文丨劉天衛(wèi)

論電視攝像用光

文丨劉天衛(wèi)

電視攝像藝術(shù)，從某種意義上來說是光影的藝術(shù)。在電視攝像中，光能影響被攝體再現(xiàn)的形狀、影調(diào)、色彩、空間感以及美感、真實(shí)感。對(duì)于電視攝像來說，最常用的有三種光：自然光、演播室燈光和人物專訪用光。在一般情況下光線分為三種：順光、側(cè)光、逆光。這三種基本光線各自有著不同的要求，攝像師運(yùn)用不同光線來表現(xiàn)拍攝對(duì)象，根據(jù)筆者多年的拍攝經(jīng)驗(yàn)，論述在不同光線環(huán)境下的攝像用光。

電視； 真實(shí)感； 光線

電視攝像藝術(shù)，從某種意義上來說是光影的藝術(shù)。在電視攝像中，光能影響被攝體再現(xiàn)的形狀、影調(diào)、色彩、空間感以及美感、真實(shí)感。對(duì)于電視攝像來說，最常用的有三種光：自然光、演播室燈光和人物專訪用光。在一般情況下光線分為三種：順光、側(cè)光、逆光。這三種基本光線各自有著不同的要求，攝像師運(yùn)用不同光線來表現(xiàn)拍攝對(duì)象，根據(jù)筆者多年的拍攝經(jīng)驗(yàn)，論述在不同光線環(huán)境下的攝像用光。

光線分為，順光、側(cè)光、逆光的含義，順光：光線在被攝物體前方、鏡頭的后方，鏡頭同光源照射方向基本一致。鏡頭與被攝物體成15度左右的照明光線，統(tǒng)稱順光。順光較容易全面揭示被攝場(chǎng)景和人物的外表特征，景物或人物的色彩還原、色彩純度和色彩飽和度較為正常。順光能取得畫面平和、清雅、明快、高調(diào)的效果。在實(shí)際應(yīng)用中順光也存在著光線重點(diǎn)不突出，缺乏光影變化及景物遠(yuǎn)近、亮度接近等不足。也就是通常人們所說的用光平淡，缺乏立體感和景物深度感。側(cè)光：光源同鏡頭構(gòu)成一定的投射角度，常在被攝物體左或右側(cè)的前側(cè)方向，約45度左右投射出的光線稱為側(cè)光。側(cè)光是把富有表現(xiàn)力的陰影部分保留在被攝體的表面，構(gòu)成了受光面、陰影面和投影，被攝體的立體感和質(zhì)感得到了較好的表達(dá)，彌補(bǔ)了順光的一些不足。側(cè)光能夠較夸張地突出或強(qiáng)調(diào)物體的表面質(zhì)感，但是，側(cè)光也存在一些缺陷，如運(yùn)用不當(dāng)會(huì)使被攝物體表面產(chǎn)生明暗各半相互對(duì)峙的光影姿態(tài)。逆光：光源在被攝物體后方、鏡頭的前方，這種光線稱為逆光，逆光能勾畫出被攝對(duì)象的部分或全部輪廓，形成一道外緣輪廓，在影調(diào)上把被攝對(duì)象與背景區(qū)分開來，同時(shí)還可以塑造出被攝對(duì)象的形狀，表現(xiàn)出邊緣輪廓。這種光線通常能給畫面造型帶來特殊的藝術(shù)效果，同時(shí)也抒發(fā)某種情感，使畫面造型產(chǎn)生某些特殊的效果。如：逆光拍攝水或?yàn)⑦^水的馬路會(huì)有強(qiáng)烈的反光，使畫面顯得更生動(dòng)。

自然光下的拍攝。自然光是所有光線中最富有變化的光線，它隨時(shí)隨刻都在發(fā)生變化。在外景晴天拍攝時(shí)，光線主要有太陽(yáng)的射光，既可作主光，也可作輪廓光。選擇、運(yùn)用光線主要取決于太陽(yáng)的方位和創(chuàng)作意圖。對(duì)于電視攝像來說，自然光線每天有幾個(gè)關(guān)鍵的時(shí)段，我們仔細(xì)觀察每天這幾個(gè)時(shí)段的光線，便可對(duì)自然光的運(yùn)用有基本的了解和掌握。

每天的清晨和黃昏是光線變化最為豐富的兩個(gè)時(shí)段，在這兩個(gè)時(shí)段拍攝的景物層次最為豐富，特別是人像拍攝也最具質(zhì)感和藝術(shù)感染力。這兩個(gè)時(shí)段，陽(yáng)光對(duì)地面的投射角度在15°以內(nèi)，光線比較柔和悅目。清晨和黃昏的光線能投射出較長(zhǎng)而且清晰的陰影，被攝像師視為“黃金時(shí)間”。我們充分利用清晨和黃昏這兩個(gè)時(shí)段的光色特性可以營(yíng)造出特殊的氣氛。陽(yáng)光與地面成15°～60°夾角的這段時(shí)間，通常稱為正常光攝像時(shí)間。這時(shí)的陽(yáng)光入射角度適中，地面景物垂面和水平面都受光，陰影部分也能得到地面反射光的輔助照明。這時(shí)拍攝的景物清晰、明朗、層次豐富，有利于表達(dá)立體感、空間感和質(zhì)感。如拍攝風(fēng)光和情節(jié)性的主題，能獲得色調(diào)分明、層次豐富、線條剛勁的效果。太陽(yáng)與地面成60°～90°夾角，也就是中午太陽(yáng)當(dāng)頂?shù)臅r(shí)刻，被稱為頂光時(shí)間。此時(shí)陽(yáng)光近乎垂直下射，光線生硬干澀，景物明暗反差極大。若拍風(fēng)光，因反差大，空氣透視效果不好，會(huì)造成景物不滋潤(rùn)，畫面層次不豐富的效果。

