日本，作為世界上的動漫強國，擁有430多家動漫制作公司和不計其數(shù)的自由動漫制作人，每年有80多部動漫大片在劇院上映，4000多集動畫在電視臺播映，形成了龐大的產(chǎn)業(yè)群體。從世界角度，在全球播放的動漫作品中60%以上來自日本，在歐洲動漫播放的比例達(dá)到80%，被稱為“動漫王國”。 日本動畫在其近100年的發(fā)展過程中，從最初的全面模仿美國動畫到逐漸形成自身鮮明特征并引領(lǐng)世界，經(jīng)歷了漫長的過程。日本的第一部動畫片的誕生是1917年的《芋川椋三玄關(guān)番之卷》，在之后的100年的發(fā)展過程中，日本動畫以日本文化為背景，兼容世界各國文化，形成了以繪畫凄美、人物生動、題材多樣為特色的動畫片，在世界上被稱為“日本動畫”。其發(fā)展過程大致分為以下四個階段：

1、日本動畫的萌芽期（1917年—1945年）

日本第一部動畫片誕生是在第一次世界大戰(zhàn)期間，這一時期的日本處于經(jīng)濟(jì)豐潤、貪婪吸收海外新文化的時期。當(dāng)時，國外的動畫片在日本國內(nèi)非常受歡迎。在此背景下，以下川凹天、幸內(nèi)純一、北山清太郎為代表的漫畫家開始嘗試制作日本本國的動畫作品。在三位動畫先驅(qū)之后，日本動畫界先后出現(xiàn)了以教育動畫為主的山本早苗、以剪紙動畫為主的村田安司、以千代紙動畫為主的大藤信郎、以賽璐璐動畫為主的政岡憲三。特別是大藤信郎的千代紙動畫，以平民化兼容并具有較高藝術(shù)性的特征受到了世界的矚目，第一次將日本動畫推向了世界舞臺。

這段時期的前期因日本受到法國自然主義的影響，主要是以世界名著為題材。從作品本身看，雖然制作簡單粗糙，動畫形象單一呆板，內(nèi)容簡單，但是日本動畫界一直在追趕歐美，盡管速度緩慢卻始終在不斷進(jìn)步。1930年美國迪士尼作品的開始進(jìn)入日本，其低廉的成本和先進(jìn)的制作體系給日本動畫帶來巨大的沖擊。為了擺脫這種困境，日本動畫開始向教育動畫領(lǐng)域發(fā)展，在日本文部省的支持下艱難的生存。第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，使日本國內(nèi)的“軍國主義”情懷極度高漲，因此動畫題材也注重對“軍國主義”的宣傳與夸耀，是這一時期后期的主題。以瀨尾光世為代表的動畫家在日本海軍部的資助下先后制作了《桃太郎之海鷲》、《桃太郎.海之神兵》等“軍國主義”題材的動畫作品，其中的戰(zhàn)斗、爆炸畫技的運用成為了日后日本動畫引以為傲的資本，對日后日本動畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

2、日本動畫的復(fù)興期（1945年—70年代中期）

日本在第二次世界大戰(zhàn)中的失利，使剛剛抬頭的“軍國主義”受到沉重打擊，同時由于受到世界的政治、經(jīng)濟(jì)的制裁，日本的經(jīng)濟(jì)一蹶不振。在最初的十多年間，日本動畫停止了發(fā)展的步伐。1956年，日本東映動畫制作公司成立，成為日本動畫復(fù)興的轉(zhuǎn)折點，開創(chuàng)了由以往“孤軍奮戰(zhàn)”到“集團(tuán)作戰(zhàn)”的新的局面，為日后日本動畫的崛起打下基礎(chǔ)。1958年藪下泰司執(zhí)導(dǎo)的長篇動畫片《白蛇傳》成功上映，美麗流暢的畫面極具沖擊力，激勵了很多青少年日后走上了動畫創(chuàng)作道路。之后，東映動畫陸續(xù)創(chuàng)作出多部長篇動畫，鞏固了在日本動畫界的地位。

