干露

由漣水縣淮劇團(tuán)演出，以大學(xué)生村官為原型創(chuàng)作的大型現(xiàn)代淮劇《雞村蛋事》，繼第六屆江蘇省淮劇藝術(shù)節(jié)上囊括了優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇、優(yōu)秀導(dǎo)演、優(yōu)秀舞美、優(yōu)秀燈光、優(yōu)秀表演等十七項(xiàng)大獎(jiǎng)后，被江蘇省文化廳破格邀請(qǐng)參加第六屆江蘇省戲劇節(jié)，并再次榮獲優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，吸引了多家媒體報(bào)道，創(chuàng)造了縣級(jí)淮劇團(tuán)在省淮劇藝術(shù)節(jié)歷史上的最好成績(jī)。說(shuō)起來(lái)，我與農(nóng)村題材的戲特別有緣，這幾年設(shè)計(jì)的 《豆腐宴》、《村長(zhǎng)娘子》、《支書(shū)李元龍》、《扁擔(dān)謠》等，都是描寫(xiě)現(xiàn)代農(nóng)村的人與事，然而每次都必須要有新的創(chuàng)造才可以保持演出藝術(shù)的鮮活生命力，除非是某種有意的處理或者特別的需要，在一個(gè)新的制作中不能設(shè)想把以前用過(guò)的哪怕當(dāng)時(shí)最滿意的舞臺(tái)設(shè)計(jì)方案再次使用或模仿。在未接劇本時(shí)聽(tīng)說(shuō)又是一部蘇北農(nóng)村題材的劇本很是擔(dān)憂，因?yàn)樵谕活惐尘吧辖?jīng)過(guò)反復(fù)創(chuàng)作后再有新的突破似乎太難了。然而，當(dāng)我閱讀劇本時(shí)卻不經(jīng)意地被深深吸引進(jìn)去，與以往劇本故事情節(jié)不同的是，這個(gè)劇本題材十分新鮮，新一代村官在農(nóng)村中的作為，當(dāng)下大學(xué)生村官扎根新農(nóng)村、帶領(lǐng)群眾共同致富的故事，以及故事中一個(gè)個(gè)有血有肉、性格鮮明的形象，讓我產(chǎn)生了難以抑制的創(chuàng)作沖動(dòng)。

