莊 立 新

(常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院 服裝系，江蘇 常州 213164)

基于時尚創(chuàng)意的苗族女裝服飾元素重構(gòu)探析

莊 立 新

(常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院 服裝系，江蘇 常州 213164)

介紹了傳統(tǒng)苗族女裝元素的造型與結(jié)構(gòu)、色彩與圖案、面料與飾品等呈現(xiàn)形式，重點(diǎn)論述了苗族女裝服飾元素的服裝整體造型與款式元素的重構(gòu)、色彩與圖案元素的重構(gòu)、面輔材料與飾品元素的重構(gòu)。作為中國傳統(tǒng)服飾文化中的瑰麗寶藏，汲取傳統(tǒng)苗族女裝中的服飾元素，按照現(xiàn)代設(shè)計的方法和規(guī)律進(jìn)行重構(gòu)，使之通過時尚創(chuàng)意得到提煉、充實(shí)、豐富和發(fā)展，與時俱進(jìn)地展現(xiàn)民族服飾文化的無窮魅力和審美價值。

苗族服飾；時尚創(chuàng)意；元素重構(gòu)；面料再造；搭配置換

隨著國際化時尚創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)朝著人文與科技的方向發(fā)展，追求人與自然和諧共存的民族民間服飾以其淳樸自然的生態(tài)內(nèi)涵，豐富多彩的構(gòu)成形式，再次受到國際時尚界的關(guān)注。苗族服飾作為中華民族服飾百花園中的一朵頗具典型特色的奇葩，以其形態(tài)的仿生性，結(jié)構(gòu)的裝飾性，色彩、圖案的象征性，以及服飾元素的豐富性，成為許多時尚創(chuàng)意設(shè)計師的靈感源泉。

1 傳統(tǒng)苗族女裝元素的呈現(xiàn)形式

絢麗多彩的傳統(tǒng)苗族服飾是將自然形態(tài)與人類創(chuàng)造完美結(jié)合的極富仿生趣味的服飾，歷來被譽(yù)為“穿在身上的史書”，其造型與結(jié)構(gòu)、色彩與圖案均有著原始宗教意義上的祈福驅(qū)災(zāi)符號式的象征性和裝飾性。

1.1 苗族女裝的造型與結(jié)構(gòu)

苗族女裝以“錦雞”造型為審美崇尚，是苗族服裝美輪美奐的典型代表，具有史詩般的記錄形式與華美的表現(xiàn)手法。雖然不同地區(qū)苗族女裝的款式存在差異，但其形制基本相同，大多是上衣和下裝相互搭配的兩段式平面結(jié)構(gòu)，下裝分為裙、褲兩種形式。一般與褲子搭配的女上衣大多為較寬松的便裝，而與裙子搭配的上裝則裁制精巧合身、裝飾華美，多用于禮儀場合的盛裝。如圖1所示。

苗族服裝有交領(lǐng)衣和貫頭衣兩種，交領(lǐng)衣中又有對襟、斜襟和大襟之分。裙子有百褶裙、塔裙、鳳尾裙、圍腰裙，其中鳳尾裙、圍腰裙一般與百褶裙和塔裙配穿，使女裝造型和姿態(tài)更為生動。不同地區(qū)苗族的百褶裙長短有別，短裙在膝蓋以上，最短的僅有六七寸，中裙至膝下，長裙則長及腳踝。

圖1 苗族女裝的基本造型與結(jié)構(gòu)Fig.1 Basic model and structure of the Miao nationality women's costumes

1.2 苗族服飾的色彩與圖案

苗族女上衣大多以天空的艷藍(lán)色為主色調(diào)，以紅、黃、綠為主要的點(diǎn)綴色，用色雖然簡單，但組合搭配十分豐富，而且對比強(qiáng)烈，其運(yùn)用相同或近似階度的高彩度純色進(jìn)行組合搭配，營造了絢麗奪目的視覺效果[1]。苗族女裙以黑色打底，無彩色基調(diào)有力地調(diào)和了紛繁復(fù)雜的圖案紋樣和繽紛多彩的色塊，既能突出色彩的豐富變化，又顯得穩(wěn)重大方，加上精致而鮮亮的銀飾點(diǎn)綴，使整體的服飾形象光彩耀眼，這恰恰與現(xiàn)代色彩構(gòu)成中色彩調(diào)和的理論和表現(xiàn)手法不謀而合。

