龔 建 培

(1.南京藝術學院 設計學院，南京 210013；2.武漢理工大學 藝術與設計學院，武漢 430070)

民國前期杭州絲織品種發(fā)展特征研究

龔 建 培

(1.南京藝術學院 設計學院，南京 210013；2.武漢理工大學 藝術與設計學院，武漢 430070)

分兩個階段探討了民國前期杭州絲綢品種的特征。民國前期的杭州絲織業(yè)通過絲織設備的更新、國外產品的借鑒，以及新纖維材料的運用等，使絲綢產量和品種都達到了前所未有的發(fā)展高度。在1912－1918年的興盛時期，絲織設備的更新換代及經營方式轉換，引發(fā)了絲織品種的近代變革；在1919－1937年的低落與鼎盛并存期，新興纖維材料的運用和絲織、染整技術的進步，帶來了絲織品種風格、織物結構上更大的創(chuàng)新與突破。

絲織品種；發(fā)展特征；民國前期；杭州

在經歷了康熙至嘉慶的輝煌后，到清代末年，杭州的絲織業(yè)已呈現出停滯和衰落之象。此現象的出現，除了西方國家對中國實行的“引絲扼綢”政策，清朝政府的苛捐雜稅，封建生產關系束縛等因素外，還與綢業(yè)公會、大部分綢商只重牟取厚利，無視技術的革新直接有關[1]16。在法、日等國絲織工業(yè)迅速發(fā)展，生產效率和產品質量大幅提高的狀況下，歷來居于優(yōu)勢地位的杭州絲織業(yè)開始遭遇到前所未有的競爭和挑戰(zhàn)。

民國后，杭州絲織業(yè)快速崛起，建立了一批民族資本的現代綢廠，絲織設備也逐漸完成了從傳統木機到手拉機，再到電力織機的更新換代。在民國時期，特別是民國前期，杭州的絲織業(yè)不管是在絲織設備的引進、仿造、改良，新纖維材料的運用，絲織品種的開發(fā)、創(chuàng)新等方面，都凸顯出其在中國近代絲織史上的重要地位和貢獻。

1 由手工生產向機械化生產過渡的時期(1912－1918)

1912年后，機械絲織業(yè)在中國崛然興起，在杭州的發(fā)展勢頭也甚為迅速，很快完成了由傳統木機到手拉機，再由手拉機到電力織機的更新換代，在短短的15年就走完了歐美絲織業(yè)近百年、日本絲織業(yè)30年才得以實現的近代化歷程，并引發(fā)了絲織業(yè)以廠絲取代土絲的原料革命，以及經營方式上由傳統家庭分散勞動向近代集中工廠生產的轉化，帶來了絲織品種發(fā)展的近代巨變。

1.1 廠絲的使用與絲織品種的發(fā)展

清光緒三十二年(1906年)，杭州有手工織機在萬臺以上，其絲織品種主要為素緞、庫緞、摹本寧綢、實地紗、亮地紗、摹本線縐、蟒袍、朝裙、平花寧綢、線縐、紡綢、官紗、線春等。1906年杭州雖辦起了第一家工廠形式的企業(yè)——楊華綢廠，但此廠仍沿用傳統的舊式木機進行生產，清末杭州的絲織生產仍停留在工場和作坊的狀態(tài)。

進入民國后，傳統絲織綢莊和機坊因為機械絲織業(yè)的沖擊而逐漸走向衰落。但由于杭州絲織業(yè)傳統上有熟貨、生貨及包工機戶的區(qū)分[2]186-187，在民國初期它們以各自的特點在不同的階段仍保持著一定的活力。特別是民國后期多數機戶也引進了先進的電力織機，從而形成了機戶與機械絲織廠共同構筑杭州絲織業(yè)及品種的發(fā)展之路[3]。民國初年，杭州有絲織機坊2 050戶，各類絲織機5 012臺，年生產綢緞38.83萬匹。

