，讓世界了解中國文化。
　　現(xiàn)在國內(nèi)有些企業(yè)像聯(lián)想集團(tuán)、泛海集團(tuán)等都想介入藝術(shù)品市場，但一直在觀望中，實(shí)際上我比較贊同它們這種慎重態(tài)度。這些有實(shí)力的企業(yè)并沒有盲目地進(jìn)入藝術(shù)品市場，為什么不敢介入，我了解到的情況是，他們認(rèn)為藝術(shù)品市場水太渾、水太深，這個市場還不是一個健康的市場。
　　記者：現(xiàn)在，有些投資者開始把眼光投向藝術(shù)院校老師和學(xué)生的作品，認(rèn)為這些作品會有好的發(fā)展前景。
　　郭慶祥：我認(rèn)為這是不懂藝術(shù)的一種表現(xiàn)，叫打包上市。藝術(shù)家的產(chǎn)生不是收割麥子，不是一茬一茬的，藝術(shù)院校的學(xué)生能否成為真正的藝術(shù)家現(xiàn)在還看不出來，不能賭，也不該賭。美術(shù)院校不是必定能培養(yǎng)得出藝術(shù)家的，現(xiàn)在的學(xué)校也僅僅做到了“授技”，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)是不夠的。一個美術(shù)工作者沒有人生認(rèn)識、社會閱歷、思想境界等綜合因素，是不能成為真正的藝術(shù)家的，也創(chuàng)作不出真正的藝術(shù)作品。
　　現(xiàn)在一些投資者，花點(diǎn)小錢就指揮一些學(xué)生畫這畫那，這種在金錢助長下的美術(shù)教育，會毀掉正在萌芽中的學(xué)生的正常發(fā)展。他們是用金錢來搞美術(shù)教育，而不是用道德、素質(zhì)、知識來培養(yǎng)美術(shù)工作者。
　　藝術(shù)家的打造是需要很多條件的，比如有沒有藝術(shù)天賦，有沒有悟性，而不是刻意的、生拉硬拽的，也不是金錢能夠培養(yǎng)出來的。中國的藝術(shù)家走明星效應(yīng)過于明顯，學(xué)院派的學(xué)生也受到了這種環(huán)境的影