苗族服飾圖案作為一種民族文化藝術(shù)符號，是伴隨著苗族服裝服飾發(fā)展起來的裝飾藝術(shù)，具有實(shí)用功能和審美功能相結(jié)合的特點(diǎn)，是特有的民族標(biāo)志[2]。苗族圖案紋飾以服飾為載體，與衣服、鞋帽、巾、帶、包等整體協(xié)調(diào)，體現(xiàn)了實(shí)用與裝飾共融的特性，營造了炫目華美的風(fēng)格, 其中尤以女裝最為突出。苗族女裝的圖案裝飾以自然界的花草樹木、鳥獸魚蟲和傳說中的龍鳳形象為主體，輔以幾何圖案“卍”字、“十”字等抽象符號，表達(dá)追求吉祥如意、美滿幸福的生活意趣。圖案的表達(dá)手法多采用刺繡、貼布、絎邊、鑲縫、戧緄等形式，在服裝的領(lǐng)口、肩臂、直襟、大襟、后背、沿邊、底擺、袖彎、袖口，以及頭巾、圍腰、百葉裙、綁腿和腰帶等處進(jìn)行裝飾[3]。其中，大面積部位多用刺繡和貼布，邊口部位多用絎邊、鑲縫、戧緄等飾邊手法，給人生動秀麗而又富于變化的視覺感受。如圖2所示。

1.3 苗族女裝面料與飾品

苗族服裝在長期的生產(chǎn)生活中形成了獨(dú)特的材質(zhì)觀念，美觀與實(shí)用相結(jié)合的理念自然地融化在面料的使用習(xí)慣中。厚重的苗族銀飾和繁復(fù)的織繡品需要有厚實(shí)的面料作為支撐，因此，苗族服飾面料給人的第一感覺就是材質(zhì)的厚重和耐用[4]。粗棉布、斗紋布、豬紅或牛紅涂層亮布、平絨布，以及絲綢、毛呢等，構(gòu)成了傳統(tǒng)苗族女裝的基本面料。

苗族女裝中的飾品以銀飾品與織繡飾品最具特色。銀是貴金屬，顏色純白，具有美麗的光澤，是苗族女性非常喜愛的頭飾材料，蘊(yùn)含著驅(qū)邪護(hù)身、裝飾審美、圖騰標(biāo)識等深厚的文化內(nèi)涵[5]。銀飾品主要有頭飾、項(xiàng)鏈掛件、手鐲戒指、腰鏈、腳鏈和腳鐲等，其中頭飾中又分頭花、銀簪、銀鳳雀、銀花枝、銀帽、銀角、銀梳，以及裝飾于耳部的銀耳環(huán)等許多品種。織繡飾品也是苗族女裝中非常重要的裝飾品，用各種形狀的織片、繡片和各種形式的圖案織繡技法，制成的頭巾、腰帶、圍裙、百葉裙、綁腿、織帶裝飾著全身，營造了五彩繽紛的造型。如圖3所示。

圖2 苗族服飾的色彩與圖案Fig.2 Color and patterns of the Miao nationality costumes

2 苗族女裝服飾元素的分類重構(gòu)

苗族服飾對于現(xiàn)代時尚創(chuàng)意的意義在于通過服飾元素重構(gòu)所呈現(xiàn)的全新視覺形式。唯有如此，才能真正體現(xiàn)民族服飾文化傳統(tǒng)在時尚潮流中的價值和生命力，因此，保留民族服飾傳統(tǒng)的最好方式就是在現(xiàn)實(shí)中發(fā)展它、豐富它、充實(shí)它和提煉它。

圖3 苗族女裝中的銀飾和繡飾Fig.3 Sliver and embroidery decoration in the Miao nationality women's costumes

2.1 服裝整體造型與款式元素的重構(gòu)

