愛情是文學(xué)和電影表達(dá)的永恒主題，當(dāng)今世界物欲橫流，當(dāng)一切都以“快餐”形式“短、平、快”地流行時(shí)，神圣、莊嚴(yán)的愛情也難逃噩運(yùn)，被挾裹進(jìn)了泥沙俱下的洪流中。于是，許多人緬懷那些純真的純樸的愛情，那些在物質(zhì)匱乏時(shí)期人們食不飽穿不暖的年代卻以生命相守的愛情在這個(gè)講究吃山珍野味講究奢華名牌的時(shí)代，成了許多人可望卻永遠(yuǎn)不可及的目標(biāo)。于是有了艾米的《山楂樹之戀》，有了九把刀的《那些年我們一起追的女孩》，成了一代人群體的記憶和向往。電影和文學(xué)是密不可分的一對(duì)姊妹，借助于直觀的電影表現(xiàn)形式往往更容易把文學(xué)推向廣為人知的程度。上面所提的兩部改編同名小說的電影皆是如此。兩部電影的票房收入皆破億，非常可觀，雖然都只是小投入。那么，在當(dāng)今中國電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，片方不惜一切手段炒作電影制造聲勢(shì)爭(zhēng)奪票房的競(jìng)爭(zhēng)中，為何他們能花開兩朵各表一枝，獨(dú)享觀眾的厚愛和青睞呢？我以為：

首先是劇本選準(zhǔn)了角度，切中人們的心理期望。現(xiàn)代社會(huì)流行的是“愛情買賣”，房、車、存折成了衡量愛情的砝碼，許多電視相親節(jié)目速配式的“牽手”更讓人對(duì)這種交易產(chǎn)生畏懼和懷疑。老年人或年紀(jì)較長(zhǎng)的一輩懷念他們?cè)?jīng)擁有的純真年代；年青一代生存壓力空前沉重，他們掙扎在以金錢物質(zhì)為根本和最終的選擇標(biāo)準(zhǔn)的情感交易中，也渴望有一份純真的愛情，有一份裸婚愛情，于是，當(dāng)《山楂樹之戀》為我們講述一個(gè)發(fā)生在上世紀(jì)50年代的有些久遠(yuǎn)的愛情時(shí)，幾乎所有的讀者、觀眾都為之落淚動(dòng)容。就小說來說，其實(shí)如果從文學(xué)評(píng)論的角度分析，一定會(huì)有不少的專家嗤之以鼻，的確，與經(jīng)典作品比，從作者的寫作技巧、情節(jié)結(jié)構(gòu)甚至語言風(fēng)格等等以技術(shù)指標(biāo)考量的項(xiàng)目看，它都不算是一部好作品；就電影改編來看，如果不是籍借著張藝謀的浩大身名，如果不是制片方凌厲煽情的宣傳攻勢(shì)，客觀地說，即便被冠以“史上最純潔的愛情”電影，然而從考評(píng)電影的一系列因素出發(fā)看，它的確算不上一部好作品。

