在許多人的記憶里，1976年7月28日是一個(gè)令人印象深刻的日子。突如其來的唐山大地震帶給人的心靈震撼直到今天都難以平息。而對(duì)于石齊來講，這一天也令他終身難忘，不僅僅因?yàn)槟菆?chǎng)慘烈的地震。1976年7月28日，36歲的石齊走進(jìn)了北京畫院的大門，從此開始了他長達(dá)30年的“畫院生涯”。
　　6月的一個(gè)午后，本刊記者造訪了石齊位于北京三里屯的工作室，一說起他與北京畫院的緣分，這位畫院的老職工，立刻放下了手中的筆，“情結(jié)，雖然已經(jīng)退休十多年了，但我對(duì)畫院依然有著深深的情結(jié)”，石齊頗為動(dòng)情地開始講述他的“畫院生涯”。
　　自幼酷愛繪畫的石齊，1963年于福建工藝美院畢業(yè)后進(jìn)入北京二輕裝潢研究工作室工作，業(yè)余時(shí)間則忙于速寫、水粉畫、國畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。1973年，石齊創(chuàng)作的《迎春》參加了當(dāng)年的全國美展，十分引人注目，并被中國美術(shù)館收藏?！耙?yàn)樾∮忻麣?，在美術(shù)界有一些影響力，我得到了當(dāng)時(shí)北京畫院副院長崔子范先生的賞識(shí)，雖然與畫院其他一些接受正統(tǒng)美術(shù)教育的畫家相比，我屬于‘在野派’，但我那時(shí)有些潑辣的畫風(fēng)吸引了崔先生的注意?！笔R告訴記者，他走進(jìn)北京畫院是崔先生“特招”的。
　　當(dāng)時(shí)，擺在石齊面前的有兩條路，北京畫院和中央美院都向他伸出了“橄欖枝”。“畫院還是美院，我猶豫了很久?！笔R說，就這個(gè)問題他請(qǐng)教了一位老前輩。“那位老前輩說：‘你那么愛畫畫，一心搞創(chuàng)作，那還是去畫院吧?！乙宦?，覺得在理，美院主要是教學(xué)的場(chǎng)所，而畫院則是創(chuàng)作的中心，顯然，畫院更適合我。”于是，36歲的石齊在1976年7月28日這一天成為了北京畫院的專業(yè)畫家，“因?yàn)檫@個(gè)日子與唐山大地震是同一天，所以這么多年了，我一直記得很清楚?！?6歲，正是一個(gè)畫家年富力強(qiáng)的年齡，是一個(gè)畫家創(chuàng)作生涯的開端，也是一個(gè)畫家開始形成自己畫風(fēng)的年齡，對(duì)于石齊來講，也不例外。
　　剛進(jìn)入畫院的那幾年讓石齊印象格外深刻。“每天早上6點(diǎn)多就起床了，那時(shí)畫院分配給畫家的工作室都是一間一間的平房，兩三個(gè)人一個(gè)屋?！蔽挥诔柟珗@南邊的北京畫院，在當(dāng)時(shí)的北京城稍顯偏僻。尤其是一到冬天，畫院的平房十分寒冷，需要自己生爐子，這對(duì)于祖籍福建、從小在南方長大的石齊來講，還真有些難度。“但創(chuàng)作環(huán)境非常好，那就是我的家呀，我每天都從早上6點(diǎn)多畫到晚上12點(diǎn)多，困了，畫板就是床?！碧崞鹉嵌巍凹で槿紵臍q月”，石齊有些動(dòng)容。
　　上世紀(jì)70年代后期到80年代初，石齊在藝術(shù)創(chuàng)作上迎來了一個(gè)高峰?！镀谕贰ⅰ痘畹嚼?，學(xué)到老》、《潑水節(jié)》、《農(nóng)奴的故鄉(xiāng)》、《孔雀》等一系列佳作都在北京畫院的“平房”里誕生了。這些作品都傳達(dá)出了一種嶄新的面貌，并使石齊積累了一套迥異于前人的、能夠充分反映現(xiàn)代藝術(shù)精神理念的筆墨技法，逐漸形成獨(dú)有的石齊筆墨風(fēng)格。