仿生造型和平面結(jié)構(gòu)是苗族女裝審美崇尚的核心所在。外展的輪廓和內(nèi)斂的結(jié)構(gòu)，以及繁復(fù)的裝飾是構(gòu)成款式形態(tài)的基本法則。因此，服裝款式元素的重構(gòu)應(yīng)落實(shí)在選取伸展張揚(yáng)的平直線條，以平面造型結(jié)合具有內(nèi)斂感的結(jié)構(gòu)，按照造型重構(gòu)所要強(qiáng)調(diào)的整體造型、部件細(xì)節(jié)和重點(diǎn)突出的裝飾視點(diǎn)等視覺元素進(jìn)行“移步換形”，為充分展現(xiàn)裝飾性的審美意趣提供舞臺。如圖4所示。

圖4 造型重構(gòu)之視覺元素的“移步換形”Fig.4 "Stepping and changing shape" of vision element by modelling reconstruction

款式元素的重構(gòu)形式以線條的重構(gòu)入手，采用打散組合、曲直組合、聚散組合的手法，將外部輪廓線與內(nèi)部的裝飾結(jié)構(gòu)線進(jìn)行置換、位移、加強(qiáng)或消減；也可以用部件元素作為重構(gòu)設(shè)計中的表現(xiàn)重點(diǎn)，在多個款式的不同部位上進(jìn)行搭配；還可以發(fā)揮苗族著裝形式、層次多樣性的特質(zhì)，重構(gòu)變化出多種內(nèi)外裝、上下裝等多種穿著方式，并根據(jù)流行色彩趨勢選擇色彩組合，形成耳目一新的視覺效果。如圖5所示。

圖5 款式重構(gòu)之置換與位移Fig.5 Replacement and displacement of the design reconstruction

2.2 色彩與圖案元素的重構(gòu)

苗族女裝以運(yùn)用同階度的高彩度純色組合搭配，營造著非常強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，因此，凸顯純色配色的豐富變化是重構(gòu)苗族女裝色彩元素的有效方法。在時尚服裝的創(chuàng)意設(shè)計中，以明度、純度和色相三要素為中心，以色彩的對比與調(diào)和為主要法則，從改變色彩的明度、純度、彩度，以及色域面積、色彩形狀、冷暖比例入手，讓色彩按照一定的秩序排列、變化達(dá)到美的效果。再利用服裝、飾品進(jìn)行“有彩色和有彩色”“有彩色和無彩色”“無彩色和無彩色”的對比或調(diào)和的搭配，結(jié)合“上下”“左右”“內(nèi)外”等各種組合搭配方式，形成具有時尚創(chuàng)意的色彩重構(gòu)方案。如圖6所示。

圖6 色彩重構(gòu)之重組搭配Fig.6 Reorganization matching of color reconstruction

服飾圖案的重構(gòu)重點(diǎn)應(yīng)表現(xiàn)在單體圖案或整體圖案造型及其組合的變化，可以從苗族服飾圖案中提煉出“單獨(dú)紋樣”“適合紋樣”“連續(xù)紋樣”和“組合紋樣”等圖案元素，延伸苗族服飾圖案的內(nèi)涵，拓展并協(xié)調(diào)可視性的圖形、色彩、款式、面料之間的關(guān)系，通過排列布局使之系列化、多樣化、層次化[6]，再利用“分割”“重組”“近似”“變異”和“抽象”的手段，按照時尚創(chuàng)意的審美取向進(jìn)行“形狀”“大小”“部位”和“方向”的重構(gòu)，運(yùn)用于時尚服裝，以達(dá)到創(chuàng)新視覺感受的效應(yīng)。如圖7所示。

圖7 圖案重構(gòu)之分割與重組Fig.7 Division and reorganization of pattern reconstruction

2.3 面輔材料與飾品元素的重構(gòu)