然而，日本動畫真正被世界所認(rèn)可，是因為電視動畫和被日本奉為“日本動畫之神”的手塚治蟲的出現(xiàn)。1961年，手塚治蟲從東映動畫出走，建立蟲制作公司。隨著電視在日本的普及，蟲公司開始注重電視動畫的發(fā)展。1963年元旦，其代表作《鐵臂阿童木》在日本正式播出，其收視率一直在30%以上，創(chuàng)下動畫發(fā)展史的奇跡。在動畫播放同時，公司熱心致力于阿童木影響的商品開發(fā)與宣傳，贊助商明治糖果正是利用其動畫形象戰(zhàn)勝競爭對手，開創(chuàng)了動漫衍生品行業(yè)的先河。隨著《鐵臂阿童木》的熱播，日本國產(chǎn)動畫受到國民的追捧，在國內(nèi)形成了東映動畫、蟲動畫、TCJ動畫 、龍子公司、日本動畫等公司多足競爭的局面。

這一時期，是日本動畫走向成功的開始，和前期相比較，戰(zhàn)后的復(fù)興期有下列一些特點：

（1）產(chǎn)業(yè)模式的形成。戰(zhàn)后，日本政府出面組織并形成新日本動畫化社，雖然公司成立僅僅兩年就以解散而告終，但是其中的骨干成員成立了東映動畫，為日本動畫產(chǎn)業(yè)開啟了新的篇章，日本動畫從以往的手工作坊向現(xiàn)代公司轉(zhuǎn)型。東映動畫全面學(xué)習(xí)美國迪士尼管理方式，在堅守日本動畫傳統(tǒng)的同時積極學(xué)習(xí)美式動畫制作技巧。通過現(xiàn)代化的管理為日后日本動畫培養(yǎng)了大批專業(yè)人才，在東映的培養(yǎng)體系下走出的手塚治蟲最終成為了日本動畫的領(lǐng)軍人物，而日后享譽世界的宮崎駿、高畑勛也是這一時期東映培養(yǎng)的優(yōu)秀人才。動畫產(chǎn)業(yè)的初步形成和領(lǐng)軍人物的出現(xiàn)，為日本動畫長期領(lǐng)先于世界打下了堅實的基礎(chǔ)。

（2）新的動畫技巧的運用。動畫最初是通過電影的拍攝方式進(jìn)行制作的，即完全動畫模式。[1]為了降低成本和減少制作時間，日本改變完全動畫的拍攝方式，采用有限動畫的拍攝手法，即對一副圖畫進(jìn)行2拍或3拍。為了彌補有限動畫動作生硬粗糙的弊端，日本動畫獨自開發(fā)出大膽的省略的表現(xiàn)手法，用變換自如的拍攝技術(shù)彌補了動作的不足，是日本長期處于世界動畫的頂峰的原因之一。

（3）動畫題材多樣化。和萌芽期不同，日本的動畫對故事題材的多元化開始重視，從這一時期初期的《白蛇傳》到后期的《三千里尋母記》，眾多的題材來自世界，通過將日本的思想觀念的融入，對故事主角的服飾、行為舉止、語言的進(jìn)行再設(shè)計，形成了日式特色的動畫作品。在思想上也摒棄了早期“軍國主義”情懷，開始注重世界和平、人間親情的開發(fā)與運用。在這一時期的后半段，具有“草根”特色的“邊緣人”題材開始得到歡迎，以《巨人之星》、《明天的喬》為代表的動畫受到以大學(xué)生為中心的年輕一代的認(rèn)同，標(biāo)志著日本動畫題材多元化的到來。

3、日本動畫的成功期（70年代中期—90年代中期）

20世紀(jì)70年中期，日本經(jīng)濟(jì)在“貿(mào)易立國”的政策推動下，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展。經(jīng)濟(jì)上的富足、人口快速增長，促使日本國民的思想體系和價值觀念發(fā)生了轉(zhuǎn)變。1974年電視動畫《宇宙戰(zhàn)艦大和號》受到以高中生、大學(xué)生為中心的年輕人的追捧，形成了日本的“新人類”?！靶氯祟悺敝卸鄶?shù)人始終保持兒童般的想法，對動畫有很深的依戀情結(jié)。以《宇宙戰(zhàn)艦大和號》、《銀河鐵道999》、《機動戰(zhàn)士高達(dá)》為代表的科幻類動畫成為70-80年代初期的主流。1984年，隨著新一代動畫制作人宮崎駿、押井守的崛起，追求畫面凄美、注重內(nèi)涵的動畫作品逐漸占據(jù)了市場，并對好萊塢產(chǎn)生了影響。

