■ 蔡若虹 方 成等

一個誠懇的人，一個樸實的人，一個說話不多、手腳勤快的人，一個忠于自己工作職守的人，一個四十多年來孜孜不倦地進行工筆畫創(chuàng)作的人；這就是湖南的著名畫家陳白一同志。

蔡若虹——原中國美術(shù)家協(xié)會副主席、著名美術(shù)理論家

常看畫展的人可能有那么一種感受，在眾多佳作之中，總有一件或幾件能使你念念不忘的。看湖南的工筆畫展，不是哪一幅畫吸引著我，而是全部展品使我驚嘆叫絕，印象之深，至今不忘。

陳白一曾在香港、臺灣、澳門、廣州各地舉行個人畫展。如果用一句話評說：我從未見過畫得如此精細工整，畫面如此秀美動人的現(xiàn)代中國工筆繪畫。

方成——中國著名漫畫大師

畫家陳白一的工筆畫像優(yōu)美的田園詩，清新雋永，引人冥想。如《水磨歌聲》表現(xiàn)水磨在緩流中回旋，山雀隨著磨聲跳躍、瑤歌在姑娘身邊輕輕撒落。觀眾的思緒也自然隨著歌聲尋索；《竹喧戲鴨》中，瑤女肩竹經(jīng)過溪澗，竹葉拂水，群鴨驚嬉，少女含笑回視，影留幽谷清泉；寧靜的《夏夜》，瑤家少女輕盈地穿過涼風(fēng)吹拂的巴茅。驀然回首，熒滅隨風(fēng)閃爍，似追隨似嬉戲?！赌救~聲聲》、《舂米謠》、《絮語》、《聽壁腳》都在從不同的生活面吟詠著山里人的心曲。

觀眾喜歡畫家陳白一的畫，是畫面的情思激動著讀者，是作品的內(nèi)涵與讀者發(fā)生了共鳴。

任何作品都是一定時代的產(chǎn)物，都是作者思想認識的體現(xiàn)。觀眾的反響也就是一種檢驗。

畫家陳白一辛勤的探索，尋求到了自己的途徑。而且，他在處理情與景、內(nèi)涵與風(fēng)格、傳統(tǒng)與革新等方面的經(jīng)驗，給人以深刻的啟示。

金維諾——中央美術(shù)學(xué)院教授、原美術(shù)史系主任，著名美術(shù)理論家

中國工筆畫走向現(xiàn)代，湖南起了重要作用。

李天祥——中央美術(shù)學(xué)院教授，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院原院長

我卻對《聽壁腳》這幅畫特別感興趣，它更洋溢著生活情趣?！嫾疫x取這一題材是別具慧眼的。它是一幅洞房生活的側(cè)面描寫，然而反倒比正面描寫有味的多。通過作品后面那個姑娘的動情的笑貌，和捂著嘴的小手，可以感到她已聽到了有趣的悄悄話了，她想笑而不敢笑。這真是一幅富于含蓄的耐人尋味之作。

《小伙伴》也是一幅富有風(fēng)趣的畫。那三只小狗，令人感到也是三個天真可愛的兒童，這就是這幅畫特別逗人喜愛之處，說明畫家對于這些小生命多么富有感情。而吃飯的那兒童也畫的真夠味，她大概也實在餓極了，狼吞虎咽，竟忘了身旁的三個小伙伴。這比起法國大畫家米勒的《喂食》也真毫無遜色。

陳白一的描繪社會主義時代勞動婦女的畫，就是通過少數(shù)民族農(nóng)村婦女的日常勞作，歌頌了她們和平安逸的具有詩意的幸福生活。因此有人說陳白一是社會主義美術(shù)的一個代表，是名符其實的。

力群——原《美術(shù)》雜志副主編、《版畫》雜志主編

藝術(shù)的變革，首先是內(nèi)容和情感的更新，經(jīng)過改革開放的思想解放運動，工筆畫從內(nèi)容到形式，都完成了重大轉(zhuǎn)移的第一步?！肮すP畫藝術(shù)走出了低谷，看到了光輝的前景?！卑滓幌壬?，厥功至偉!

白一先生的成功是新一代工筆畫家的成功!盡管白一先生已年過花甲，但人們?nèi)允前阉缍ㄔ谛碌膭?chuàng)造群體中。除他本人而外，他的家人，他的學(xué)生，他的畫友，乃至整整一代新的湖湘文化藝術(shù)的創(chuàng)造者，都在潛移默化地接受他的影響。流風(fēng)所被，澤及三湘。我作為一個遠在北地的湖南畫家，祝福他成功!

