□溫秀程

歡慶的焰火把文藝舞臺照耀得五彩繽紛，舞臺上的許多節(jié)目主持人更是群星爭艷，他（她）們的藝術(shù)創(chuàng)作無疑給文藝舞臺增添了不少色彩。但是有些舞臺節(jié)目主持人，因?yàn)殚L期從事電視或電臺主持，缺乏舞臺主持經(jīng)驗(yàn)，主持舞臺節(jié)目時忽視了有關(guān)舞臺節(jié)目主持的“細(xì)節(jié)”，不免影響到整個舞臺藝術(shù)的完美呈現(xiàn)。

首先是舞臺著裝?，F(xiàn)在許多節(jié)目主持人不管主持什么樣的文藝演出都是西裝革履。筆者不反對“洋為中用”，只是希望節(jié)目主持人在演出之前應(yīng)當(dāng)對整臺節(jié)目的內(nèi)容、風(fēng)格有一個充分了解之后，再確定自己在舞臺上的“著裝準(zhǔn)則”。如果整臺節(jié)目是以民族風(fēng)格為主，那么，節(jié)目主持人的裝束打扮就應(yīng)當(dāng)顯露出中國傳統(tǒng)的民族氣質(zhì)，就像舞臺上的演奏員，演奏二胡的人穿中山裝比穿西裝得體，而演奏小提琴的人穿西裝比穿中山裝合理，否則就顯得不倫不類。

其次是舞臺姿勢方面的“細(xì)節(jié)”。節(jié)目主持人面對臺下成百上千觀眾時舉止風(fēng)度如何，直接影響整臺節(jié)目的演出效果。有這樣的節(jié)目主持人：先以拖泥帶水的腳步走上舞臺，然后半側(cè)著身子站在舞臺中央，而且一直到說完串聯(lián)詞為止，始終保持著一個姿勢，使觀眾仿佛看到了一位年邁體弱、老態(tài)龍鐘的人或精神過于緊張、體力過于衰弱的人。也有這樣的節(jié)目主持人：雖然是以挺拔向上的姿勢站在舞臺中央，但手臂卻繃得筆直，給觀眾的印象是僵硬、呆板、沒有活力。記得有這么一句“戲諺”，叫“行如風(fēng)，站如松”，所以，舞臺節(jié)目主持人只有以穩(wěn)健的步伐和自然下垂的手臂，襯托著昂首挺拔的軀干，才會給觀眾以充滿活力、富有朝氣和陽光健美的感覺。如果整臺節(jié)目由男女節(jié)目主持人共同擔(dān)任，應(yīng)當(dāng)遵守“女士優(yōu)先”的規(guī)定。從后臺上場時，應(yīng)女士先上，男士緊跟其后；從前臺退場時，還是女士先下，男士應(yīng)退后半步并以手勢引導(dǎo)，女士應(yīng)以“眼神”回敬男士的“大度”。這些“注目禮儀”和“肢體禮儀”是瞬間完成的，兩人一定要配合默契，才能顯現(xiàn)出自然流暢，瀟灑大方。

第三是舞臺視線方面的“細(xì)節(jié)”。人們通常以“畫龍點(diǎn)睛”來說明眼睛的表現(xiàn)力和重要性，因此，節(jié)目主持人的眼睛可以說是表達(dá)思想情感的得力手段。一些有經(jīng)驗(yàn)的節(jié)目主持人在舞臺上一站，他（她）的視線自然而然地會落到應(yīng)該落到的位置，不前不后，不左不右，使全場的觀眾都能看到這扇“心靈的窗戶”。這里所說的節(jié)目主持人的視線應(yīng)該落到的位置，是根據(jù)演出劇場觀眾席的大小而定的。一般來講，這個位置大概在劇場觀眾席前十五排到二十排的范圍。假如主持人的視線落在第一排觀眾席上，那最后一排的觀眾看到的主持人是閉著眼睛的。反之，假如主持人的視線落在最后一排觀眾席上，那第一排的觀眾看到的主持人是在翻白眼。如果主持人要與劇場左右兩邊的觀眾交流視線，應(yīng)該將目光隨著頭部運(yùn)動左右注視，切不可頭部不動，利用一對眼珠左右掃視，無疑，這會使觀眾感到不快。當(dāng)男女主持人同在舞臺上時，兩人必須相互交流視線，還得掌握分寸，不要只顧到對方，把觀眾忽略了，也不要只顧到觀眾，把對方忽略。有些男女主持人臺下有矛盾或者不和，那么，其在臺上的表現(xiàn)觀眾一眼就能看出是“冤家一對”。有些男女主持人，臺下親密無間，到了臺上又不注意收斂，觀眾也能看出其中的“眉來眼去”。

總之，實(shí)踐是認(rèn)識事物掌握事物發(fā)展規(guī)律的可靠依據(jù)。要想成為一名觀眾認(rèn)可的舞臺節(jié)目主持人，就應(yīng)當(dāng)與時俱進(jìn)，不斷在舞臺上實(shí)踐、學(xué)習(xí)、再實(shí)踐，逐漸認(rèn)識和掌握舞臺主持藝術(shù)的規(guī)律性，將舞臺主持藝術(shù)盡善盡美地展現(xiàn)在觀眾眼前。