文丨曾 僳

數(shù)碼產(chǎn)品的普及，讓很多人對(duì)電視攝像發(fā)生了興趣。因?yàn)殡娨晹z像的基礎(chǔ)是畫面構(gòu)圖，因而怎么樣在合理的空間里對(duì)人物、置景等進(jìn)行空間合理規(guī)劃，讓畫面可以更科學(xué)地展現(xiàn)主題，充滿魅力，已經(jīng)不單純是電視工作中自身所要研究的問題了。

1 電視攝像畫面構(gòu)圖的基本形式

如果從被拍攝對(duì)象同攝像機(jī)兩者之間動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的畫面結(jié)構(gòu)來區(qū)分，電視畫面構(gòu)圖可以并且只可以分成動(dòng)態(tài)與靜態(tài)兩種畫面模式。其一是靜態(tài)型構(gòu)圖，這是電視構(gòu)圖里面一類較為常見的構(gòu)圖模式，它采取攝像機(jī)固定的辦法，包括固定機(jī)位，固定鏡頭的光軸、固定焦距等來表現(xiàn)出靜態(tài)性很突出的對(duì)象運(yùn)動(dòng)。被拍攝對(duì)象暫時(shí)處在靜態(tài)環(huán)境中，這其實(shí)同攝影、繪畫等藝術(shù)門類有共通之處，而同它們的區(qū)別是：電視攝像可以在靜態(tài)型構(gòu)圖里面表現(xiàn)出時(shí)間的動(dòng)勢(shì)過程，它站在攝像人的視線角度內(nèi)，注意觀察被拍攝對(duì)象，將被拍攝對(duì)象的心理體現(xiàn)表達(dá)出來。第二種畫面模式是動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，這種模式指的是攝像機(jī)和被拍攝對(duì)象都處在運(yùn)動(dòng)形態(tài)之下，這會(huì)讓畫面的組合產(chǎn)生間斷或者連續(xù)性變化，二者的同時(shí)動(dòng)態(tài)或者一靜一動(dòng)，讓攝像機(jī)同被攝對(duì)象間發(fā)生更為復(fù)雜的關(guān)系，這種畫面模式是為電視攝像所特有的。

2 電視攝像畫面構(gòu)圖的處理方法

2.1 畫面中的層次

當(dāng)進(jìn)行攝像構(gòu)圖工作時(shí)，首先就應(yīng)當(dāng)注意層次感的問題，畫面中的層次指的是攝像人應(yīng)當(dāng)把握的人物主體同背景環(huán)境、人物主體同陪襯對(duì)象之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。層次要求即是對(duì)攝像構(gòu)圖時(shí)主體突出的要求，要求攝像人對(duì)配置線、色度等進(jìn)行仔細(xì)斟酌，以使后期形成一個(gè)具有立體感的畫面圖像。攝像人在創(chuàng)造畫面的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)明確主要想表達(dá)什么，當(dāng)需要重點(diǎn)表達(dá)的構(gòu)圖主體確定下來以后，就可以分清結(jié)構(gòu)里的主要與將要內(nèi)容，進(jìn)行合理化構(gòu)圖，這樣還可以較好地反映出攝像題材的創(chuàng)作內(nèi)容。要采取多種類型的辦法使主體得到突出，比如特定、近景鏡頭等，將攝像機(jī)鏡頭以主體為中心對(duì)準(zhǔn)，為了讓主體得到更加突出的展現(xiàn)，還可將主體置于畫面深處。陪襯體可以幫助創(chuàng)作意圖盡快展現(xiàn)，比如紀(jì)錄片里的特殊標(biāo)記可以讓紀(jì)錄片更加真實(shí)感人，從而達(dá)到豐滿主體的目標(biāo)。

2.2 構(gòu)圖時(shí)的環(huán)境

構(gòu)圖時(shí)的環(huán)境意指主體身處的空間與景物等，共分成背景、后景、前景等幾種，可以起到表現(xiàn)區(qū)域特色的作用，對(duì)于提升畫面概括力及空間效果有所幫助?？匆粋€(gè)攝像構(gòu)圖的效果好壞，其標(biāo)準(zhǔn)主要是被攝對(duì)象是否突出，是否做到主體、陪襯體、環(huán)境之間的協(xié)調(diào)處理，條理層次是否清晰。