一部不算好的小說、一部不算好的影片何以讓源源不斷的讀者、觀眾愿意前往掏錢，準(zhǔn)備好紙巾擦拭對(duì)有些疲于奔命人來說已經(jīng)久違的眼淚？究其原因就是作品內(nèi)容切中了觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)愛情無奈的反抗、想往美好純真愛情的心理需求，或者可以理解為是人們集體懷舊心理的共鳴。懷舊的英文單詞叫做nostalgia,原是由兩個(gè)拉丁詞組成：nostos,回家，或引申說是重建家園；algia，一種渴望；波茵對(duì)于nostalgia現(xiàn)代定義是:“渴望回歸一個(gè)早已不存在或從未存在過的家園?！睘槭裁础凹摇辈淮嬖?？因?yàn)樵凇艾F(xiàn)在”這個(gè)時(shí)間的坐標(biāo)上，我們無由知道過去是什么，最多也只靠個(gè)人的回憶或從史料中去找尋，所以“過去”也是從這些史料中重新組織“再創(chuàng)造”出來的。關(guān)鍵的問題不是“舊”，而是“懷”（渴望）。為什么懷？為何到現(xiàn)在越發(fā)懷得厲害？不少理論家對(duì)此發(fā)表了不少見解，基本的著眼點(diǎn)皆是“現(xiàn)時(shí)”的不穩(wěn)定：安德里亞斯.胡塞認(rèn)為“時(shí)間過得越快，越?jīng)]有穩(wěn)定感，越想在這個(gè)極有限的現(xiàn)在時(shí)空中找尋一種較穩(wěn)定的過去，來豐富現(xiàn)在的生活?！辈ㄒ鸶J(rèn)為：我們所懷念的不是一種理想的過去，而是因?yàn)閷?duì)現(xiàn)在的諸多不滿，或?qū)淼陌l(fā)展?jié)撃苡兴鶓岩?，這一切皆可引發(fā)“懷舊”的情緒。杰姆遜則說“所謂懷舊并不是真的對(duì)過去有興趣，而是想模擬表現(xiàn)現(xiàn)代人的某種心態(tài)，因而采用了懷舊的方式來滿足這種心態(tài)，所以說懷舊也是一種商品?！卑褢雅f當(dāng)商品，張藝謀毋庸置疑是一位眼光獨(dú)到的好商人。他把那段泛黃的舊時(shí)光的愛情以直觀而唯美的形式賣給了充滿現(xiàn)代焦慮的男男女女，一方面他贏取了豐厚的利潤，另一面觀眾獲得了極大的心理滿足。片中的老三該是我們現(xiàn)代高富帥之列的，但是他愛的桂芝則是出身不好，家境貧寒，對(duì)男女之事一無所知的“傻”女孩，王子愛上灰姑娘的愛情劇屢演不衰，溫情而美好，對(duì)比那公然叫囂“寧坐在寶馬車?yán)锟薏蛔谧孕熊嚿闲Α钡倪^分急功近利的情錢交易的犀利冷酷，沒有人不愿選擇前者。

相較于《山楂樹之戀》的愛情，《那些年我們一起追的女孩》講述的是離我們更近一些的更有活力的一群臺(tái)灣高中生的初戀故事。九把刀第一次執(zhí)導(dǎo)電影便以勢(shì)如破竹之勢(shì)橫掃亞洲市場(chǎng)，保持了極高的票房收入，這大概是他自己始料未及的。懷舊再一次為他賺取高額利益時(shí)俘獲了觀眾渴望回歸美好純情年代的心理。青春是年輕是幼稚是無畏的代名詞，那時(shí)我們可以天真可以勇敢可以不怕失敗，因?yàn)槲覀冇懈改傅谋Ｗo(hù)更有重頭再來的資本，沒有錢不怕，沒有房子不怕，因?yàn)槲覀兡芰€未得到施展，機(jī)會(huì)機(jī)遇隨時(shí)都會(huì)降臨?？戮膀v是個(gè)學(xué)習(xí)暴爛的家伙，但是因?yàn)槿嗄猩呐裆蚣岩说膰?yán)格督促，他的成績(jī)竟芝麻開花節(jié)節(jié)高，最終考上大學(xué)，懵懂的相互愛慕雖然沒有結(jié)成正果，但是青春時(shí)的純潔愛戀卻成了各自心里最美好的記憶。觀眾在九把刀嘻哈的對(duì)白中有開心的笑更有不知何時(shí)淚流滿面的感動(dòng)。如果說觀眾喜歡《山楂樹之戀》是對(duì)純潔愛情的緬懷，那么《那些年我們一起追的女孩》則是人們對(duì)于逝去青春無可追回的感嘆。

