□蔡之國

在用電視新聞?wù)Z言建構(gòu)社會(huì)存在的過程中，電視新聞敘事的主體——記者的思維方式，決定了電視新聞敘事的方向與深度，影響著新聞內(nèi)容和表現(xiàn)形式的篩選與構(gòu)建，并對(duì)電視新聞的傳播效果具有較大的影響力。新聞?dòng)浾甙盐针娨曅侣剶⑹碌乃季S特征，加強(qiáng)自身思維能力的培養(yǎng)，有助于優(yōu)化電視新聞文本，促進(jìn)電視新聞的傳播與接受，實(shí)現(xiàn)電視新聞工作的有效開展。

邏輯思維：電視新聞價(jià)值秩序性的追求

邏輯思維是運(yùn)用概念、判斷、推理等思維形式能動(dòng)地反映客觀現(xiàn)實(shí)的理性認(rèn)識(shí)過程，是一種確定的、前后一貫的、有條理有根據(jù)的思維。

電視新聞?dòng)浾哌壿嬎季S中最為重要的思維是判斷思維。判斷思維體現(xiàn)出電視記者對(duì)事物認(rèn)知的思想性。電視記者的新聞敏感、對(duì)事物的認(rèn)知程度以及人格高度等文化品格，決定著電視新聞?dòng)浾叩乃枷胝J(rèn)知深度以及對(duì)事件新聞價(jià)值的判斷能力。這就要求電視記者具有較強(qiáng)的判斷思維能力，能夠從人類普遍情感體驗(yàn)和審美感受出發(fā)，找到新聞最具有新聞價(jià)值的“角度”進(jìn)行新聞事實(shí)的建構(gòu)?！皺M看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。電視新聞《人民大學(xué)迎來11歲本科新生》既可以對(duì)這一新聞事件進(jìn)行簡單的處理報(bào)道，也可以進(jìn)行深入思考，比如對(duì)11歲本科生攻讀法學(xué)的科學(xué)性進(jìn)行思考等。事實(shí)上，新聞事實(shí)總是潛隱著多個(gè)報(bào)道敘事角度，而電視記者對(duì)事件的認(rèn)識(shí)深入程度，決定了新聞的“立意”以及采寫的方向。

過程思維是電視記者對(duì)事實(shí)的發(fā)生發(fā)展過程進(jìn)行歷時(shí)性思考的一種思維方式，也是電視新聞常用的建構(gòu)思維模式。電視新聞是一種敘事，是用視聽語言對(duì)新近發(fā)生事實(shí)的“再現(xiàn)”，而“再現(xiàn)”的事件總有一個(gè)發(fā)生的過程，要經(jīng)歷起因、經(jīng)過、結(jié)果以及趨向等。這就要求電視記者應(yīng)該具有過程性思維的能力，按照事件發(fā)生、發(fā)展過程，將電視新聞事件敘述清楚，實(shí)現(xiàn)新聞信息的“故事化”傳遞。電視新聞《黑職業(yè)中介騙局》就是運(yùn)用過程性思維，將記者通過隱性采訪的方式對(duì)黑職業(yè)中介如何行騙的過程進(jìn)行了呈現(xiàn)；《錢學(xué)森同志遺體在京火化》將國家領(lǐng)導(dǎo)人在錢學(xué)森同志遺體火化時(shí)的告別儀式進(jìn)行了過程性“呈現(xiàn)“，也表現(xiàn)出典型的過程性思維。

因果思維是電視記者運(yùn)用腦力對(duì)新聞事件進(jìn)行分析、綜合，并揭示事件之間相互聯(lián)系、相互制約、相互生成、相互決定的內(nèi)在聯(lián)系的思維。凡事有因必有果，有果必有因，而用因果思維進(jìn)行電視新聞的采寫，是電視新聞走向深度的重要方式。電視新聞事件是在什么原因、什么背景下發(fā)生的，這個(gè)新聞事件有什么樣的價(jià)值與影響，應(yīng)該怎么去消解或者促發(fā)這種影響等，是電視新聞工作者在電視新聞業(yè)務(wù)中經(jīng)常面對(duì)并屢屢思考的問題，也是當(dāng)下以及未來很長時(shí)間內(nèi)電視新聞走向深度的必然結(jié)果?，F(xiàn)象類新聞《80后閃離成風(fēng)》就是對(duì)“80”后一代“閃離”現(xiàn)象的原因以及措施的透析，《失落為何在晚秋》則對(duì)當(dāng)前腐敗官員在退休前夕走向貪污腐敗的原因進(jìn)行了解析。