這一時期，日本動畫開始全面走向世界，并對世界動畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其特點主要表現(xiàn)為：

（1）“新人類”動畫的出現(xiàn)。作為二戰(zhàn)之后出生的新一代日本年輕群體，從小接受著傳統(tǒng)日本思想與西方先進(jìn)思想的教育，其性格特征更具有日本民族的“矛盾性”特點。高速的經(jīng)濟(jì)增長、狂熱的政治環(huán)境、二戰(zhàn)戰(zhàn)敗后的自卑感使這一時期的“新人類”在不斷探求新的寄托，進(jìn)而形成了一大批“御宅族”[2]，以巨型機器人和征服宇宙為題材的“少年動畫”得到“新人類”的歡迎，各種以動畫作品為中心的俱樂部在日本紛紛出現(xiàn)。

（2）多元文化的共融性。這一時期的日本動畫在關(guān)注日本傳統(tǒng)文化的同時，更加注重取材的世界性和兼容性。為了符合全球?qū)徝烙^點，在人物設(shè)計上，主人公的形象設(shè)計不再是單純的亞洲面孔，大眼睛、高鼻梁、多彩發(fā)色的人物造型成為了主流，動畫人物從前期的標(biāo)準(zhǔn)美男的英雄形象開始向普通人物進(jìn)行轉(zhuǎn)變，人物性格往往具有東西方思想共融的特征；故事取材跨越了地理與時空的界限，世界名作、體育競技、機器人、神幻色彩為主題動畫片大批走向世界；背景設(shè)計通過大量的海外采景采風(fēng)等史實調(diào)查所保留的真實性，得到世界觀眾的共鳴；在動畫類型上，以少年動畫為核心，兒童動畫、少女動畫、成人動畫作品大量出現(xiàn)，特別是少女動畫得到歐洲市場的歡迎，將日本動畫的影響力擴展至歐洲國家。

4、飛向世界的輝煌期（90年代中期—）

隨著日本動畫在世界上影響力不斷地擴大，動漫產(chǎn)業(yè)越來越多地受到了政府的政策扶植。1995年，日本政府在世界上第一次提出“21世紀(jì)文化立國”的戰(zhàn)略方針，開始了從“貿(mào)易大國”向“文化強國”的轉(zhuǎn)變。日本動畫歷經(jīng)80年的積累與發(fā)展，其獨特的制作技巧、廣泛的故事題材、生動的形象設(shè)計、唯美的畫面處理等諸多因素構(gòu)成了日本動畫的特征，受到世界各國人民和不同年齡群體的喜愛。從最初對美國動畫的模仿時的自卑到引領(lǐng)世界的自信，日本動畫開始了全面趕超美國動畫的時代。以宮崎駿為代表的日本動畫制作人引領(lǐng)日本動畫進(jìn)入了輝煌時代。在這一時期，日本動畫出現(xiàn)的新的特點：

（1）引領(lǐng)世界動畫。80年代中期崛起的日本新一代動畫制作人宮崎駿、押井守等的動畫作品在這一時期受到世界的廣泛認(rèn)同與贊譽。1997年，宮崎駿指導(dǎo)的《幽靈公主》的發(fā)行量超過100億日元，被媒體評價為瓦解了以往強加給動畫的“兒童動畫當(dāng)然是迪士尼最好”的固有觀念。2001年宮崎駿指導(dǎo)的另一部作品《千與千尋》在日本創(chuàng)下了304億日元的票房記錄，并獲得75屆奧斯卡長篇動畫電影獎和52屆柏林電影節(jié)金熊獎。在美國電影市場，該片憑借“單場觀眾人數(shù)最多”創(chuàng)造了全美第一的記錄。[3]當(dāng)今的日本動畫迷遍布世界各個角落，在中國，70年代以后出生的人基本都是看著日本動畫成長的一代，從早期的《鐵臂阿童木》，中期的《圣斗士星矢》，到后期的《蠟筆小新》，這些動畫作品成為中國青少年了解日本文化的重要手段，也影響幾代人的思想體系的建立。