現(xiàn)代時尚潮流中一個突出的亮點(diǎn)就是面料的再造，即通過改變素材面料的外觀、肌理和風(fēng)格營造一種新的視覺和觸覺感受，而這正是傳統(tǒng)苗族女裝成形工藝中又一大可借鑒之處。其中，印染、織繡、絎縫、縮褶、軋皺、涂層、貼布疊加，以及附加串帶、縫佩掛飾等面料再造手段與現(xiàn)代流行時尚之間互動性最強(qiáng)，以此作為形式和載體擴(kuò)展設(shè)計，可以運(yùn)用“同形同質(zhì)”“同形同色”“同質(zhì)同色”“同形異質(zhì)”“同形異色”“異形同色”“異質(zhì)同色”“異形同質(zhì)”“異色同質(zhì)”“異形異質(zhì)”等衍生變化方法，將面輔料元素進(jìn)行重構(gòu)設(shè)計，創(chuàng)造出或厚實(shí)硬朗、或輕盈透亮、或精巧可愛、或質(zhì)樸粗獷的服裝風(fēng)格。如圖8所示。

圖8 面料重構(gòu)之同色同質(zhì)和異形同質(zhì)Fig.8 Homochromy and abnormity homogeneity of fabric reconstruction

現(xiàn)代流行時尚講究服飾品的夸張?jiān)煨?，這與苗族女裝中突出強(qiáng)調(diào)飾品的審美功能不謀而合，汲取銀飾品及織帶繡片飾品的材質(zhì)、色彩、圖案等元素，根據(jù)流行時尚的審美取向，運(yùn)用材料置換、色彩置換、圖案置換、搭配形式置換等手法，模擬其外觀、肌理和構(gòu)成形態(tài)，可以重構(gòu)出超越常規(guī)流行的創(chuàng)意新時尚[7]。如：將夸張的銀飾品置換成夸張的羊毛圍巾，同時，銀飾的圖案置換為雙色編織的條格紋樣；織帶綁腿置換為褲腿串帶和同色系的襪、靴等。如圖9所示。

圖9 飾品重構(gòu)之材料與圖案的置換Fig.9 Material and pattern replacement of accessories reconstruction

3 結(jié) 語

作為中國傳統(tǒng)服飾文化中的瑰麗寶藏，苗族女裝的服飾元素及其審美情趣是獨(dú)特而豐富多彩的，是歷經(jīng)歲月洗禮而不斷升華著的“穿在身上的史書”。在國際流行時尚越來越注重設(shè)計的創(chuàng)意化、多元化和個性化的今天，汲取傳統(tǒng)苗族女裝中的服飾元素，按照現(xiàn)代設(shè)計的方法和規(guī)律進(jìn)行重構(gòu)，使之通過時尚創(chuàng)意得到提煉、充實(shí)、豐富和發(fā)展，與時俱進(jìn)地展現(xiàn)民族服飾文化的無窮魅力和審美價值，這無疑對于引領(lǐng)具有東方民族風(fēng)格的審美取向和服飾流行時尚具有一定的理論價值和現(xiàn)實(shí)意義。

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Study on element reconstruction of women's garment of the Miao nationality based on fashion and creativity

ZHUANG Li-xin
(Department of Garments, Changzhou Textile Garment Institute, Changzhou 213164, China)

This thesis introduces the expression forms of elements in traditional women's clothes of the Miao nationality, such as modeling and structure, color and modeling as well as fabric and accessories etc. In addition, regarding the clothing elements of women's clothes of the Miao nationality, it pays attention to discuss the reconstruction between overall modeling of clothes and styles, the reconstruction between color and pattern as well as the reconstruction between fabric and accessories. As women's clothes of the Miao nationality are magnificent treasure in the culture of Chinese traditional garment, this thesis absorbs the clothing elements in women's clothes of the Miao nationality and implements reconstruction according to methods and regular patterns of modern design to extract, enrich, replenish and develop clothing elements by fashion and creativity.

Miao nationality garment; Fashion and creativity; Element reconstruction; Fabric reconstruction;Matching replacement

TS941.11

B

1001-7003(2012)09-0044-04

2012-04-15；

2012-06-14

莊立新(1967－ )，男，副教授，現(xiàn)為江南大學(xué)紡織服裝學(xué)院訪問學(xué)者，主要從事服裝設(shè)計與工程技術(shù)的教學(xué)與研究。