1913年前杭州的絲織品種大都采用土絲和干經等織造(表1)[1]187-188，因為當時廠絲主要用于外銷，國內廠家無法承受其昂貴的價格。1913年以后，各廠陸續(xù)采用廠絲作原料生產熟貨花色綢緞，后來生貨羅、紡、線春也擴大了廠絲的使用。1915年前后，杭州廠絲使用范圍逐漸擴大，初始為廠絲與土絲或棉紗交織，利用日本提花機開發(fā)織造出許多綢面光潔精細的新品種(表2)[1]188-189。隨著廠絲產量增加，其使用更為廣泛，經緯全用廠絲的電力紡、雙縐、素喬其等新品種先后問世，此類品種雖素白無花紋，但因實用而價廉深受消費者歡迎。某些傳統的交織品種全部改用廠絲后，也改變了原有的粗獷風格。

表1 1913年前后杭州絲織物的主要品種Tab.1 Principal variety of silk in Hangzhou around 1913 year

表2 1916年前后杭州創(chuàng)新絲綢的主要品種Tab.2 Principal variety of creative silk in Hangzhou around 1916 year

1.2 現代設備的引進與新品種的開發(fā)

在絲織業(yè)的機械化進程中，杭州振新綢廠首開使用手拉機(鐵木織機)之先河。1911年，從湖北購得日本手拉機10臺，成立了杭州振新綢廠，1912年正式掛牌生產，成為了杭州近代絲織工廠的開端。當年使用手拉機試織成功絨緯綺霞緞，暢銷一時，引起同行競相仿制[4]184。1915年，該廠又首先采用電力織機織造出大綢、湖縐、素紡等品種。隨之，各廠也相繼購置電力織機，杭州絲織業(yè)也由此開始了由半機械化向電機化生產的過渡。

1912年杭州緯成公司創(chuàng)辦，其依靠浙江工業(yè)學校及附設機織傳習所的技術力量，首先試織成功斜紋寧綢與緯成絲呢，成為了仿毛織物的最早產品，為隨后開發(fā)的大偉呢、博士呢、雪花呢等提供了經驗。緯成公司后以熟絲為經緯，在緯絲中夾入棉紗，開發(fā)出緞類織物——三角緞與水浪緞，深受市場歡迎。在擴充機臺后，先采用200針、400針、600針乃至900針的手拉機，后改良為1 300～2 200針，織造了單色、兩色、雙閃的提花絨織物，均稱為“緯成緞”。民初以來，受西風美雨的影響，摹本緞、寧綢、線春、湖縐等傳統的單色紋織物已不能滿足消費者在服飾方面的要求，西方進口的泰西緞等因價格昂貴讓一般消費者望而卻步，而緯成緞的出現，不但滿足了消費者在近代服飾面料上的需求，使國產絲織品種在近代化的轉型上邁出了一大步，也確立了緯成公司在民國絲織業(yè)中的突出地位。

1914年，虎林公司由浙江工業(yè)學校機織科副主任蔡諒友投資創(chuàng)立，在逐漸增置織機的同時，也不斷研發(fā)出為上海各地綢商爭購的新品種，如花緞、虎林三閃緞、實地紗等。

袁震和絲織廠在民國初年成功試織出絲織風景，它是用純經絲(真絲)織成，頗為細致精美。1915年2月，在美國西海岸的舊金山市舉辦“巴拿馬太平洋萬國博覽會”上，所織的“西湖十景”展出獲得金獎[5]20-22。次年，在上海設立振大絲廠，牌號“平湖秋月”，并織成平湖秋月和雷鋒塔作為絲織廣告。

1915年3月，中國農商部在北平(今北京)舉辦了國貨展覽會。杭州緯成公司的緯成緞、振新綢廠的純色綺霞緞、袁震和綢廠的三閃彩霞緞、蔣廣昌綢廠的錦地國華緞等產品在評比中均獲獎，亦顯現了杭州絲織業(yè)的創(chuàng)新成果與新品種開發(fā)的實力。

2 絲織品種的銳意變革時期(1919－1937)

在此階段中，由于杭州絲織企業(yè)數量、規(guī)模的發(fā)展，以及人造絲的大量運用，1919－1926年絲綢產量和品種都達到了前所未有的高度。1929－1935年，由于世界經濟危機對中國的影響，杭州絲織業(yè)的發(fā)展一度受到重大挫折，但由于幸存的企業(yè)仍然重視花色品種的不斷更新，杭州的部分絲織廠在與洋綢的競爭及世界經濟危機的沖擊下得以生存。1935年世界經濟逐漸復蘇后，杭州絲織業(yè)在1937年底再次進入暫短的全盛時期。

