文丨孫春麗

（山東省萊州市電視臺，山東萊州 261400）

大千世界因為有了光，才呈現(xiàn)出多彩的顏色，物體的造型才展示給我們立體的空間感、距離感和層次感。因此，在我們的電視拍攝過程中，研究好光線的運用，才能提升我們節(jié)目的質(zhì)量，才能把大千世界最美好的鏡頭紀(jì)錄下來，奉獻(xiàn)給電視觀眾，讓大家都陶醉在美的畫面里，使思想境界得到升華，達(dá)到電視教育人、感化人的目的。

光，有許多種，如太陽、月亮、各種燈光和發(fā)光體，在這些發(fā)光體的映照下，物體表面呈現(xiàn)出豐富多彩的反光現(xiàn)象，最主要的有順光、逆光、側(cè)逆光和反光這四種光線，一般的攝像記者，平時只注意順光的拍攝，看到光線明亮、物體清楚就滿足了，不再去深入地研究光線的藝術(shù)處理，所以拍攝出來的畫面，缺少生機(jī)和活力，空間感和層次感不足，就是通常所說的大順光，沒有藝術(shù)味。

我們只要留心大師們拍攝的照片或者影視作品時，就會感受到他們對于光的運用達(dá)到了何等的嫻熟和刻意追求。特別是拍攝那些軍隊題材的影片時，輪廓光的運用產(chǎn)生了美妙的效果，加重了影片的氛圍。特別是近幾年來的央視春晚，各種新光源的運用，把舞臺裝飾的華麗無比，在各種燈光的輝映中，只要仔細(xì)觀察，就會看到，逆光在其中的重要作用和對主體的烘托作用。主持人或歌手上場時，逆光把人物的頭部、肩頭等地方照射的特別明亮，而人物的臉上卻使用的平光，光線也不是太強烈，達(dá)到面部無陰影即可。整個舞臺上的燈光都是后強前弱，人物的影子都是射向舞臺的前面，而決不是我們當(dāng)?shù)馗愕耐頃?，舞臺的燈光都是前面亮，還要加上一個追光燈，結(jié)果，拍出的人物都是一個大白臉，甚至暴光過度。另外，舞臺上竟然沒有一只逆光燈，演員在臺上沒有輪廓光，整個人物形象像是貼在背景上，拉不開距離。我們可以觀察央視拍攝的許多大型夜間外景晚會，舞臺上的人物在強烈的逆光下，顯得特別富有動感和激情。張藝謀大導(dǎo)演的電影作品，在攝像上有著自己的追求，其中逆光造型是他的拿手好戲，因為他是學(xué)美術(shù)出身的，善于用光線造型，因此，他的電影藝術(shù)效果非常濃厚。

畫畫的人都知道這樣一個道理，做畫時，高光表現(xiàn)的不是物體的本來顏色，反光處也不是物體的本來色調(diào)，只有在中間色調(diào)處，才是物體的本來顏色。因此，攝影理論上說，逆光、側(cè)逆光是最強、最亮的部分，雖然它占的比例較少，但是它是塑造物體輪廓所必不可少的重要部分，也是最具藝術(shù)魅力的所在。平光是我們鏡頭直面的最大部分，它的光線不能超過高光，所以，我們經(jīng)常可以看到，拍電影時，人們要帶著幾塊反光板，用來增加平光不足的部分，而不是用燈光來增加亮度，平光太亮，就吃掉了高光和反光，也吃掉了立體感、空間感和造型藝術(shù)。高光、平光加上反光，一個比較生動的整體藝術(shù)形象就會靚麗在我們的眼前。

當(dāng)然，我們在這里所說的逆光，是指被拍攝的主體部分上的用光，而主體部分的背景，一定要選擇較深的顏色做底子。

筆者根據(jù)自己多年積累的經(jīng)驗，重點解析逆光、側(cè)逆光在攝像中的應(yīng)用。

（一）不管是在室內(nèi)還是在室外拍攝花卉時，用近景逆光拍攝，可拍出花瓣的層次，絨毛和水珠及上面的小昆蟲等，自然景象十分動人，此時的背景會呈模糊的黑綠色，所拍的主體物顯得更加突出和生動。

（二）用逆光在樹林中拍攝中景、全景，都會呈現(xiàn)出色彩斑斕的層次來，特別是春天或秋天，不同的色彩會在陽光下表達(dá)的淋漓盡致。拍近景樹葉時，樹葉邊緣會呈現(xiàn)出一圈光的輪廓，葉子則透明，有質(zhì)感，非常美麗。像秋山紅葉，只有逆光才能反映出它的本色來。