林凡——中國工筆畫學(xué)會會長、著名工筆畫家

我之所以贊賞《竹喧戲鴨》這幅畫，除技法因素外，更主要的還在于這幅畫那抒情的引發(fā)。試想想，勞作之艱苦，生活之艱辛，本也正是人生的常態(tài)，而陳白一以畫家一顆溫?zé)岬男?，并不忍在那艱苦與難辛上再來撒一把鹽，潑一勺醋，而是溫?zé)岬嘏跎弦晦湓娗椋沂值刭澷p這種熱腸。硬把痛苦撕得血淋淋的一片片來示眾，當(dāng)然不會不是藝術(shù)，但顯然只是藝術(shù)的一種。而我，更喜歡暖意。

林墉——原廣東省美術(shù)家協(xié)會主席

50年代，我對湖南美術(shù)界同志說：“湖南有兩個寶貴傳統(tǒng)，一個是楚文化的歷史傳統(tǒng)，一個是近現(xiàn)代的革命傳統(tǒng)。正是這兩個傳統(tǒng)，培養(yǎng)了湖南新一代的工筆畫家?！睆?0年代起復(fù)興工筆畫由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)型的進程中，組成了一支湘軍，南征北戰(zhàn)，作出了非凡的業(yè)績，使湖南一躍而成為現(xiàn)代工筆畫大省，走在全國前列，這是很不容易的。白一同志正是這支湘軍的組織者和身先士卒的統(tǒng)領(lǐng)。

……

我說白一同志的畫是動情的藝術(shù)，自己畫時動情，讓觀者看畫也動情。這情是充塞宇宙、非由述作的，有了它，使人與自然和諧，人與物相互依存，人類相親，社會安定，是人類所企求的大同世界的精神基礎(chǔ)，也是我所說的大和至善。也許是對“文化大革命”的反撥，使他揚棄斗爭哲學(xué)而轉(zhuǎn)向追求更純凈的愛和美，在白一同志80年代以后的創(chuàng)作里，幾乎每幅作品都充滿了這種情，動人心魄。他帶觀眾走進他的理想世界，一切都被美化、凈化、詩化了，萬物含情，情滿世界。讓人愛自然、愛生命、愛萬物、愛和平、愛勞動，使人類互愛……一個藝術(shù)化的世界等待人類去創(chuàng)造，這是藝術(shù)家的高尚情懷和神圣使命。

潘絜茲——原中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會主任、原中國當(dāng)代工筆重彩畫學(xué)會會長

湖南是一個工筆畫大省，有一個領(lǐng)軍人物，有一個百人的湘軍。

王琦——原《美術(shù)》雜志主編

陳白一寫意人物畫是帶有表現(xiàn)性、半抽象性的意象人物畫。這些畫都是出自心底，意在筆先，強調(diào)筆情，注重墨趣，即興偶成的效果，以達到個人意志性情的表現(xiàn)為根本特征?？鋸埲宋镄蜗?，伸展內(nèi)在力度，即興偶成，一揮而就，形成豪情奔放，以達到個人意志情趣的表現(xiàn)，構(gòu)成渾然一體的超視覺的畫面，煥發(fā)出奇異的光彩。

彥涵——中央美術(shù)學(xué)院教授、中國版畫家協(xié)會副主席

陳先生的畫是新時代現(xiàn)實生活的真實寫照。從內(nèi)容到形式是全新的，他的畫絲毫看不到舊工筆畫的半點影子，他把傳統(tǒng)融匯在心里，溢于表現(xiàn)現(xiàn)實生活的激情中。

人物畫創(chuàng)作處于目前狀況，大家都認為需要振興。在探索、試驗、突破中工筆人物畫近幾年飛越比較大，風(fēng)格多樣、異彩賓紛，在這里面，陳白一先生工筆畫藝術(shù)所取得的卓越成就，無疑說明他是一位受人尊敬的帶頭人，我們希望他塑造出更多的人物為祖國藝術(shù)百花園中增添更多的珍品。