2.1 人造絲的使用與品種的變革

1919－1926年為杭州絲綢業(yè)快速發(fā)展的時期，原有的絲織廠在規(guī)模和設備上得到較快的發(fā)展，震旦、華競、恒義成、天豐等綢廠紛紛創(chuàng)立。1927年達到了杭州絲織品種創(chuàng)新的興盛時期。

由于絲織企業(yè)的銳意變革，人造絲的大量輸入和使用，杭州絲綢花色品種的創(chuàng)新獲得日新月異的發(fā)展。1924年后，國外的人造絲進入浙江市場，各廠開始試用廠絲和人造絲交織，并逐漸為杭州絲織業(yè)所接受(表3)[1]190-191。以杭州為例，1924－1931年，人造絲輸入的增長高達600多倍。許多企業(yè)利用廠絲和人造絲染色性能的差異，進行先織后染，產生了雙色或三色的新品種。1924年，緯成公司首創(chuàng)人造絲與廠絲交織，在仿織國外的巴黎緞(又稱玻璃緞，有花素兩種，花的今稱花軟緞)成功后，相繼開發(fā)出克利緞、羅馬錦、克羅米等品種。后又設計出花香緞、雙面緞、錦地縐等具有民族風格的新品種，暢銷全國各地。

表3 1924年以后杭州絲綢的主要品種Tab.3 Principal variety of silk in Hangzhou after 1924 year

1924年以后的品種中，人造絲因強度較低而多被用作緯線。1926年，人造絲漿經法試制成功，以人造絲為經線的經面織物新產品紛紛問世，如真毛葛、明華葛、麻葛、線綈等，也有被稱為芬芳縐、花香綾、花春綾、華春司、孔雀綢等名稱。在人造絲得到廣泛運用的同時，絲織提花機也得到不斷改進，如棒刀的使用，將單面梭箱改裝成雙面四梭箱織機，同時在翻絲、并絲、捻絲、搖紆等準備工序上也進行了設備上的革新，這些舉措再次促進了新品種的開發(fā)與創(chuàng)新，代表當時最高水平的織錦緞(廠絲經、人絲緯)、天香緞、古香緞等品種相繼試制成功，并在以后相當長時間內，一直成為杭州絲織業(yè)的拳頭產品。

當時，還有兩大類品種在杭州十分流行，即縐和絨。這兩類產品的流行既得益于絲質原料和機具的改進，也得益于練染業(yè)的進步。如留香縐、雙縐、碧縐、善香縐、緞背縐等，多是通過廠絲的加捻及染練過程中的脫膠收縮而使織物起縐，還有一些如雁翎縐、美明縐、鴛鴦縐、黑白縐、幸福縐等，則是利用一些特殊的袋狀組織或呢地組織去模仿相關的起縐效果；而拷花絨、爛花絨則是使用特殊的化學助劑以印花或燙花的方式使織物顯示絨花[6]209。

1927年后，杭州綢業(yè)處于半停工的不景氣狀態(tài)。1929年，世界經濟危機波及中國，發(fā)展良好的杭州絲織業(yè)遭受到民國以來第一次挫折，杭州大部分綢廠倒閉，只存虎林、天章等13家。生產的主要品種為綢、紡、羅、縐、綈、紗、葛等。

1929年6月，西湖博覽會在杭州開幕。館內設有絲繭、綢緞、服飾、統計4部和13個成列室，其中杭州絲綢業(yè)有緯成、震旦、虎林、天章、都錦生、袁震和、列豐等均設有專門的成列室。在杭州參展的絲綢產品中有9只獲特等獎，其中包括緯成公司的花平紡，虎林公司的特別雙縐，天章綢廠的花襄綢，都錦生絲織廠的五彩紡繡、恒豐綢緞局的杭紡，萬源綢廠的橫羅等[4]73，另有13只獲優(yōu)秀獎，11只獲一等獎。西湖博覽會的舉辦對杭州絲織業(yè)在困境中的發(fā)展，起到了一定的推進作用。