無論是《山楂樹之戀》還是《那些年我們一起追的女孩》，所表現(xiàn)的都是現(xiàn)代社會(huì)嚴(yán)重缺失的情感，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中得不到，人們只好把它們寄托于想象，而這兩部電影恰好為我們的想象提供了承受的載體，為想象提供了溫暖感動(dòng)的棲息空間。因?yàn)椋m然這二者所講述的故事簡(jiǎn)單，沒有深?yuàn)W的道理，沒有哲人般的思考，也沒有驚悚的語言，但是，比之那些“為賦新詞強(qiáng)說愁”式或不滿現(xiàn)狀動(dòng)不動(dòng)就穿越回古代的胡編亂造的荒唐劇，它們?cè)谶x材的大眾化，貼近觀眾心理，把握觀眾脈搏上卻以明顯的優(yōu)勢(shì)取勝?！昂每础?，“看得懂”是它們?nèi)俚姆▽殹?/p>

其次是返樸歸真，以純樸的美打動(dòng)觀眾?，F(xiàn)在的很多電影制作第一拼的是高投入，動(dòng)輒以億計(jì)，第二拼的是明星，大腕云集的片，即使制作一般，但靠著演員的名氣和臉蛋也能賺來不少的觀眾。然而，遺憾的是，在國內(nèi)高投入且明星云集的影片似乎能產(chǎn)生很大反響并獲得觀眾好評(píng)的所謂大片寥寥無幾，往往更多的是聽到電影上映前片方炒作的“雷聲”洶涌澎湃，可真一看到電影，觀眾才在心里后悔“又被騙了”。這一類的電影曰其為“金玉其外敗絮其中”大概不算過分。《山楂樹之戀》、《那些年我們一起追的女孩》有一個(gè)共同點(diǎn)即起用的都是不知名的演員，當(dāng)然張藝謀選的演員即便是未知名的，可借著他自身的名氣也能讓不知名者在不知不覺中已經(jīng)套上一件華麗的外衣。如果從專業(yè)的表演來看，我想，周冬雨的表演并不成功，作為一個(gè)還未接受正規(guī)表演訓(xùn)練的高中生，能把“桂芝”演下來，更多的恐怕正是要感謝她的青澀，青澀里的純真。如果要對(duì)比兩部電影的表演的話，我覺得《那些年我們一起追的女孩》里的演員更自然更真實(shí)一些。無論是柯景騰、老曹、該邊、阿和還是沈佳宜，他（她）們的長(zhǎng)相都非常符合劇中人物的特點(diǎn)，而他們略帶臺(tái)灣本地方言腔調(diào)的并不純正的普通話，讓人更感覺很親切。而兩部電影的一系列制作也都樸素自然，沒有利用高科技帶來的宏大、驚悚、逼真的畫面效果，只有如每日生活其中的家常畫面，這樣的畫面追求反而使觀眾猶如身臨其境，感同身受。

再者，從故事情節(jié)的推進(jìn)看，兩部電影也以切合現(xiàn)實(shí)生活發(fā)展的軌道往前推進(jìn)，沒有劇烈的情節(jié)沖突和無巧不成書的巧合，更多的是讓人們覺得“事情本該如此”。 與同是表現(xiàn)永恒愛情的好萊塢大片《泰坦尼克號(hào)》相比，這兩部電影的愛情故事更有發(fā)生的可能性，它們沒有劇烈的情節(jié)沖突，沒有突發(fā)的故事矛盾，它們就是發(fā)生在平常生活中的平常故事，而這本身就使作品內(nèi)蘊(yùn)了電影最可貴的真實(shí)性一面。

如《山楂樹之戀》中，老三無法抑制相思之情溜進(jìn)城里看望桂芝，倆人來到河邊游泳之后相擁相抱那一段，既讓人感受情之真之切，又不似現(xiàn)在電影的快速直白直接以“性”取悅觀眾，情真意切又克制隱忍，這樣的表現(xiàn)既符合當(dāng)時(shí)的歷史背景、社會(huì)環(huán)境，又讓人有一種等待的美好，恰如有一只柔弱無骨的手溫柔地細(xì)致地?fù)芘恳粋€(gè)觀眾內(nèi)心里那根最深情的弦，在小提琴般優(yōu)雅的節(jié)奏里期待著最終管弦樂隊(duì)大合奏的高亢激昂。而當(dāng)故事發(fā)展到最后，老三得了白血病將不久于人世，桂芝前去醫(yī)院看望并最終留下來陪老三過夜，當(dāng)他們并肩擠躺在一張小床上時(shí)，本該是期待中的高昂曲出場(chǎng)了，然而，無論是小說還是改編后的電影，都沒有讓觀眾心理如愿以償，而是在高潮將起時(shí)來了個(gè)急剎車。也許這樣的結(jié)果更多的是小說作者和電影導(dǎo)演一腔情愿的對(duì)于現(xiàn)實(shí)快餐愛情的反抗，又或許，真正的愛情就應(yīng)該像老三一般無私偉大。總之，我相信大部分觀眾此時(shí)多是失望了，可在內(nèi)心里一定更增添許多的回味、期待和感嘆。