　　“上世紀(jì)70年代后期，由于受到藝術(shù)家為政治服務(wù)的思想影響，那時(shí)的創(chuàng)作以命題與個(gè)人喜好相結(jié)合，政治色彩濃一些，繼承性更多，突破性要弱一點(diǎn)。從80年代開始，我在努力突破傳統(tǒng)的步伐上邁得更大，”說起在畫院早期的創(chuàng)作，石齊如此總結(jié)。上世紀(jì)八九十年代，石齊毅然放棄了原有的風(fēng)格，轉(zhuǎn)向發(fā)展了一種多元的藝術(shù)表現(xiàn)方法的半抽象綜合型繪畫，以強(qiáng)烈的色塊、墨團(tuán)和細(xì)線，統(tǒng)一在自己獨(dú)創(chuàng)的繪畫語言之中，達(dá)到了前所未有的藝術(shù)效果，形成了中國畫的新畫風(fēng)，并促進(jìn)中國畫從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。《達(dá)摩》、《白蛇傳》、《頌長城》等作品給當(dāng)時(shí)的中國畫壇帶來了極大的震撼。
　　“上世紀(jì)八九十年代畫家的創(chuàng)作環(huán)境仍很單純，畫院也給畫家的創(chuàng)作提供了非常好的條件，筆、紙、顏料、相關(guān)的工具書都可以從畫院免費(fèi)領(lǐng)取，每個(gè)人都在關(guān)門創(chuàng)作，誰也不敢打擾誰，除了創(chuàng)作就是參加畫展?！笔R回憶，當(dāng)時(shí)與他同在畫院的畫家大概有三四十個(gè)，大多都在三四十歲左右，“像趙志田、閆振鐸、趙成名等等畫家，我們那時(shí)經(jīng)常在一起聊天、交流，所以說，畫院不僅僅為畫家們提供了一個(gè)創(chuàng)作的平臺(tái)，還提供了一個(gè)非常好的交流平臺(tái)?！?br/>　　石齊用“有形的力量”和“無形的力量”來概括畫院對(duì)畫家創(chuàng)作的影響，“有形的力量是指畫院為畫家的創(chuàng)作創(chuàng)造了便利的物質(zhì)條件，讓畫家后顧無憂；無形的力量是指畫院讓畫家有一種責(zé)任感和使命感，無形中起到了鞭策的作用”。在石齊的心目中，北京畫院不僅僅是新中國成立最早、規(guī)模最大的畫院，也是當(dāng)時(shí)中國最好的畫院。“人才濟(jì)濟(jì)，這是北京畫院最大的優(yōu)勢(shì)?！?br/>　　65歲的石齊從北京畫院退休，用他的話來講，是開始了“創(chuàng)作生涯的第二個(gè)階段”，不過他仍然承擔(dān)著北京畫院的一些教學(xué)任務(wù)?！澳贻p的時(shí)候，如果沒有畫院，我就屬于北漂一族，畫院是我的家。現(xiàn)在，畫院還是我的一個(gè)家，雖然退休了，但我對(duì)北京畫院依然有著深厚的感情?！?br/>　　也許正是基于這種“畫院情結(jié)”，石齊對(duì)畫院的發(fā)展頗為關(guān)注。“據(jù)我所知，現(xiàn)在各種各樣的畫院多達(dá)1000余個(gè)，一兩個(gè)人就成立一個(gè)畫院，但是真正的人才呢？沒有人才談何畫院？這不是在蒙騙收藏家和老百姓嗎？”談起當(dāng)前層出不窮的畫院，石齊直言道。
　　在石齊看來，時(shí)代的變遷，社會(huì)環(huán)境的改變，對(duì)畫院造成了不小的沖擊。“現(xiàn)在畫院的畫家們?nèi)娜飧銊?chuàng)作的太少了，市場(chǎng)行情、社會(huì)人脈使得畫家無法靜下心來創(chuàng)作。再加上，畫院之間、畫家之間不交流，沒有團(tuán)隊(duì)精神，現(xiàn)在的畫院已經(jīng)沒有以前‘值錢’了。”對(duì)畫院江河日下的現(xiàn)狀，石齊頗有些痛心和無奈。“如果畫院能對(duì)這些問題有所改進(jìn)，那么，畫院依舊是畫家極好的創(chuàng)作園地；如果仍然按照當(dāng)前的狀態(tài)發(fā)展下去，那么，畫院也許真的沒有存在的必要了