1931年，東北被日軍侵占，關外絲綢銷路頓絕。1932年“一二·八”淞滬抗戰(zhàn)，江浙交通受阻，絲綢產品銷路受阻，加劇了綢業(yè)的危機，杭州的產能只有興盛時期的1/3。1934年下半年，世界經濟危機的陰影逐漸消退，1935年，杭州停產的綢廠重新開業(yè)，并有一批新的綢廠興辦起來。1936年，隨著世界經濟的復蘇，絲綢內外銷路全面好轉，杭州這一時期的主要品種有：克利緞、花絲綸、雙面緞、留香緞、雁翎緞、芬芳緞、善想緞、碧雀縐、美明縐、鴛鴦縐、黑白縐、活樂縐、緞背縐、幸?？U、和合嗶嘰、格子嗶縐、經柳紡、華貴司、大偉呢、華絨葛、明華葛、拷花絨、爛花絨、金絲絨、梅妃錦、艷無錦、真毛葛、雙面緞、孔雀綢、羽紗、真絲被面等(表4)[4]210-215。杭州大小綢廠增至141家，機坊4 000余家，各類織機14 700臺，年產綢緞120.54萬匹，杭州綢廠的數量、織機設備、年產量等都已恢復和超過興盛時期的1927年[1]185。尤其在1937年的1－7月，月產綢88.6萬匹，進入全盛時期。

2.2 技術改良與部分絲織企業(yè)的品種創(chuàng)新之路

在此期間，品種創(chuàng)新與變革上較有特點的企業(yè)有：都錦生絲織廠、震旦絲織廠、云裳絲織廠等。

1918年，都錦生于浙江公立甲種工業(yè)學校畢業(yè)留校工作。在借鑒傳統風景織錦和歐洲、日本像景織物的基礎上，開始實踐使用引進的賈卡織機織造西湖風景的設想，他利用學校的設備和校長的支持，試織出國內第一幅機制黑白景象織物《九溪十八澗》。這種景象織物是利用一組白色經線與黑白兩組緯線交織成的緯二重織物。1922年在西湖茅家埠創(chuàng)辦都錦生絲織廠，開始生產絲織風景畫。1926年12月間，都錦生織造的彩色絲織國畫《宮妃夜游圖》，在美國費城舉行的國際博覽會上獲金質獎章。1928年，該廠五彩錦繡新產品問世。1930年又仿制成功經緯起花絲織風景。都錦生在試織西湖風景的同時，也試織了大量古代名人書畫、仕女、花鳥等。其中兩件清代石蓭居士劉墉的書法作品，筆觸細膩，并利用拋梭工藝以紅緯織成印章[7]643。都錦生景象織物的成功開發(fā)和銷售，也引發(fā)啟文絲織廠、西湖絲織廠和國華絲織廠等的紛紛效仿。

震旦絲織廠于1926年成立，該公司采用并、捻機將廠絲加工成有一定捻度規(guī)格的絲線，使織物表面有明顯的縐效應，首創(chuàng)花喬其綃和素喬其綃。這一線型后來被廣泛應用于花、素縐緞和花、素雙縐上。而后，該公司采用兩種不同原料作經線(真絲和人造絲)和一種真絲縐線為緯線，首創(chuàng)留香縐，開創(chuàng)了雙經提花的先例。后又采用正反變向的方法創(chuàng)織出采芝綾[8]。并以夏季穿著和裝飾用的縐、綾、綃、絹為擅長，主要有震旦綾、留香縐、震旦絲絨、花喬其等產品，1929年，震旦綾在首屆西湖博覽會上獲優(yōu)秀獎。1932年，企業(yè)增資擴建，又陸續(xù)添置了新式大提花機、通絨機等，生產出古香緞、織錦緞、天鵝絨等名牌產品。

