時(shí)尚中的新未來(lái)主義

黎 黎時(shí)尚評(píng)論員

還記得我們?cè)?jīng)都把21世紀(jì)看作是未來(lái)，諸多藝術(shù)作品中對(duì)于未來(lái)的描寫(xiě)也是我們正生活的這個(gè)年代。關(guān)于未來(lái)的憧憬與不確定性，一直是時(shí)尚設(shè)計(jì)取之不絕的靈感來(lái)源，無(wú)論哪個(gè)年代都有關(guān)于未來(lái)時(shí)尚的猜想。簡(jiǎn)約？繁雜？還是圖形至上？我們都不得而知，真正的未來(lái)也只有走到才能感知。上世紀(jì)60年代，美蘇之間不斷升溫的太空競(jìng)賽，加之當(dāng)時(shí)震驚世界的“阿波羅登月計(jì)劃”，讓世界在近10年的時(shí)間里都對(duì)太空充滿(mǎn)著狂熱的向往，也因此促進(jìn)了空間科學(xué)的突飛猛進(jìn)。這是當(dāng)時(shí)社會(huì)形態(tài)的最佳體現(xiàn)，一系列有著時(shí)代特征的未來(lái)主義時(shí)尚就開(kāi)始在當(dāng)時(shí)大行其道。

上世紀(jì)60、70年代也就成了未來(lái)主義時(shí)尚的最高峰時(shí)期。真正的未來(lái)誰(shuí)也沒(méi)有去過(guò)，因此設(shè)計(jì)師們就用想象構(gòu)筑了關(guān)于太空和未來(lái)的夢(mèng)。這其中不得不提的就是法國(guó)著名設(shè)計(jì)師André Courrèges，在60年代曾與Pierre Cardin和Paco Rabane并稱(chēng)未來(lái)主義風(fēng)尚三杰。1965年Audrey Hepburn在經(jīng)典電影《 How to Steal a Million》（偷龍轉(zhuǎn)鳳）中極具未來(lái)感的太陽(yáng)鏡就是出自Courrèges之手。線(xiàn)條流暢的幾何廓形、充滿(mǎn)高度視覺(jué)存在感的閃光材質(zhì)都是未來(lái)主義的標(biāo)簽。電影的推動(dòng)作用也不容忽視，意識(shí)流電影《2001: A Space Odyssey》（2001太空漫游）在1968年上映，片中女太空人的造型引起廣泛關(guān)注。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代人人都想跳脫平庸，也導(dǎo)致了形式上的訴求大于本質(zhì)的局面。當(dāng)然，一個(gè)古怪前衛(wèi)的廓形肯定要比內(nèi)在的豐富在消費(fèi)者的感官體驗(yàn)上來(lái)得直接得多。時(shí)代跨越了一大步，當(dāng)初NEW LOOK帶來(lái)的革命，放在今天已經(jīng)毫無(wú)吸引力。當(dāng)基本需求得到滿(mǎn)足的時(shí)候，更高的追求便接踵而至，于是，時(shí)尚從功能需要升級(jí)成了審美體驗(yàn)，未來(lái)風(fēng)格在當(dāng)時(shí)達(dá)到空前風(fēng)靡。

然而潮流是沉浮不定的，物極必反，經(jīng)歷了高度膨脹之后，未來(lái)主義在近些年幾乎銷(xiāo)聲匿跡，即便登場(chǎng)，也如鳳毛麟角的點(diǎn)綴而已。在2012春夏，這個(gè)曾經(jīng)是文學(xué)藝術(shù)作品中描述的未來(lái)21世紀(jì)的今天，有著上世紀(jì)未來(lái)主義精髓的設(shè)計(jì)風(fēng)潮再次抬頭，諸多包含科幻與未來(lái)感的眼鏡款式也紛紛亮相。高度對(duì)比的色塊或者線(xiàn)條，帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。幾何圖形也是未來(lái)風(fēng)格的重要元素，2012夏天的GUCCI眼鏡就有所體現(xiàn)。新型板材的高度反光色澤在未來(lái)感的傳達(dá)上功不可沒(méi)。雖然本季塑造的強(qiáng)勢(shì)女性形象帶著誘惑的殺氣漫步而來(lái)，其中鏡身的細(xì)小線(xiàn)條交錯(cuò)卻給人留下了深刻印象，光芒閃耀之間，仿佛把人們帶到了迷幻卻充滿(mǎn)力量的未來(lái)世界。神秘的線(xiàn)條，利落的廓形，為冷峻利落的未來(lái)主義描繪了別樣的一筆。