演播室燈光。演播室的燈光照明能夠發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，充分利用光影、明暗和色調(diào)配置，以及照明范圍的大小，入射角度的高與低，照度的強(qiáng)與弱，來增加畫面的形式表現(xiàn)力，并在造型上形成完美和統(tǒng)一，真實(shí)地再現(xiàn)生活。演播室的布光主要分為主光區(qū)、輔光區(qū)和逆光區(qū)三大區(qū)域，有些還會(huì)增加修飾光。一般而言，演播室的布光主要以柔和、清爽、干凈為目的，并配合主持人和欄目的特點(diǎn)進(jìn)行布光。

新聞演播室的燈光系統(tǒng)在新聞節(jié)目制作中起著舉足輕重的作用，創(chuàng)作中所設(shè)計(jì)的光線，塑造形象，表現(xiàn)的影調(diào)、色彩、氣氛要合情、合理、合意。新聞演播室的布光一般是先布主光，再布逆光，再次是輔光，最后是修飾光。主光：場(chǎng)景中的主要光源，有明確的方向性，對(duì)準(zhǔn)被攝主體用光。為了防止影子，往往斜射，在攝像機(jī)和被攝主體之間形成一條軸線，主光的角度偏離這條軸線在水平及垂直方向均成30°～45°。主體為兩人時(shí)，可使用兩個(gè)聚光燈交叉投射。人物再多時(shí)，用遠(yuǎn)射大功率聚光燈。輔助光：抵消影子，與主光對(duì)稱，架設(shè)在攝像機(jī)的另一側(cè)，光比根據(jù)需要定，一般主光與輔助光比為1:1，2:1。輪廓光：有助于勾勒主體輪廓，使之與背景分離。輪廓光沿?cái)z光軸從人物的背后以強(qiáng)光投射，架設(shè)在主體后方高處，角度為60°為好，一般主光與逆光比為1:1。布景光：用來照亮背景，靠明、暗差異取得遠(yuǎn)近不同的距離感。眼神光：專門用于勾劃局部特征的用光方式。一般用聚焦的小燈，靠近攝像機(jī)，與眼睛等高，目的是使眼睛看起來閃閃發(fā)光?？傊?，電視新聞播音員的布光既要符合電視美學(xué)想像，又要符合對(duì)新聞本質(zhì)的要求，是增添新聞?dòng)绊懥Φ闹匾侄巍?/p>

人物訪談布光。人物訪談布光和演播室布光在原理上基本是一致的，但人物訪談會(huì)根據(jù)采訪人物和制作條件有著不同的用光手段。對(duì)于人物訪談，一般布光方法是“三點(diǎn)布光法”：主光、輔光和輪廓光。背景光和修飾光會(huì)根據(jù)情況設(shè)置，并不常用。對(duì)于不同的采訪對(duì)象而言，對(duì)于光線的要求也不一樣。除了調(diào)度拍攝角度外，攝像師還可以運(yùn)用燈光拍攝出理想的效果，如對(duì)于非常瘦的采訪對(duì)象一般可采用稍稍仰拍的鏡頭，主光位置應(yīng)降低一些，副光與主光異側(cè)，采用小光比，也可根據(jù)實(shí)際情況用側(cè)光修飾一下。也可以通過增加主光受光面積使用平光照明來使其顯得較胖。修飾光一般都在特殊情況下臨時(shí)用于局部修飾，如采訪對(duì)象穿著深色服裝時(shí)，在服裝的顏色、質(zhì)感不能體現(xiàn)的情況下，進(jìn)行局部加強(qiáng)。值得注意的是切不可有余光散射到面部，最好用反光板把余光擋干凈。主要目的是為了突出人物的特點(diǎn)或是節(jié)目風(fēng)格的需要。

通過以上分析可以得出這樣的結(jié)論，新聞攝像是光影技術(shù)，電視畫面的構(gòu)成離不開光影，所以我們應(yīng)在日常的攝像工作中鍛煉個(gè)人應(yīng)變能力，進(jìn)一步加強(qiáng)構(gòu)圖和用光的修養(yǎng)，學(xué)習(xí)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，這樣才會(huì)拍攝出優(yōu)秀的電視新聞節(jié)目。

（重慶市合川區(qū)廣播電視臺(tái)，重慶401520）