李興明

武警廣東總隊政治部新聞工作站，廣東 廣州 510635

電視新聞是一門聲像有機結(jié)合的綜合性傳媒方式，其畫面信息量的大小與構(gòu)圖是否完美直接影響著新聞報道的質(zhì)量。攝像記者作為電視新聞現(xiàn)場第一親歷者，要想把現(xiàn)實對象的實際情況正確與客觀地傳達給觀眾，需要熟練地掌握電視攝像基本技術(shù)與技巧，通過對對象本質(zhì)與外在含義的獨特表達將觀眾帶入拍攝情景，以此受到良好的新聞效果。由此可見，攝像技術(shù)與技巧在電視新聞報道中的重要性。

1 電視新聞的攝像技術(shù)及技巧

電視新聞是通過各個圖像連續(xù)銜接來表達內(nèi)容的，要求攝像記者熟練地利用拍攝技術(shù)與技巧敏捷地捕捉最新聞對象最本質(zhì)的特點、細節(jié)及畫面，并運用圖像及其容量的選擇去創(chuàng)造聲像并茂的電視畫面，將觀眾帶入特定的新聞現(xiàn)場。因此，一名優(yōu)秀的電視新聞攝像記者應(yīng)當(dāng)懂得如何運用“穩(wěn)、移、構(gòu)圖”等攝像技術(shù)與技巧，以便為節(jié)目主題服務(wù)，并為后期編制留下足夠的制作空間，才能創(chuàng)造出質(zhì)量上層的電視新聞節(jié)目。

1.1 把握住“穩(wěn)”

穩(wěn)，是指拍出的畫面應(yīng)平穩(wěn)適度，推、拉、搖、移、跟、進、退都要穩(wěn)。無論什么鏡頭，都必須保證畫面穩(wěn)定，開始時穩(wěn)定停機也要穩(wěn)定。如果鏡頭是晃動的，觀眾會從心里產(chǎn)生一種厭煩感，且影響畫面質(zhì)量，利用這種鏡頭制作出來的新聞節(jié)目難以達到播放要求。

具體而言，推鏡頭是將某一個主體從環(huán)境中分離出來，而拉鏡頭則是把某一個主體放在另一個環(huán)境中。由此可見，通過推拉鏡頭能夠有效突出某一環(huán)境中的主體，進而突出節(jié)目主題。在這里，值得注意的是推拉鏡頭應(yīng)做到起幅與落幅干凈利落、果斷，并確保有適當(dāng)?shù)拈L度。即使使用搖鏡頭攝影，也要盡量緩慢移動或水平移動，以保證畫面的“穩(wěn)”。否則，出現(xiàn)跳躍式突變會影響畫面的連貫性和完整性。

1.2 把握住“移”

移，是指移動機位和變換鏡頭，是需要重點掌握的新聞攝像技術(shù)與技巧。通過不斷變換的移動拍攝，能夠有效彌補定點拍攝的不足，便于吸引觀眾的注意力和形成多樣化的視點。通常情況下，利用移動的鏡頭能夠有效表現(xiàn)出大場面、大縱深、景物多而復(fù)雜的場景，還有助于創(chuàng)造氣勢恢弘的場景。由此可見，把握住“移”能夠使多而復(fù)雜的場景具有完整性和連貫性，保證新聞的整體性，便于觀眾理解新聞內(nèi)容。

1.3 把握住“構(gòu)圖”

構(gòu)圖的目在于增強畫面表現(xiàn)力，使內(nèi)容表達更加完美、主題更加鮮明。嚴格意義上將，電視新聞畫面構(gòu)圖具有自身獨特的原理與規(guī)律。與一般廣播電視新聞節(jié)目不同的額是，電視新聞畫面構(gòu)圖要求要求畫面結(jié)構(gòu)簡單明了、一個畫面盡量反映一個新聞事件的發(fā)展過程，且不可具有多個主題，否則容易出現(xiàn)主題混論等問題。為此，電視新聞攝像構(gòu)圖中主體必須占據(jù)一定比例，并占領(lǐng)畫面的中心位置，主題才會更加突出。

2 攝像個性化行為特征在電視新聞攝像中重要性及影響

電視新聞攝影既有著電視攝影的一般規(guī)律，也有著自身的基本規(guī)律，這就要求攝像記者在拍攝過程中既要遵守新聞攝像的一般規(guī)律，也要遵守自身的一般規(guī)律，關(guān)鍵在于攝像記者是否具有個性化行為能力。要想做到這一點，攝像記者應(yīng)從畫面內(nèi)容選擇、畫面構(gòu)圖處理、畫面技巧運用和畫面語言組織等方面入手。其中，攝像記者的想象力起到了非常重要的作用。簡單地說，就是被拍攝對象是客觀存在的，但是攝像人員需要帶著不同個性因素去拍攝，使鏡頭具有獨特的個性特征以保證電視新聞的畫面具有一定效果。所以說，一部優(yōu)秀的電視新聞作品，不僅與后期制作有關(guān)，也需要攝像記者利用想象力創(chuàng)造出富于個性化的行為特征。