2.3 構(gòu)圖時(shí)的均衡

此指各畫面構(gòu)成要素間的平衡，在進(jìn)行電視畫面播放之際，畫面呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)化特點(diǎn)，在動(dòng)態(tài)中，構(gòu)圖均衡體現(xiàn)為結(jié)構(gòu)與色彩兩方面內(nèi)容。首先在色彩面積上，整體效果要實(shí)現(xiàn)均衡分布，防止對(duì)稱、零亂等問題出現(xiàn)，其原因是色彩布置凌亂會(huì)造成欣賞者厭煩的心態(tài)，而對(duì)稱則會(huì)使欣賞者覺得平淡。因而在進(jìn)行搭配色彩時(shí)，要用相對(duì)應(yīng)的色彩進(jìn)行主體色調(diào)布置，抑或是進(jìn)行主體顏色的適當(dāng)變化，此外還可以應(yīng)用黃金比例、補(bǔ)白等手段達(dá)到色彩的均衡。處理色彩的時(shí)候應(yīng)當(dāng)分清主次、輕重，防止配合過分生硬。其次是在結(jié)構(gòu)處理上講求均衡，如利用群眾視角進(jìn)行均衡效果處理就是比較不錯(cuò)的辦法。在繪畫理論里面，黃金分分割律容易引起關(guān)注，具有較好的美學(xué)實(shí)用價(jià)值。

2.4 運(yùn)用時(shí)的對(duì)比

在進(jìn)行電視攝像構(gòu)圖之際，要綜合調(diào)用不同造型方法進(jìn)行對(duì)比目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，以使畫面構(gòu)圖達(dá)到出人意表的效果。其中露藏對(duì)比法是只將主體的一部分顯現(xiàn)出來，而讓另外一部分隱于畫面之外，藏情蓄意，吟詠不盡，能夠牢牢抓住觀眾，調(diào)動(dòng)他們的欣賞味口。而除露藏法以外，像虛實(shí)間的對(duì)比、大小間的對(duì)比、不同影調(diào)的對(duì)比等，都可以在畫面構(gòu)圖時(shí)隨機(jī)選擇。大小間的對(duì)比同體積間的對(duì)比同意，其中也包括了遠(yuǎn)近對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比等項(xiàng)內(nèi)容。不同影調(diào)的對(duì)比，注重區(qū)分了畫面中的影調(diào)程度差異，比如影調(diào)的主體畫面同相對(duì)明亮的階調(diào)相互適應(yīng)，會(huì)更容易抓住欣賞者，這樣的光線明暗對(duì)比也會(huì)讓攝像主體對(duì)象的地位更加突出。虛實(shí)間的對(duì)比指用深鏡形式讓陪襯角色變得模糊，以突出主體的地位，使之清晰。這樣的對(duì)比方式可以讓畫面層次明確，在空間上更加具有深度特點(diǎn)。主體角色的體積感得到加深，對(duì)于作品韻味的把握有很好的幫助作用。

2.5 造型時(shí)的藝術(shù)

在拍攝時(shí)適度地采取造型藝術(shù)可以讓畫面裝飾更加具有美感，但是要注意防止出現(xiàn)那種過分規(guī)則的外形，現(xiàn)實(shí)中較常采取的辦法有字母構(gòu)圖以及符號(hào)構(gòu)圖等方式。若電視攝像節(jié)目里，有的畫面結(jié)構(gòu)與某個(gè)字母雷同或者相似，那么此畫面就可以稱之為字母構(gòu)圖，實(shí)際上一項(xiàng)構(gòu)圖要比一個(gè)字母復(fù)雜得多，字母構(gòu)圖這一概念只是對(duì)于構(gòu)圖形式的一種簡(jiǎn)單概括，以方便攝像人加深對(duì)構(gòu)圖方式的分析及理解，這也是使構(gòu)圖更加合理化的一個(gè)辦法。同時(shí)，在造型時(shí)要注意點(diǎn)線面等幾何關(guān)系的結(jié)合，比如可以將房屋等物體當(dāng)成面，把移動(dòng)的人、車、飛鳥等理解成點(diǎn)，把街道、電線等理解成線，使點(diǎn)線面相互結(jié)合，形成一個(gè)空間整體，這是讓構(gòu)圖系統(tǒng)化的一個(gè)辦法。再者，如借鑒了攝影與繪畫等藝術(shù)門類以后，再根據(jù)電視構(gòu)圖的實(shí)際特點(diǎn)，可以總結(jié)出更多的構(gòu)圖技巧，各種技巧是可以同時(shí)應(yīng)用一種或者數(shù)種的，方式并不唯一。

3 總 結(jié)

構(gòu)圖是攝像創(chuàng)作中的一個(gè)藝術(shù)門類，它起于開機(jī)之前，終于停拍之后。構(gòu)圖貫穿于整個(gè)攝像流程之中。因?yàn)樗倪@種連續(xù)性特點(diǎn)，因此，較難掌握其具體而一成不變的原則及模式。上面所講到的構(gòu)圖原則，只是概念性的，若想使構(gòu)圖得到更好應(yīng)用，創(chuàng)造出優(yōu)秀作品來，尚需要在實(shí)踐中加以經(jīng)驗(yàn)的具體總結(jié)。

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