1895年，法國人米埃爾兄弟在巴黎“大咖啡館”放映了世界上最早的電影，也是最早的無聲電影（默片）《火車進(jìn)站》和《拆墻》等數(shù)部影片，這標(biāo)志著電影的誕生。無聲電影顧名思義就是沒有聲音而只有畫面。其實(shí)無聲電影也有人物的對白，只不過在當(dāng)時(shí)電影的錄音技術(shù)落后于攝影技術(shù)，觀眾只能通過演員的口型、表情、動作、姿態(tài)以及插入的字幕來揣摩故事里的情節(jié)。無聲時(shí)期的電影是純視覺藝術(shù)。無聲電影時(shí)期的音樂可大致劃分為三個(gè)階段，即早期、中期和后期。

一、早期的無聲電影音樂

早期的無聲電影音樂大約為1895——1908年間。那時(shí)電影剛剛起步，為了掩蓋播放影片時(shí)機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)產(chǎn)生的雜音，以及器材的故障與換片之間的時(shí)間空白，也為了彌補(bǔ)眼睛看到畫面耳朵聽不到聲音的缺陷，往往在放映現(xiàn)場安排樂隊(duì)演奏，于是音樂便成為無聲電影的組成部分。這個(gè)時(shí)期的音樂通常是在電影放映現(xiàn)場用鋼琴，小提琴或樂隊(duì)現(xiàn)場伴奏，有時(shí)電影院也用留聲機(jī)播放唱片代替現(xiàn)場伴奏，而這些音樂與電影的題材和劇情是完全不符的，盡管如此，這卻是最早的電影音樂或電影的伴奏，并成為彌補(bǔ)視聽不平衡的一種方法。這個(gè)時(shí)期的代表作包括《火車進(jìn)站》，《嬰兒午餐》，《拆墻》，《盧米埃爾工廠的大門》以及中國電影《定軍山》等。

二、中期的無聲電影音樂

中期的電影音樂大約在1905——1915年間，《吉斯公爵被刺》是電影史上第一部原創(chuàng)的電影音樂。由法國著名音樂家圣·桑作曲，包括序曲和五個(gè)場面的樂曲。該影片雖然只有一首序曲和五段音樂，但卻很成功，音樂和劇情十分融洽，圣·桑也因此成為電影作曲的先河。電影從早期到中期經(jīng)歷了數(shù)十余年的時(shí)間，在這一時(shí)期中電影迅速傳到各地，音樂作為電影的組成要素，以臨場伴奏的形式也普及到各地，代表作是《吉斯公爵被刺》。1912年，鄭正秋、張石川拍攝中國第一部故事片《難夫難妻》，黎民偉拍攝香港第一部故事片《莊子試妻》。

三、后期的無聲電影音樂

后期的無聲電影音樂大約在1915——1927年間，這是一個(gè)從無聲電影到有聲電影轉(zhuǎn)變的重要時(shí)期。電影之父大衛(wèi)·格里菲斯將音樂的觀念引入到電影中，其代表作《一個(gè)國家的誕生》。他首次與音樂家約瑟夫·卡爾·布列爾創(chuàng)作出美國民俗歌謠的完整配樂形態(tài)，顯示了音樂屬于電影本身的要素，這是電影音樂的一大轉(zhuǎn)折。1915年2月上映《一個(gè)國家的誕生》是美國電影史上較早根據(jù)劇情創(chuàng)作配樂的作品之一，作曲者約瑟夫·卡爾·布列爾根據(jù)影片的情節(jié)發(fā)展創(chuàng)作了一些主題，還改編了一些觀眾所熟悉的旋律。為了獲得良好的劇場效果，布列爾還動用了40人的管弦樂隊(duì)現(xiàn)場演奏，《一個(gè)國家的誕生》并不屬于原創(chuàng)電影音樂，它帶有濃厚的舞臺配樂色彩。之后出現(xiàn)的《賓列傳》和《戰(zhàn)艦波金號》都是不折不扣的無聲電影時(shí)代的電影音樂的代表，還出現(xiàn)了以威廉·艾克斯和大衛(wèi)·曼多扎為代表的著名的影片作曲家。在無聲電影時(shí)代為某一部影片專門譜寫音樂作曲者的出現(xiàn)使得電影音樂向前邁進(jìn)了一大步，也為有聲電影的發(fā)展積累了經(jīng)驗(yàn)。

四、無聲電影音樂的作用

無聲電影時(shí)代的音樂功能比較單一，音樂與電影之間的這種關(guān)系并未得到深刻的發(fā)掘。但是我我們依舊不難看出無論是在無聲電影時(shí)期的音樂早期是為了掩蓋播放影片時(shí)機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)產(chǎn)生的雜音，填補(bǔ)器材故障與換片之間的時(shí)間空白，維護(hù)電影院的噪雜的聲音，還是偶爾用在影片放映的前面和中間是為了調(diào)節(jié)電影院的氣氛，以及后來開始出現(xiàn)了與劇情相吻合的音樂，這使得電影音樂開始被認(rèn)知，默片的電影音樂幫助觀眾理解劇情和加強(qiáng)電影情節(jié)的感染力，后期的電影音樂出現(xiàn)了專門為無聲電影譜曲的作者，由于受到錄音技術(shù)的限制，無聲電影音樂依然未能完全表現(xiàn)出它的功能。

無聲電影中通過音樂表達(dá)出各種復(fù)雜的情緒，音樂可以通過不同的節(jié)奏、旋律迎合電影不同的場景和風(fēng)格。在無聲電影中音樂不僅可以增強(qiáng)電影的畫面感，還可以達(dá)到視覺和聽覺的統(tǒng)一，起到烘托渲染畫面的作用，從而擴(kuò)大了無聲電影的表現(xiàn)力。

結(jié)語

在各種藝術(shù)形式中，音樂最擅長充分深刻、抒發(fā)人的內(nèi)心情感，善于表現(xiàn)各種節(jié)奏，適當(dāng)?shù)陌樽嘁魳罚芗訌?qiáng)電影的感染力，對觀眾造成一定的心理影響。隨著電影音樂的發(fā)展我們已經(jīng)深刻地認(rèn)識到這一點(diǎn)。讓我們翹首以盼電影音樂帶給我們更多的震撼。

[1]影視藝術(shù)欣賞 高鑫 北京廣播學(xué)院出版社2001

[2]影視藝術(shù)欣賞與批評 陳衛(wèi)平 上海古籍出版社 2003

[3]電影藝術(shù)通論 康爾 南京大學(xué)出版社2007

[4]影視美學(xué)導(dǎo)論 金丹元 上海大學(xué)出版社

[5]大學(xué)影視 仲呈祥 武漢大學(xué)出版社

[6]聲光電影里的社會與人生 張健 中國人民大學(xué)出版社