在新聞畫面構(gòu)圖藝術(shù)中，想象是一種非常重要的手段與工具，因而在電視新聞中的作用和地位也是非常高的。如果攝像記者能夠充分發(fā)揮自己的想象力，且想象得當(dāng)，就能夠使畫面更加豐富、鏡頭更加優(yōu)化。可是，在攝影過程中他們往往忽視了自身主觀能動性的作用，即想象的作用。俗話說“藝術(shù)來源于生活”，攝像記者要想具有豐富適當(dāng)?shù)南胂罅?，?yīng)當(dāng)注意觀察生活和提升自身的藝術(shù)素養(yǎng)。值得注意的是，攝像過程中攝像記者利用想象力時應(yīng)注意光線、線條、色調(diào)等元素的合理運用，經(jīng)過恰當(dāng)運用才能形成空間感、立體感和質(zhì)感。

在這里需要強調(diào)一點，想象并不是虛構(gòu)，想象和虛構(gòu)是兩種不同的概念。新聞最重要的本質(zhì)特征就是真實性，想象的目的在于更好的設(shè)計鏡頭、美化畫面和豐富畫面語言，而虛構(gòu)的新聞現(xiàn)場在電視新聞中是根本不允許出現(xiàn)的。

3 無剪輯拍攝意識在電視新聞中的重要性和作用

所謂的無剪輯拍攝，是電視新聞中一種高效的拍攝方式與技巧。攝像記者要想具有無剪輯拍攝意識，需要做好拍攝準備工作及拍攝過程中鏡頭處理工作，并且要具有優(yōu)秀的攝像技術(shù)與技巧。另外，該種意識的形成是一個長期堅持的過程，需要攝像記者熱愛自己的職業(yè)，在長期練習(xí)與實踐過程中有意識地培養(yǎng)自己在前期準備、鏡頭處理及攝像技術(shù)與技巧運用方面的能力。

3.1 做好準備工作

攝像記者在到達新聞現(xiàn)場前，應(yīng)當(dāng)做好攝像的相關(guān)準備工作，包括確定畫面主題、策劃分鏡頭拍攝腳本、掌握新聞內(nèi)人物關(guān)系等內(nèi)容。到達新聞現(xiàn)場后，可以根據(jù)實際需要適當(dāng)?shù)卣{(diào)整拍攝畫面或拍攝順，以便更好地表達新聞主題。然而，對于一些突發(fā)性新聞事件來說，盡管攝像記者不能事前進行較為詳細地查閱，但在新聞事件發(fā)生現(xiàn)場必須盡快了解和掌握新聞事件發(fā)生過程及過程中的關(guān)鍵，以便快速確定拍攝主題和重點。與此同時，在時間及各方面條件允許下攝像記者也應(yīng)當(dāng)擬編拍攝大綱，防止拍攝過多無用鏡頭和素材，造成浪費。

3.2 拍攝時的鏡頭處理

在電視新聞中，對鏡頭處理最能體現(xiàn)出無剪輯意識的重要性。在這里，電視新聞鏡頭處理內(nèi)容主要包括:逐一進行拍攝前期分鏡頭劇本中的鏡頭，保證每個分鏡頭的畫面質(zhì)量；拍攝過程中注意畫面的連接性和完整性；編輯應(yīng)符合動接動、靜接靜的基本條件；合理運用同期聲；一個鏡頭應(yīng)當(dāng)只能反映一種意思；越軸拍攝時要需要拍攝中性鏡頭畫面，用以過渡；不同階段、不同拍攝角度畫面的中間，需要添加過度畫面，同樣用于過渡；等等。

完成拍攝鏡頭處理后，攝像記者需要及時檢查畫面質(zhì)量與效果。倘若出現(xiàn)不滿意的鏡頭畫面或素材拍攝不完整等問題，需要攝像記者進行補拍并對鏡頭實施適當(dāng)修改。當(dāng)然，畫面鏡頭補拍一般只適用于非突發(fā)性新聞，突發(fā)性新聞如果使用補拍將會使新聞失去一些實效性，因此補拍在現(xiàn)場直播類電視新聞中運用較少。

3.3 具有優(yōu)秀的攝像技術(shù)與技巧

電視新聞記者要想拍攝出前期策劃內(nèi)容的主題，不僅需要熟練掌握“穩(wěn)”、“移”、“構(gòu)圖”拍攝技術(shù)與技巧，還要掌握攝像機構(gòu)成原理和應(yīng)用技術(shù)，才能使拍攝出來的畫面既生動又色彩飽滿。除此之外，要求攝像記者具有敏銳的新聞判斷力應(yīng)變能力及策劃能力。只有這樣，攝像記者在突發(fā)性新聞事件發(fā)生現(xiàn)場才能準確地撲捉到攝像主題及有價值的新聞素材，并掌握整個新聞拍攝的整體框架和構(gòu)思。最重要的是，還要求電視新聞攝像記者具有編輯的基本素質(zhì)，以便掌握新聞選材的條件和標準，增加拍攝素材的利用率，為后期編制提供更多有價值的拍攝素材。

4 結(jié)論

綜上所述，攝像技術(shù)與技巧在電視新聞報道中具有非常重要的地位，是電視新聞攝像記者必須掌握的專業(yè)素質(zhì)。但是需要明確一點，電視新聞攝像記者不能簡單將攝像技術(shù)與技巧看成純技術(shù)操作，畫面鏡頭的簡單堆砌，要將其與藝術(shù)聯(lián)系在一起。因此，要想電視新聞報道取得良好的效果和質(zhì)量，攝像記者不僅需要具備過硬的專業(yè)素質(zhì)，更要積極發(fā)揮自己的主觀能動性，在正確傳遞新聞信息的同時，讓觀眾欣賞到優(yōu)質(zhì)的畫面。

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