（2）高度的海外依賴與協(xié)作。日本經(jīng)濟(jì)崛起，使日本的動漫產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)成本增加，為了降低成本，日本國內(nèi)眾多產(chǎn)業(yè)開始將產(chǎn)業(yè)鏈中的后期環(huán)節(jié)向海外擴展，形成了日本經(jīng)濟(jì)的“空洞化”現(xiàn)象。動畫產(chǎn)業(yè)同樣面臨這樣的問題。20世紀(jì)80年代，日本動畫界為了應(yīng)對高度經(jīng)濟(jì)增長時代的人員不足與勞務(wù)費高漲的問題，開始進(jìn)入韓國尋求優(yōu)秀而廉價的勞動力，從最初的手工潤飾到后期的攝影，大量動畫制作環(huán)節(jié)流向韓國。隨著韓國經(jīng)濟(jì)的增長導(dǎo)致工資水平上升，日本的制作公司繼而轉(zhuǎn)向中國和東南亞。在降低費用的同時也幫助了所在國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與提升。

（3）數(shù)字化時代的到來。如果說20世紀(jì)60-90年代是“電視動畫”的時代，那么進(jìn)入90年代，隨著網(wǎng)絡(luò)信息的發(fā)展，通過網(wǎng)絡(luò)、手機看動畫的人群在逐年增加，動畫從傳播渠道上來講進(jìn)入了“網(wǎng)絡(luò)動畫”的時代。為了適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時代的到來，日本動畫在制作技術(shù)上開始利用數(shù)字技術(shù)。90年代開始，電腦數(shù)字產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展使數(shù)字技術(shù)日益完善，成本得到降低，使數(shù)字技術(shù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)手工技術(shù)成為了可能。日本第一部數(shù)字動畫片是《鬼太郎》，在此之后，大量的日本動畫都使用了數(shù)字技術(shù)，不僅降低了成本，還是得故事更加生動逼真，日本的動畫開始進(jìn)入“數(shù)字動畫”時代。

縱觀日本動畫產(chǎn)業(yè)從無到有，從弱到強，從模仿到獨創(chuàng)，從被動到主動，日本動畫用了近100年完成了對世界動畫產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)先。在其成長、發(fā)展的過程中，每一個時代都具有鮮明的特征，了解這些成長演變與時代特征，對于正在成長的中國動畫產(chǎn)業(yè)起到了重要的借鑒作用。產(chǎn)業(yè)的形成與發(fā)展不是瞬間的產(chǎn)物，它需要幾代人的不懈努力與經(jīng)驗的積累，日本動畫產(chǎn)業(yè)的成功經(jīng)驗對于我國處于發(fā)展初期的動畫產(chǎn)業(yè)是極為寶貴的。

注釋

[1]完全動畫就是全部使用24格，每格圖畫稍有不同，觀看起來非常流暢。代表作品是美國迪士尼動畫。

[2]“御宅族”是指以在家中觀看動漫作品為主的超級動漫發(fā)燒友。

[3]殷俊 譚玲 .動漫產(chǎn)業(yè)（第二版）[J].四川大學(xué)出版社.2009年5月.114頁

山口康男編著 于素秋譯.《日本動畫全史》.中國科技技術(shù)出版社.2008年出版.殷俊 譚玲 .《動漫產(chǎn)業(yè)》（第二版） 四川大學(xué)出版社.2009年5月

李彥 曹小卉.《日本動畫類型分析》.海洋出版社.2009年

津堅信之著 秦剛 趙峻 譯 《日本動畫的力量》 社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社 2011年出版

【日】北野 太乙.《日本アニメ史學(xué)研究序説》.八幡書店.1998年2月.