我的設(shè)計(jì)既要表現(xiàn)故事的發(fā)生背景，當(dāng)下的蘇北農(nóng)村，又要造成一種情感、情緒上的間離，還要烘托輕喜劇的效果，針對(duì)《雞村蛋事》這樣一出、新農(nóng)村輕喜劇劇本，在舞美設(shè)計(jì)上我首先分析該劇表演藝術(shù)的特點(diǎn)，在劇本結(jié)構(gòu)方式上還是本著啟、承、轉(zhuǎn)、合的這一傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式。根據(jù)這一特點(diǎn)，本著舞臺(tái)空間為表演而存在的這一法則，我運(yùn)用“中性”的設(shè)計(jì)方案，在觀眾一進(jìn)場(chǎng)呈現(xiàn)在眼前的就是一副充滿了農(nóng)村氣息的紗幕畫(huà)面，生機(jī)盎然的樹(shù)林，樹(shù)叢草地下一群群的雞覓食的剪影，舞臺(tái)后區(qū)鋪光，透過(guò)紗幕似乎還能看見(jiàn)農(nóng)村庭院，配合著音樂(lè)，未開(kāi)場(chǎng)就先把觀眾帶進(jìn)了戲中的環(huán)境，在舞臺(tái)上設(shè)計(jì)個(gè)滿臺(tái)的平臺(tái)，把這個(gè)平臺(tái)分為前、中、后三部分，在這個(gè)平臺(tái)的中間部分設(shè)計(jì)了流動(dòng)的平臺(tái)，所有的場(chǎng)景在流動(dòng)平臺(tái)上隨著演員的表演切換時(shí)空，除此之外，平臺(tái)的后面是個(gè)高斜坡，斜坡與中間流動(dòng)平臺(tái)之間設(shè)計(jì)個(gè)小斜坡連接，這樣既是個(gè)整體也可以隨著演員的表演而自然的分割為兩個(gè)空間。如第一場(chǎng)“常家庭院”，平臺(tái)中間村民們來(lái)給老村長(zhǎng)“祝壽”，常螢螢從省城回來(lái)，演員從后表演區(qū)的斜坡平臺(tái)上場(chǎng)，這樣自然的讓觀眾把舞臺(tái)分為了院內(nèi)和院外兩個(gè)環(huán)境。場(chǎng)景全部由八塊寫(xiě)意的景片組合而成，舞臺(tái)環(huán)境既具體又不具體。在設(shè)計(jì)藝術(shù)的處理上，我既運(yùn)用了傳統(tǒng)美學(xué)的思想，同時(shí)又突破這一思想的束縛，發(fā)揮觀眾的想象力和理解力。例如“河堤放雞”那場(chǎng)戲，配合音樂(lè)燈光效果，加上演員的動(dòng)作的虛擬性和寫(xiě)意性，就能聯(lián)想到“景”的存在，也給我們帶來(lái)時(shí)間、空間、環(huán)境和氣氛的感覺(jué)。為了表現(xiàn)人物的不同心理情緒，形成強(qiáng)烈的情緒對(duì)比，既有各自的獨(dú)立性又是互相聯(lián)系的一個(gè)整體，在這樣裝置的戲臺(tái)上，隨著劇情內(nèi)容的發(fā)展，景隨人移，可以任意的使用這個(gè)舞臺(tái)空間，同時(shí)臺(tái)中臺(tái)的運(yùn)用，增加了劇場(chǎng)效果。

整體風(fēng)格上我采取了中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的手法，用虛實(shí)結(jié)合以及強(qiáng)烈的色彩，來(lái)表現(xiàn)欣欣向榮的新農(nóng)村、燈火闌珊處的大都市，以顯示人物的心情和環(huán)境，凸顯喜劇色彩，達(dá)到與表演產(chǎn)生和諧的統(tǒng)一。由于時(shí)代給我們提供了一切可能的科學(xué)條件和物質(zhì)條件，使我們?cè)谖枧_(tái)設(shè)計(jì)的體現(xiàn)過(guò)程中，賦予中國(guó)戲曲表演形式以新的時(shí)代精神，強(qiáng)化和美化了中國(guó)戲曲的表演，使他不僅僅是為表演而存在，更重要的是它本身也能體現(xiàn)一定的藝術(shù)思想。我認(rèn)為戲曲舞臺(tái)不必華麗也不必向話劇舞臺(tái)看齊，而在于在舞臺(tái)空間的處理上，能給人一種審美的享受和啟示，不斷喚起審美主體的哲學(xué)思考，增強(qiáng)戲劇的社會(huì)意義。

通過(guò)《雞村蛋事》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，我認(rèn)為舞臺(tái)空間是我們從事舞美設(shè)計(jì)同志的用武之地，在這個(gè)有限的空間里，可以大膽施展我們無(wú)窮的想象，變換無(wú)窮的藝術(shù)形象，有著無(wú)限的可能性。但舞臺(tái)空間的分割和組合，必須要遵循一定的藝術(shù)法則，不可隨心所欲，同時(shí)又不能被動(dòng)地受法則的束縛，否則，我們的創(chuàng)新都會(huì)適得其反。隨著時(shí)代的發(fā)展，隨著戲曲藝術(shù)的不斷變化，必然會(huì)出現(xiàn)新的、現(xiàn)代化的舞臺(tái)形式，愿我們廣大文藝工作者，不斷追求，努力探索，向美伸出有力的手。愿我們?cè)陂L(zhǎng)期艱苦的藝術(shù)實(shí)踐中，讓?xiě)蚯枧_(tái)美術(shù)現(xiàn)出繁花似錦的燦爛局面。