⊙王 穎［遼寧石油化工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 遼寧 撫順 113001］

作 者：王 穎，遼寧石油化工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向?yàn)檎Z(yǔ)言學(xué)。

20世紀(jì)，西方的主要作家都或多或少地受到了弗洛伊德主義的影響。在閱讀這些文學(xué)名著的時(shí)候，有效地找出這些象征物，并結(jié)合文章的內(nèi)容，挖掘出潛藏在其中的作者意圖，對(duì)理解作者創(chuàng)作思想是至關(guān)重要的。

一、海明威作品中的象征手法

弗洛伊德的精神分析學(xué)對(duì)人類最大的貢獻(xiàn)就是開創(chuàng)了象征與象征作用的研究與運(yùn)用。弗洛伊德指明了夢(mèng)與文學(xué)的關(guān)系，一個(gè)共同點(diǎn)就是“象征”手段的運(yùn)用。弗洛伊德在《夢(mèng)的解析》一書中指出，分析夢(mèng)的方法完全可以用來(lái)分析文學(xué)作品，而用釋夢(mèng)的方法來(lái)解釋文學(xué)作品可以讓讀者發(fā)現(xiàn)生活真正的涵義，揭示人類精神生活中無(wú)意識(shí)的東西。

海明威是受到弗洛伊德主義影響的作家之一。在他的作品中，我們不難找到象征手法的應(yīng)用。海明威的作品向來(lái)以語(yǔ)言平實(shí)簡(jiǎn)潔而著稱，在他的作品中對(duì)話猶如電報(bào)一樣精確。雖然沒(méi)有華麗的詞藻和細(xì)膩的描寫，但他是一位極為擅長(zhǎng)運(yùn)用象征手法來(lái)含蓄地表達(dá)自己思想的作家。海明威作品中的象征手法，既具體到人或物，也輻射到整個(gè)作品的背景。整部作品讀起來(lái)，讓人覺(jué)得象征中有象征，渲染力極強(qiáng)，而又耐人尋味。而那些畫龍點(diǎn)睛的小說(shuō)名字更是直接將讀者引入到作家那豐富的感情世界中。

二、海明威作品中的詞匯實(shí)物類比性象征手法

海明威作品中，很突出的就是在標(biāo)題中運(yùn)用了詞匯的多義性作為象征手法。例如，大家熟知的他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《永別了，武器》（A Farewell to Arms），這篇小說(shuō)標(biāo)題中的arms這個(gè)詞，除了有“武器”、“裝備”的意思之外，還有“懷抱”的意思。而“懷抱”意指“愛(ài)人的懷抱”，也就是人們所說(shuō)的“愛(ài)情”，所以，“永別了，武器”的同時(shí)，也“永別了，愛(ài)情”。也就是說(shuō)，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)和美好的愛(ài)情這兩條主線同時(shí)貫穿在全文中，但是小說(shuō)的標(biāo)題暗指，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)雖然為人所厭惡和反對(duì)，它結(jié)束的時(shí)候也埋葬了美好的愛(ài)情。海明威通過(guò)文字的多義性含蓄地表達(dá)了自己的厭戰(zhàn)反戰(zhàn)的情緒，以及殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的永遠(yuǎn)的傷痛。

海明威的短篇小說(shuō)《白象般的山丘》（The Hills LikeWhite Elephant），白色讓人聯(lián)想到美好純潔的東西，大象象征著吉祥如意。然而，“awhite elephant”是條固定的英文短語(yǔ)，意為“沉重的負(fù)擔(dān)”或“無(wú)用而累贅的東西”。而小說(shuō)的內(nèi)容是描寫一個(gè)青年男子帶著他懷孕的女友去做人工流產(chǎn)手術(shù)前的復(fù)雜的心理活動(dòng)，雖然，作者沒(méi)有長(zhǎng)篇累牘地刻畫青年男子矛盾而糾結(jié)的心理，但是小說(shuō)的標(biāo)題透漏出了這一主題，“白象”既象征著懷孕是這對(duì)戀愛(ài)男女愛(ài)情的結(jié)晶，可能是開始了新的美好生活，也可能是這對(duì)青年男女未來(lái)生活中的沉重負(fù)擔(dān)，女方的生活可能因?yàn)檫@個(gè)生理改變而帶來(lái)諸多不變，男女雙方都會(huì)為這個(gè)將來(lái)要承擔(dān)的父母親角色而面臨更大的生活壓力。