而《那些年我們一起追的女孩》片里，柯景騰對(duì)沈佳宜的愛戀熱情隨著青春期年歲的增長(zhǎng)、上大學(xué)后空間的隔離都似乎并未消減，因?yàn)檫€有大學(xué)宿舍里好不容易等到的公用電話，還有假期里青澀的約會(huì)聯(lián)系著他們的感情。但是每一個(gè)經(jīng)歷過青春期和大學(xué)生活的人一定會(huì)在心里預(yù)測(cè)說：這是一個(gè)沒有結(jié)果的愛情。事實(shí)是時(shí)空的距離消解了兩顆年輕心靈的熱情，并且無可否認(rèn)的是，沒有在一起生活，日漸減少的共同話題必不可免地使他們的交流日趨減少，不似高中時(shí)代日日相伴，為了高考共同奮斗拼搏，盡管那時(shí)摩擦不斷爭(zhēng)論不休。然而，九把刀是個(gè)用情極深的人，明明事實(shí)是他們已無法走到一起，但是他仍執(zhí)著地供奉著他的初戀為“神明”，把她深深地放在心里，這不由得使觀眾特別是女性觀眾得到極大的心理滿足和感動(dòng)。哪一個(gè)女性不曾在年輕時(shí)候被愛過?又有哪一個(gè)女性不希望自己是某一個(gè)男子心里永遠(yuǎn)的唯一？九把刀勾起的不單是人們簡(jiǎn)單的回憶，更多的是羨慕是想往。影片的高明之處還不止如此，高潮的部分在結(jié)尾：當(dāng)沈佳宜和別人步入婚姻殿堂時(shí)，柯景騰想象著與沈佳宜激情擁吻，觀眾再次體會(huì)到柯景騰用情之深，甚至愿意這一切就是現(xiàn)實(shí)?！霸赣星槿私K成眷屬”，觀眾的愿望總是善意而美好的，九把刀一方面以虛擬的恍惚“真實(shí)”滿足了觀眾這種心理，一方面卻非常理性地告訴觀眾：真正的愛情不在于真正擁有而在于能看到自己的愛人過上自己想要的生活。這樣巧妙的結(jié)尾方式遠(yuǎn)比那些因?yàn)椴荒茉谝黄鸲橄?、擁淚眼模糊、語重心長(zhǎng)的對(duì)話更容易擊中觀眾的心靈，因?yàn)樗抢硐胗质乾F(xiàn)實(shí)。

九把刀說：“我覺得人生中有太多枷鎖限制，電影像個(gè)幻境的天堂，會(huì)幫我們得到真實(shí)人生無法得到的東西。”走進(jìn)電影院，無論從情感還是視覺等方面看，觀眾需要得到的就是如此的心理放松、心理滿足，好的電影應(yīng)該像是一個(gè)會(huì)講故事的人，先得把故事講清楚講好聽了，能讓觀眾的鼻子被你牽著走，惟此才有可能再站在較高的角度追求思想寓意追求藝術(shù)水準(zhǔn)，獲得大多數(shù)觀眾的認(rèn)可，否則太過高深的陽春白雪只能曲高和寡，和者寥寥了。愛情是人類永恒的情感，電影講述的愛情故事如果不能講明白、打動(dòng)人，則其他獲利獲益就無從談起。