前不久，我應邀去參加藝術(shù)家朱仁民藝術(shù)館的開館儀式。一位與會嘉賓問我：現(xiàn)在市場上有沒有人在仿這位藝術(shù)家的畫？我所知有限，只能以一己之見答之：至少我還沒有見到。
　　其實這個問題好幾年前就曾有人問我，當時正值這位藝術(shù)家創(chuàng)意設計并實施建造杭州勝利河（古運河南端入杭州市區(qū)后的一段分支）古水街工程剛剛竣工，藝術(shù)家為這一工程的核心部分“環(huán)樓”所繪丈二匹水墨巨構(gòu)《環(huán)樓戲說》，以及另一件也是以古運河歷史風情為題材的30米長卷《銀湖墅河上徒稿》脫稿不久。
　　通常一位畫家受關(guān)注，假畫就會隨之而來，但是朱仁民似乎沒有出現(xiàn)這樣的情況。幸運？抑或不幸？我不知道兩位提問者作何感想，但是至少在我看來是“不幸”。因為沒有人仿就是不值得仿，不值得仿就是畫得不好，畫得不好價格就不高，價格不高價值怎么會高？這是一根長長的價格價值悖論鏈條，將許多畫家和藝術(shù)市場緊緊鏈住。于是，今天的畫畫人會削尖腦袋去爭這個“主席”、那個“主席”，會千方百計去謀求這個“委員”、那個“委員”，會不擇手段進行炒作，就是因為這些一官半職和炒作可以抬高自己畫的價格，進而“彰顯”畫的“價值”。于是，在今天的中國藝術(shù)品市場上也出現(xiàn)了一種從古至今沒有過的怪現(xiàn)象——地位就是價格，價格決定價值，并且衍生出了“只買貴的，不買對的”奇特的藝術(shù)品購物怪象。在這樣的生態(tài)鏈里，沒有人仿朱仁民的畫，從“價值”的角度看何“幸”之有!
　　但是在我看來另有原因。沒有人仿朱仁民的作品，是因為他的畫難仿——他有思想，作品有靈魂，題材出自閱讀，并且融進了個人經(jīng)歷；作品構(gòu)圖從效果看，開合有致，氣韻連貫，似乎是深思熟慮之后落的筆，其實他并不刻意謀篇布局，而是步步生發(fā)；他還寫了一手好字，擅長題畫，題畫在今天是許多畫家的短板，但是這位藝術(shù)家的許多作品被他一而再、再而三地題寫，不但沒有“一塌糊涂”，反而錦上添花。凡此種種，合到一起形成了藝術(shù)家繪畫的DNA，所以實在不好仿。
　　但是這是以前，以后怎樣，不得而知。造假是因為利益驅(qū)使，有需求伎倆就會層出不窮，還是要當