邵婷婷

[摘要] 動畫片中音樂的出現(xiàn)已經(jīng)是被廣大觀眾接受的了，我們感受動畫的同時，也感受到了動畫音樂的魅力。動畫音樂在動畫片中的作用非常多，如著描繪場景、刻畫人物、體現(xiàn)動畫節(jié)奏以及整體風(fēng)格的確立等等。

[關(guān)鍵詞] 動畫音樂動畫音樂作用

音樂作為動畫中不可缺少的部分，已經(jīng)是大家公認(rèn)的。音樂在動畫影片中的魅力我們已經(jīng)感受甚多。好多影片放映過很久，其中的音樂、歌曲至今仍是人們喜愛的作品。動畫和電影電視一樣，都是一種視聽藝術(shù)，是二者的結(jié)合，就本質(zhì)上來看音樂已經(jīng)是動畫的一部分了。動畫中存在的音樂，是動畫綜合藝術(shù)中的一個重要組成部分，更是一部成功的動畫中必不可少的元素。

一、音樂是描繪場景、烘托氣氛的重要手段

無論是影視還是動畫，音樂作為描繪場景、烘托氣氛是較為常見的處理手段，主要用音樂來渲染畫面的情緒和氣氛，加強(qiáng)畫面所表現(xiàn)的事物的節(jié)奏特征。在動畫片中，經(jīng)常會出現(xiàn)各種具有典型意義的場景，如自然景觀、人文景觀等，或者是戰(zhàn)爭、災(zāi)難等，而音樂的表情性是其最基本的屬性，對于這種場景的描繪可以說是非常擅長。首先，音樂語言中的音色就具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，如小號、圓號、長號等銅管樂器，與狩獵時的號角和戰(zhàn)斗時的軍號音色非常相似，用來表現(xiàn)狩獵和戰(zhàn)爭場面很合適；小提琴、中提琴、大提琴等弦樂器，音色優(yōu)美華麗，富于表現(xiàn)力，適合于表現(xiàn)天堂、仙境的美景……除音色外，音樂的節(jié)奏、音型也具有獨(dú)立的表現(xiàn)特征，如進(jìn)行曲、圓舞曲等，或威嚴(yán)堂皇，或流暢優(yōu)雅，對于描繪各種場景，鮮明的音樂形象本身就把畫面勾勒出來了，同時氣氛也隨之烘托出來，歡快、怡靜、緊張、恐怖等各種氛圍都在音樂中表露出來。

二、音樂是刻畫人物性格的重要表現(xiàn)

動畫片中的音樂對刻畫人物性格是非常擅長的，無論是人類還是動物，都擁有豐富多樣的內(nèi)心情感世界，所表現(xiàn)出來的喜怒哀樂通過音樂的配合，達(dá)到最準(zhǔn)確的體現(xiàn)。在情節(jié)達(dá)到一定程度時往往需要音樂加以渲染或者補(bǔ)充，以此來引發(fā)觀眾的情感共鳴?！栋＜巴踝印分袑τ谌宋锏目坍嬕蚕喈?dāng)?shù)轿唬魳分泄财邆€重點(diǎn)段落，分別在影片的重點(diǎn)段落出現(xiàn)，對人物刻畫起到了強(qiáng)有力的補(bǔ)充。如其中的《我別無所求》，是表現(xiàn)摩西的價值觀思考的心聲，是在他處于自我定位非常混亂的時候所唱的曲子。曲中表達(dá)了完全不同的角色給摩西帶來的巨大沖擊。此段采用超現(xiàn)實手法，以古埃及壁畫來演繹一個夢境，由此他看見了不曾知道的殘酷過去，結(jié)合頗具東方韻味和情緒性的音樂，別具一格地呈現(xiàn)了一場改變摩西命運(yùn)的夢。再如片中最另類的音樂《魔術(shù)師的催眠》，出現(xiàn)在摩西進(jìn)皇宮見法老，兩個法師在施法時所唱的歌，充滿了一種滑稽感和偽裝神圣的調(diào)侃味，結(jié)合兩個法師煞有介勢的場面更加讓人忍俊不堪。

三、音樂是動畫片節(jié)奏的有力體現(xiàn)

優(yōu)秀的動畫片是非常注重整個片子的節(jié)奏感的，很多動畫動作的節(jié)奏感都來自音樂的節(jié)奏，所以音樂在動畫片中出現(xiàn)的概率是非常高的，有些動畫片甚至從頭到尾都配有音樂。

《大鬧天宮》的背景音樂采取具有民族色彩的樂調(diào)，強(qiáng)化鑼、鼓等為代表的傳統(tǒng)樂器在節(jié)奏上的特點(diǎn)，就像戲曲表演中用鑼鼓打擊樂來加強(qiáng)音樂的效果一樣，影片中的鑼鼓點(diǎn)與人物動作、甚至是鏡頭的銜接、轉(zhuǎn)換緊緊相扣。比如在影片最為激烈的打斗段落中，孫悟空掄著金箍棒在空中穿梭的時候，“咚咚鏘鏘”的音樂激烈而緊湊，更使人物動作具有節(jié)奏感和力量感，畫面中人物的飛起飛落，音樂也隨之有起有伏，視與聽達(dá)到了一種真正的渾然一體。

四、音樂使動畫具有整體風(fēng)格

音樂在動畫片中的出現(xiàn)也體現(xiàn)出整體風(fēng)格的特點(diǎn)。對整體劇情的連貫及影片整體基調(diào)的渲染起著非常重要的作用。

《大鬧天宮》之所以能夠?qū)⒚褡逄厣磉_(dá)的出神入化，音樂在其中發(fā)揮了重要的作用，濃縮了民族戲曲的精髓，影片突出強(qiáng)調(diào)了京劇配樂，使影片從頭至尾體現(xiàn)出濃郁的中國式京劇效果。京劇音樂使影片東方韻味更加濃厚。

《寶蓮燈》對音樂的重視程度可謂下足功夫。整部影片片長80分鐘，而音樂總長就有70多分鐘，也就是說，在《寶蓮燈》中背景音樂占了影片片長的80%。該片在古典配樂曲風(fēng)中融入了一種現(xiàn)代意識，將大型的管弦樂與流行音樂有機(jī)結(jié)合，而且在片中還出現(xiàn)了一段藏族民歌的曲調(diào)。影片中的壓抑、痛苦、思念、戰(zhàn)斗和興奮等各種情緒都能借助于音樂而表達(dá)出來。

《埃及王子》中的配樂是影片成功不可或缺的重要元素，整體風(fēng)格偏向傳統(tǒng)，介于古典樂跟百老匯歌劇之間，令人肅然起敬、體驗到一種莊重嚴(yán)肅的美。與整個片子格調(diào)和諧統(tǒng)一。

音樂對于動畫而言，既可以很好的渲染氣氛增強(qiáng)感染力也可以恰如其分的模擬節(jié)奏和情景真實感，同時對動畫整體風(fēng)格的塑造也有舉足輕重的作用，此外音樂還可以拉近作品和觀眾的距離，是整個動畫生產(chǎn)中一個重要環(huán)節(jié)。從某種程度上說，音樂對動畫的作用是任何形式都不能替代的。正因為如此，動畫中不能沒有音樂，沒有音樂的動畫是沒有生命力的。所以對動畫來說，音樂已經(jīng)不是一種輔助的工具，而是一個關(guān)鍵構(gòu)成。