（三）拍攝小動物的時候，也要用逆光，如小雞、小貓、小狗、兔子、鳥雀等，可拍出絨毛的質(zhì)感，這是小動物最可愛之處。但要注意，小動物在畫面中占的比例一定要大，太小則效果不佳。

（四）拍攝大山時，如果讓群山青綠、呈現(xiàn)出起伏疊嶂的層次來，要用逆光，如早晨或者傍晚拍攝。拍攝時，要注意天空所占的比例要小，不能超過畫面的十分之一。如果要將山拍成黑色剪影的時候，則可將天空留的大些，此效果可用于特殊的抒情片中，像我們經(jīng)常見到的反映黃土高原風(fēng)光的專題和電視片中，就有這樣的鏡頭，黃土高坡和坡頂上的牧羊人都用的黑色剪影，大片的天空與黑色的剪影形成黑白兩塊。

（五）順光拍攝大海，則海水無變化無層次，只有海與天兩大塊灰色調(diào)。逆光拍海，則藍(lán)綠相染，變化萬千，水中波光粼粼，星星點點；遇有朝暉、晚霞時拍攝，海水顯得金碧輝煌，別有一番趣味。拍攝水庫或者河流時，也要選擇逆光，水光山影清幽舒心，特別富有詩情畫意。

（六）拍攝各種塑像時，用逆光或側(cè)逆光拍攝，更現(xiàn)雕塑的質(zhì)感和凝重的氣息，特別是石雕的那些陰影變化，體現(xiàn)出一種韻律的美。

（七）拍工業(yè)類的片子時，打交道的常常是成排的機(jī)器、成堆的零件或產(chǎn)品，此時，使用側(cè)逆光，可使機(jī)器、產(chǎn)品輪廓、層次分明，立體感強。拍機(jī)器的某個部位時，如飛旋的鉆頭或車刀等，逆光照出來的特寫，如切削的藍(lán)色煙霧和火星飛濺的微小變化，展示的相當(dāng)美妙，把一個冰冷生硬的鐵件，賦予了運動的美。翻砂、鑄造、煉鋼、煉鐵等場面，紅色的爐火、鋼水則會輝映出人的面部表情和動態(tài)輪廓，氣氛熱烈感人。

（八）廣告片中，常遇到一些透明的物體，如瓶子和杯子類的產(chǎn)品，這些物體反光透明，順光拍，不但沒有層次，背景也不好處理，因此用逆光來處理，不但背景可回避，而且產(chǎn)品的外在質(zhì)感強，內(nèi)部物體均可表現(xiàn)得非常真實，如剛剛裝滿啤酒的杯子，泡沫頗具立體感，顏色逼真，效果動人。

（九）用逆光來拍人物，可體現(xiàn)出人物的內(nèi)在氣質(zhì)、拍寧靜的女性和孩子時，會使其臉部造型更加秀美動人，而且可遮掩其面部的許多缺陷。拍老年人用側(cè)逆光，會使白發(fā)產(chǎn)生一種強烈的感人力量，拍軍人操練時，用逆光可拍出威武的陽剛之氣。我們通常拍攝現(xiàn)場主持和采訪人的時候很多，但大多數(shù)的時候拍出的主持人和被采訪者，臉部的光線都不好，原因就是當(dāng)事人，只注意了主持人在現(xiàn)場的位置，而沒有選擇光線。臉部正面的光線很強，鼻子、眼、以及顴骨的陰影都很大，臉上所有的缺陷暴露無遺。采用強逆光，眼角的皺紋就不明顯。我一般在外景拍攝主持人或采訪人時，都要尋找合適的地方，讓他們側(cè)背著太陽或窗子，讓強光正好照在他們的輪廓上，而攝像機(jī)正面所對的人物的背景物體是深色的書柜等，人物的臉部就自然成為中間色，在這種平光中，臉上的陰影消失了，畫面也就好看了，攝像的需要也就滿足了。我在玉米高產(chǎn)田地頭拍攝主持人和進(jìn)行采訪時，總是選擇背陰的地方，讓太陽的光線恰好從斜上方照射下來，人物的背景正好是綠色的玉米，色彩非常好看。

（十）夜景中，用好逆光則更為重要。如只有正面光拍人物時，背景會一片漆黑，因此，要選擇能照出人物輪廓的光為背景，正面打光時，以看清人物面部為主，夜景的逆光可利用車、路燈和各種彩燈等。

總之逆光、側(cè)逆光的運用千變?nèi)f化，只要細(xì)心觀察對比，就會掌握其中的無窮奧妙，運用電視拍攝中，就會使節(jié)目的質(zhì)量晉升到新的層次。