楊力舟——中國美術(shù)家協(xié)會副主席、原中國美術(shù)館館長

明末清初陳老蓮之后，四百年來第一人。這是給陳白一先生在中國工筆人物繪畫史上的定位。

陳洪綬（老蓮）1598年（約）——1652年，活躍于明末清初的工筆畫家。畫史評其力量氣局，超拔磊落，在仇英、唐寅之上。當(dāng)代國際學(xué)者推尊其為“代表十七世紀(jì)出現(xiàn)的許多有徹底的個人獨特風(fēng)格藝術(shù)家之中的第一人?！?/p>

陳老蓮的繪畫風(fēng)格：古雅。

有清一代，人物畫康熙前學(xué)陳洪綬，乾嘉時學(xué)仇英，同治光緒年間又學(xué)陳洪綬，三任亦學(xué)陳。學(xué)陳的還有丁觀鵬、郎世寧、焦秉貞，三人為內(nèi)廷供奉，以作肖像出名。民間學(xué)陳老蓮的有改琦、費丹旭，他們以仕女著名。此外還有新羅山人（華嵒），直至現(xiàn)當(dāng)代的徐悲鴻、程十發(fā)。

唐代是工筆人物畫的高峰，清代并不突出，從事工筆人物畫的畫家也不是很多，突出的有改琦，但他的題材涉及的范圍較窄狹，只停留在閨閣。

作為新中國成立后成長起來的工筆人物畫家陳白一，首先，他的學(xué)習(xí)研究范圍幾乎涉及歷代所有的工筆大家，直至漢墓出土的帛畫，敦煌壁畫，永樂宮壁畫，以及民間陶瓷、刺繡、剪紙等藝術(shù)。他為此花去了大量的時間和精力，而且到老來仍樂此不疲。因此，我們說，陳白一握有當(dāng)代工筆線描第一流的硬功。他能作大幅，亦能作小幅。大幅不失線描韻味，小幅不失線描氣度。

而且，當(dāng)時所處的時代，歌頌工農(nóng)兵成為藝術(shù)創(chuàng)作重中之重的主題。這樣，給人物畫在有清260年或微后到新中國有了一個空前繁榮的機會。這是大背景。陳白一積極而敏捷地合上了這個時代的拍節(jié)。他自覺地投身到群眾中去，拿出了《崔瑩會見羅盛教雙親》，并一舉成名。這對于將工筆人物畫從以往的宮廷和閨閣題材中走出來，是一個天翻地覆的革命性轉(zhuǎn)變。這種題材的變革必然帶來技法上的一系列革新變化。為此。陳白一作了勇敢而毫不間斷的探索。到歐陽海推馬救列車作品的問世，標(biāo)志著陳白一完成了這個探索，走向了成熟。

文革后，陳白一的工筆人物畫創(chuàng)作進入到豐收期。他的思想得到了解放，創(chuàng)作獲得了更大的自由，題材集中在表現(xiàn)勞動的美，這也就更適合了工筆人物畫這一審美樣式。

陳白一先生從事工筆人物畫創(chuàng)作已有60多年了，他在艱難的藝術(shù)探索之中始終懷有一顆赤子之心，虔誠而不茍且，一如既往，老而彌堅。他的成就，已經(jīng)明顯的擺在了當(dāng)代工筆人物畫家的最前列。陳白一完成了工筆畫由工到寫到意到逸這個過程，這個過程自陳老蓮以后能完成的工筆畫家并不多見。

楊福音——湖南師大美術(shù)學(xué)院客座教授，原廣州書畫研究院副院長，楊福音藝術(shù)館館長

多年來，中國的畫壇有一個現(xiàn)實是：有作品多，但有語言少。很多畫家不乏風(fēng)云一時的作品，但卻沒有一種屬于自己的獨特語言形式。這種現(xiàn)實，作為一個過渡是天可厚非的，但遺憾的是在時間上長了一些，造成這種現(xiàn)象有十分深廣的社會的文化背景，但在根本上說還是畫家個人的意識的原因。

近幾年來，人們在欣賞和研究院陳白一的工筆畫藝術(shù)時，在認同和首肯之后，會發(fā)現(xiàn)陳白一的工筆畫藝術(shù)除了作品的精致外，更值得研究的是他所形成了的獨特語言程式，這就是有論者所指出的“陳氏工筆畫”。

鄧平祥——中國油畫學(xué)會理事、湖南油畫學(xué)會名譽主席

在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合上，陳白一是新中國第一人。

湯文選——湖北省美術(shù)家協(xié)會副主席、著名中國畫家