程度思維是電視記者對(duì)電視新聞事件認(rèn)知程度以及對(duì)事物存在狀態(tài)功能的認(rèn)知的一種思維方式。電視新聞是對(duì)新聞事件的客觀呈現(xiàn)，這要求記者要把握事件的性質(zhì)和存在狀態(tài)，既不擴(kuò)大也不縮小地進(jìn)行較為客觀的認(rèn)知與呈現(xiàn)，使電視新聞獲得貌似純?nèi)豢陀^、“真實(shí)”地傳播，實(shí)現(xiàn)電視新聞傳播信息的目的。

形象思維：電視新聞的具像性呈現(xiàn)

電視記者的形象思維主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是善于從現(xiàn)場的形象中發(fā)現(xiàn)新聞，二是善于選擇和記錄各種形象，用形象來傳情達(dá)意。綜合起來，電視新聞?dòng)浾咝枰庇X思維、圖像思維以及情感思維這三種形象思維的基本形式。

直覺思維是電視記者在新聞采寫中最為常用的一種思維之一，它是省略了過程而依據(jù)內(nèi)因的感知迅速地對(duì)問題結(jié)果作出判斷、猜想、設(shè)想并進(jìn)行直接呈現(xiàn)的思維方式。新聞現(xiàn)場信息的紛繁復(fù)雜，需要電視新聞?dòng)浾呖焖?、?zhǔn)確地把握現(xiàn)場信息，用直覺思維去挖掘新聞點(diǎn)，從眾多新聞事實(shí)中挖掘出新聞主題；用直覺思維去進(jìn)行現(xiàn)場信息的選擇，拍攝出技術(shù)性與藝術(shù)性完美結(jié)合的鏡頭；用直覺思維進(jìn)行畫面與聲音的拾取與編輯，創(chuàng)作出滿足電視受眾“閱讀期待”的電視新聞作品。在突發(fā)性新聞事件中，更需要電視記者運(yùn)用直覺思維迅速選擇表達(dá)的主題以及需要的圖像與聲音。應(yīng)該說，直覺思維體現(xiàn)出電視新聞?dòng)浾邔?duì)新聞敏感能力、現(xiàn)場信息把握能力以及電視受眾接受心理的把握。

圖像思維是電視記者實(shí)現(xiàn)新聞采寫必備的思維方式。電視新聞的視像性特征，使得圖像成為人們把握和理解社會(huì)的重要途徑，而電視記者對(duì)客觀外物的把握，總是與圖像思維密不可分。雖然說圖像是客觀外界在視覺機(jī)器的投射，但這種影像呈現(xiàn)具有很強(qiáng)的主觀選擇性和審美性，是電視記者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的人物、事件以及場景把握并選擇的結(jié)果。當(dāng)世界通過視覺機(jī)器都變成純粹的表象的時(shí)候，也意味著表象本身就是真實(shí)，這也使得世界不再有本質(zhì)與現(xiàn)象、真實(shí)與表象之別，甚或使表象塑造的真實(shí)成為一種比真實(shí)還要真實(shí)的“超真實(shí)”。被譽(yù)為后現(xiàn)代主義大祭司的法國思想家鮑德里亞將這種“超真實(shí)”稱為“擬象”，而“擬象”正是記者圖像思維視覺呈現(xiàn)的結(jié)果。事實(shí)上，電視新聞總是用圖像進(jìn)行敘事、用圖像進(jìn)行說明、用圖像進(jìn)行情感的表達(dá)，因此，圖像思維也成為電視記者必備的思維方式之一。

情感思維是儲(chǔ)存在電視記者記憶中的高級(jí)情感反作用于外界外物而產(chǎn)生的思維形式或心理過程。電視記者在電視新聞報(bào)道中，總是將記者主體本身的理智感、道德感和審美感等情感形態(tài)作為尺度去衡量各種以直觀形式感知的現(xiàn)象，并做出情感判斷和感性選擇，并通過視聽結(jié)合的電視符號(hào)或凸顯或遮蔽一些情感意識(shí)，以實(shí)現(xiàn)傳達(dá)新聞意圖、感染電視觀眾的目的。電視新聞的情感思維主要表現(xiàn)在電視新聞主題的確定、電視畫面和聲音的選擇、電視畫面的拍攝角度以及電視新聞的組合編輯等方面。比如電視記者平拍、仰拍、俯拍一個(gè)人，就傳達(dá)出不同的畫面情感意義。事實(shí)上，電視記者總是運(yùn)用情感進(jìn)行事件的思考和畫面的選擇與運(yùn)用。

文本思維：

電視新聞的藝術(shù)性構(gòu)建

電視新聞不僅僅是對(duì)社會(huì)信息的報(bào)道，在形式上還表現(xiàn)為對(duì)電視新聞信息的藝術(shù)性構(gòu)建。為此，電視新聞?dòng)浾邞?yīng)該具有較強(qiáng)的文本思維能力。電視文本思維主要表現(xiàn)為電視語言思維和電視敘事意識(shí)思維。

