魯明軍/文

重屏

魯明軍/文

THE DOUBLE SCREEN

余極，中國當(dāng)代藝術(shù)家，也是中國重要的行為藝術(shù)家之一。1965年出生于成都邛崍。1992年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院,獲學(xué)士學(xué)位。從20世紀(jì)90年代中期至今，以多種媒介和不確定的實驗方式進(jìn)行自由創(chuàng)作，作品有行為、裝置、攝影、錄像以及繪畫等。現(xiàn)居成都和北京。

“空間的物化與延異”是余極于2012年6月2日在上?！癆rt-Ba-Ba流動空間”開始實施的“重屏”展覽計劃的一個理論前提?；谶@一論設(shè)，在一個二十余平米的空間內(nèi)，余極復(fù)制了其中一堵帶有窗戶的墻，將空間一分為二或者說將其壓縮在一邊，從而在原空間內(nèi)以拷貝的方式再造了一個可移變的空間。自然，這一物化不免給置身其中者帶來一種空間的假象和錯覺——看似在一個真實的空間，但透過窗戶所看到的原空間告訴我們這其實是虛擬的，而當(dāng)突然意識到身處虛擬之時，本身卻又在真實的原空間內(nèi)。對于這一空間中的空間，我們援引巫鴻的說法將其名為“重屏（The Double Screen）”。甚或，如果巫鴻的《重屏》原本就是作為其一個知識史維度上的視覺邏輯支撐的話，那么我們也可以將其視為《重屏》的一次當(dāng)代延異與拓展。在一個月的展期內(nèi)，余極計劃分四步漸次移動和拆除這個拷貝的墻或空間，置身其間的假象與錯覺也隨之逐步退卻和消解。不過，余極并未只是停留在簡單的空間分隔、移動和變化層面，事實上，在空間被物化的同時，三堵平行并置的墻也已構(gòu)成了一組“重屏”。而之后“重屏”結(jié)構(gòu)的變化特別是空間移變實踐中藝術(shù)家身體的自我調(diào)動本身便蘊藉著對于我們自身日常觀看與認(rèn)知經(jīng)驗的質(zhì)疑，試圖在經(jīng)驗的鋪陳和展開中探尋一種可能的溢出。正是在這個意義上，平行并置的三面窗戶非但不是用以日常觀看的通道，反而成為視覺乃至知覺的屏障，即在重屏中生成了一層新的重屏。

重屏 裝置/現(xiàn)場（木、鋼材、石膏板、PVC等) 尺寸可變 2012年 余極

同音詞 聲音裝置、音響播放設(shè)備 2002年 余極

圖1 最后的美元 改版美元成品裝鏡框／錄像(內(nèi)容是印制改版美元的生產(chǎn)過程) 電視機(jī)、影碟 片長:3分鐘 尺寸可變 2009年 余極

圖3 太太,你該吃藥了 聲音裝置 160cmx1000cmx200cm 尺寸可變 2008年 余極

圖2 舟道 裝置 木船、木材、木盒子、玻璃鋼、涂銀布等 船體：172cmx120cmx50cm 其他尺寸可變 2012年 余極