《奢香夫人》是貴州省黔劇團在上個世紀七十年代創(chuàng)作演出的劇目，該劇描寫明初貴州水西彝族女首領奢香積極維護明朝中央政權，但貴州都指揮使馬曄依仗權勢，為一己私利，無故辱打奢香，企圖激反水西部族，奢香以大局為重，忍辱負重，遠赴京城面見明太祖朱元璋，揭露馬曄罪行，敬獻九驛圖，明廷將馬曄革職，加封奢香為順德夫人，明廷水西共慶九驛開道。

1979年在北京舉行的慶祝建國三十周年的獻禮演出中，貴州省黔劇團演出的《奢香夫人》獲文化部頒發(fā)的創(chuàng)作一等獎和表演一等獎，《奢香夫人》因此成為黔劇的代表性保留劇目，同時也成為我們這些黔劇的后來人必學的劇目之一。

盡管由于種種原因我們作為黔劇的第二代目前還沒有機會搬演全本《奢香夫人》，但選場、片段的演出實踐讓我們從另外一個角度對黔劇的這部經(jīng)典得以傳承。

《奢香夫人》的第二場《起風波》主要表現(xiàn)的是馬曄無故辱打奢香，第三場《明決策》描寫的是因奢香受辱而憤怒的水西部族正在醞釀反明之際，朝廷特使楊明淵來到水西，傳旨減免稅賦，一場危機得以平息。這兩場是全劇矛盾的爆發(fā)與轉折點，也是塑造奢香的重點場次。我作為團里的一名旦角演員，雖然在1998年的一次交通事故中因右臂留下的創(chuàng)傷而對舞臺上的身段表演有所影響，但在團領導的關心、鼓勵和前輩老師的幫助與輔導下，我有幸成為《奢香夫人》第二場、第三場奢香的扮演者之一，也因此，我在舞臺上的表演與處理手法便有了一些個別性——在表演中盡可能的突出唱腔部分，同時相對的減少右臂的活動幅度和范圍。

在第三場《明決策》中，奢香因無故被打返回水西后，族人因奢香受辱而準備舉兵反明，在這水西與明王朝之間是和是反的關鍵時刻，為了體現(xiàn)奢香的勇氣和智慧，在唱腔、念白上必須要體現(xiàn)出人物的大氣、正氣和勇氣，因此，我在唱腔方面采用了真聲進入腦后音的唱法，也就是用咽音的腦后管音，高頭腔自然科學發(fā)聲的方法來演唱。在處理“牛角號聲震天火光閃閃，黑花虎咆哮在九重殿前……”這一段唱腔時，聲腔重點突出人物此時冤屈中的憤怒心情，接下來，當奢香進入回憶過往經(jīng)歷進入到“歷歷往事如夢幻，悔恨交加催心肝……”時，在唱腔音色的處理上就突出細膩與婉轉，把觀眾一起帶入到特定的情景中，同時還要唱出此時奢香的矛盾心情，為此，我在這段唱腔中采用三連音裝飾音符表現(xiàn)此時奢香的內心情感，取得了較好的演出效果。

在身段、形體方面，在右臂必須表演時，則在恰當?shù)臅r候用左臂幫著右手完成造型。比如在舞臺上，角色的寶劍一般都掛在左邊，左手握劍柄，而我在扮演奢香時，則把寶劍掛在右邊，改用右手握劍柄，在轉身亮相時則用左轉身帶動右手，提氣、亮相，以舞蹈動作的形式把我右臂活動不方便的部位進行藝術的掩蓋，從而較好的完成了對奢香這個人物的塑造。

在2005舉行的貴州省殘聯(lián)文藝匯演中，我演出的《奢香夫人》選段獲得了一等獎，之后在廣西、廣東、云南、湖南、河南等地的慈善演藝活動中，《奢香夫人》選段便成了我表演的保留節(jié)目。

作為一個黔劇演員，盡管我右臂的創(chuàng)傷給我的事業(yè)帶來了一定的障礙，但我會把這種障礙轉化為動力，為黔劇獻出我的熱和光。