電視語言思維就是充分認(rèn)識(shí)電視新聞的物質(zhì)屬性，在電視傳播中發(fā)揮電視形象、及時(shí)的傳播優(yōu)勢，采制出更具有電視個(gè)性的新聞報(bào)道。電視記者應(yīng)該充分考慮到電視畫面、聲音的造型功能和修辭意義，并在腦海中形成電視畫面與畫面、聲音與聲音、畫面與聲音等的組接方式，充分發(fā)揮電視新聞傳播符號(hào)的綜合性、整體性以及瞬間即逝性等特征?；蛘哒f電視新聞?dòng)浾邞?yīng)該具有蒙太奇思維的習(xí)慣，能夠用影視化的“敘述”去觀看世界和表達(dá)世界，最大限度地將畫面、聲音、文字等符號(hào)進(jìn)行結(jié)構(gòu)性和邏輯性的有機(jī)結(jié)合，并在特定的順序和關(guān)系中產(chǎn)生敘述、比較、比喻等意義，使新聞報(bào)道具有一定的揭示和概括社會(huì)生活的力量，形成電視新聞報(bào)道的個(gè)性化、形象化傳播。

電視敘事意識(shí)思維是指運(yùn)用電視敘事藝術(shù)進(jìn)行新聞構(gòu)建，實(shí)現(xiàn)電視新聞的美學(xué)建構(gòu)。電視新聞是一種敘事，這就要求電視新聞?dòng)浾邩淞⑵鹩脭⑹滤囆g(shù)進(jìn)行電視新聞構(gòu)建的意識(shí)，不斷提高電視新聞敘事的美學(xué)特征，實(shí)現(xiàn)新聞信息更為有效的傳播。為此，首先，要根據(jù)事件內(nèi)容從事件、人物、場景等方面進(jìn)行“故事化”建構(gòu)。根據(jù)新聞主題以及表達(dá)需要，將與新聞事實(shí)緊密關(guān)聯(lián)的核心事件進(jìn)行凸顯，將衛(wèi)星事件進(jìn)行或概略或省略的表達(dá)，從而使新聞事件獲得疏密相間、張弛得法的藝術(shù)呈現(xiàn)。其次，要對(duì)電視新聞的內(nèi)容進(jìn)行巧妙而合乎邏輯的結(jié)構(gòu)編排。電視新聞是一種“敘事”的藝術(shù)，“結(jié)構(gòu)”的藝術(shù)。電視新聞的結(jié)構(gòu)是文本思維將時(shí)間性、空間性材料轉(zhuǎn)化為一維的、線性的語言鏈和語言流的思維過程，是敘事的具體化和意義化，體現(xiàn)出電視記者搭建新聞素材、表達(dá)審美感知的能力。我們知道，任何結(jié)構(gòu)都是思維的結(jié)果，電視新聞的結(jié)構(gòu)思維是在采訪中逐步將掌握的材料進(jìn)行分類、整理，甚或不斷調(diào)整，建構(gòu)起一個(gè)擬自然的時(shí)空結(jié)構(gòu)和邏輯結(jié)構(gòu)，為電視新聞的寫作以及編輯構(gòu)建起大致形態(tài)和粗略式文本。電視記者的文本結(jié)構(gòu)思維，有助于電視記者把握電視新聞內(nèi)容的采訪與拍攝的方向，使采訪內(nèi)容更合乎文本需要，更具有情感張力。第三，要捕捉細(xì)節(jié)，增強(qiáng)電視新聞的表達(dá)效果。生活中并不缺少美而是缺少發(fā)現(xiàn)，電視新聞的細(xì)節(jié)具有多元化的性質(zhì)，畫面語言、同期聲、現(xiàn)場聲、聲畫結(jié)合等等，都會(huì)呈現(xiàn)出細(xì)節(jié)的感染力。細(xì)節(jié)不僅能傳遞信息，而且能超越空間，作用于人們的心靈，具有表情達(dá)意、刻畫人物形象、揭示事物的本質(zhì)、深化新聞節(jié)目主題的作用。應(yīng)該說，內(nèi)容的詳略、情意的疏密、細(xì)節(jié)的使用等，都會(huì)使電視新聞形成疏密相間、疏中有密、密中帶疏的美學(xué)文本，并獲得難以言表的感染力。另外，要合理運(yùn)用電視新聞敘事的敘述方式。電視新聞?dòng)浾邞?yīng)該預(yù)先慮及電視新聞文本的“敘述”方式，是采用記者出鏡進(jìn)行敘事還是采用客觀報(bào)道式的電視新聞敘事方式以及全知全能式電視新聞報(bào)道形式。應(yīng)該說，新聞敘述方式?jīng)Q定了新聞文本的價(jià)值，能夠?qū)崿F(xiàn)新聞文本的“增值”。

注釋：①張雅欣：《電視：擺脫二流新聞的命運(yùn)》，《現(xiàn)代傳播》，1996（2）。