云裳絲織廠建于1928年，由謝家兄弟啟元、啟蘭、子昌、福生四人合作經營。最初屬中小型規(guī)模的工廠。其開發(fā)的第一只產品是鸚鵡縐，系女用服飾提花真絲綢。主要銷售給上海永安、先施、新新、大新四大公司，以及信大祥、寶大祥、協大祥“三大祥”綢布店。由于此產品設計新穎，生產技術水平較高，花型突出，又有縐紋感，夏季穿著涼爽舒適，深受消費者歡迎，當時售價每尺高達2.50元左右，仍然暢銷，并使云裳絲織廠在市場上站住了腳跟，數年后擁有電力絲織機6臺，配備了“紋花”設備，多梭箱裝置。最早采用2 400針大型提花機，比普通紋針增加40 %左右，能夠生產大型花型提花綢緞，一般的機器只能生產中心花型6 cm的對心花，而大型(2 400針)提花機則可生產自由中心10 cm左右的大花型或大團花的產品，在市場上占據了優(yōu)越競爭地位。云裳廠的穩(wěn)步發(fā)展，與謝家四兄弟在廠內分工明確、各司其職不無關系。謝啟元主管機械工藝、新產品試樣、產品銷售工作，并負責聯系上海、杭州各大綢緞商店，使產品設計與市場銷路吻合；謝子昌負責了解市場動態(tài)，產品設計，原料采購，產品銷售；謝啟蘭與謝福生負責生產管理，收集產品投放市場后的反映等工作。謝啟元還擅長小樣繪制，意匠繪畫、設計加工等，可以做到自己設計生產錦、緞、縐、絹、紗、綃類提花品種。謝啟元時常進出上海四大公司，借此了解國內外的花樣的發(fā)展趨勢。此外，上海美亞絲織廠每隔半個月推出的新產品也成為謝啟元借鑒學習的重點。同時他也出入舞廳實地觀察，收集舞女們穿著服飾絲綢的花色、原料等方面的特點作為借鑒，為產品設計提供素材。后來該廠開發(fā)生產的鸚鵡縐、麒麟縐、綠云縐、英雄縐、金絲黑白縐、云裳錦等均贏得了廣大消費者的歡迎。

3 結 語

從杭州民國絲綢品種發(fā)展特征的探討中可以發(fā)現，不管是1912－1918年的興盛時期，還是1919－1937年的低落與鼎盛并存期，絲織品種的變革，絲織風格、織物結構的創(chuàng)新與突破，既受益于絲織技術的快速進步、新興纖維材料的運用，也得益于國外產品的借鑒、服飾變革的影響，但更為重要的是杭州絲織業(yè)自身在傳統基礎上所做出的不斷創(chuàng)新和變革。創(chuàng)辦于1897年的蠶學館和1910年的省立中等工業(yè)學堂，也為起步階段的杭州絲織業(yè)輸送了大量急需人才，對當時品種的創(chuàng)新、絲織生產的管理和產品質量水平的提高都起到了重要的作用[9]。另外，民國時期，杭州規(guī)模較大的企業(yè)為了保持產品在市場上的信譽，除重視品種的更新和產品的質量外，對品種的規(guī)格要求、原料成分、花紋組織、花樣大小、顏色搭配等都有明確的規(guī)定，這些舉措都成為品種發(fā)展的重要基礎。

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Research on characteristics of Hangzhou silk varieties development at the early stage of Republic of China

GONG Jian-pei
(1.Design College, Nanjing Art Institute, Nanjing 210013, China; 2.School of Art and Design, Wuhan University of Technology, Wuhan 430070, China)

The discussion on the characteristics of Hangzhou silk varieties at the early stage of Republic of China is presented in the form of two stages. At the early stage of Republic of China, Hangzhou silk industry developed the silk production and silk varieties to an unprecedented level by updating the silk weaving equipment, consulting foreign products and using new fiber materials etc. In the prosperous period from 1912 to 1918, the update of silk weaving equipment and changes of operation ways caused the modern reform of silk varieties. In the period from 1919 to 1937 when the decline and prosperity coexisted, the application of new fiber material and the technology progress of silk weaving and dyeing led to the greater innovation and breakthrough of varieties, styles and structure for silk fabric.

Silk varieties; Characteristics of development; The early stage of Republic of China; Hangzhou

TS941.42=6

B

1001-7003(2012)06-0063-06

2012-02-04；

2012-05-05

江蘇省教育廳哲學社會科學研究基金重點項目(09SJB 760002)；南京藝術學院人文社科基金項目(DGGJPL208)

龔建培(1961－ )，男，教授，博士研究生，碩導，主要從事紡織品設計及歷史理論研究。