海明威的作品里也不乏運(yùn)用具體的事物或者是人物來(lái)象征某類事物和人物的例子，他本人也曾說(shuō)，自己的創(chuàng)作就像是漂浮在海里的“冰山”。海明威的晚期小說(shuō)《老人與?！?，其中的象征意義更為豐富。文中的老人桑提亞哥正是象征著作者本人。年輕時(shí)的老人爭(zhēng)強(qiáng)好勝，有著頑強(qiáng)的毅力和超人的力量，能使黑人大力士甘拜下風(fēng)，而老年的桑提亞哥沒(méi)了年輕時(shí)代的銳氣和旺盛的精力，身體行動(dòng)也遲緩起來(lái)，使他在捕魚時(shí)都不能得心應(yīng)手了。同樣，青年時(shí)代的海明威也是一個(gè)勇敢的硬漢，他曾作為一名反法西斯戰(zhàn)士在戰(zhàn)場(chǎng)上出生入死，并且戰(zhàn)爭(zhēng)中負(fù)的傷使得他晚年遭受多種疾病的折磨，尤其是他腦部的多次受傷更是不斷摧殘折磨著他，嚴(yán)重影響了他的創(chuàng)作。老人在海上打魚時(shí)，僥幸捕到的馬林魚，很顯然這象征著人類在與殘酷的自然搏斗中，憑借幸運(yùn)而偶然獲得的美好的東西。即便老人奮起反抗，英勇頑強(qiáng)、不屈不撓，與鯊魚勇猛地搏斗，但是他畢竟已不再年輕了，只能眼睜睜地看見(jiàn)兇猛的鯊魚輪番撲向馬林魚，將本屬于他的獵物吞噬掉，只留給他一副馬林魚的空空骨架帶回港灣。這里的鯊魚很顯然象征著自然界中邪惡的力量，可能是殘酷的自然環(huán)境，也可能是人類社會(huì)中殘酷的競(jìng)爭(zhēng)，最終造就了主人公的悲慘結(jié)局。而作者本人，雖然頑強(qiáng)地與疾病作著斗爭(zhēng)，但確實(shí)是到了無(wú)力支撐下去了，他最終選擇用獵槍結(jié)束了自己的生命。有人說(shuō)，海明威由于經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和疾病的折磨，他的作品完全沉浸在悲觀失望之中。筆者認(rèn)為這樣的理解是片面的。例如，老人失掉了本屬于他的馬林魚，結(jié)局是悲劇性的，但是他步履沉重地回到自己的小屋睡下后，卻夢(mèng)見(jiàn)了非洲的獅子。獅子是王者和勝利的象征，由此作者用這個(gè)夢(mèng)中的獅子來(lái)象征老人心中依然對(duì)生活有美好的憧憬，依然胸懷斗志，他并未因這次被兇猛的鯊魚擊敗而垮掉，他仍然堅(jiān)信自己能重展雄風(fēng)，一如年輕時(shí)打敗黑人大力士一樣擊敗鯊魚這類兇猛的敵人。因此，老人絕不是代表了孤獨(dú)無(wú)助、悲觀絕望和屈服命運(yùn)的形象，而是代表了人類崇高的拼搏尊嚴(yán)和樂(lè)觀的生活態(tài)度。海明威認(rèn)為，人在與大自然這個(gè)強(qiáng)敵的斗爭(zhēng)中難免會(huì)遭遇失敗的厄運(yùn)，即使是失敗了，即便是面臨可怕的死神，也不能丟失人類的尊嚴(yán)，應(yīng)當(dāng)勇往直前，海明威用獵槍結(jié)束自己生命的形式，正是詮釋了他的人生觀。

三、全景的整體性象征

在海明威的作品中，對(duì)于故事中每個(gè)人物、動(dòng)物和景物的象征意義是顯而易見(jiàn)的，而這些人物、動(dòng)物和景物又交織在一起，構(gòu)成了一幅幅生動(dòng)逼真的畫面，共同象征著一個(gè)時(shí)代的背景，或者是作者本人所要象征的人生寓意。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》里，海明威描寫了以杰克·巴恩斯為代表的一群參加過(guò)大戰(zhàn)的美國(guó)青年，戰(zhàn)后流落到巴黎的生活情景。這些人心靈和肉體飽受戰(zhàn)爭(zhēng)的傷害，他們生活毫無(wú)目標(biāo)，整日無(wú)所事事，流連在咖啡館、酒吧和斗牛場(chǎng)，他們無(wú)聊地打發(fā)時(shí)光，慨嘆自己命運(yùn)不佳，也會(huì)無(wú)端地發(fā)生口角，或是陷入糾纏不清的三角戀愛(ài)中；他們希望用酒精麻痹自己的肉體和靈魂，借以忘卻戰(zhàn)爭(zhēng)留給自己身心的痛苦；或在斗牛場(chǎng)的狂野氣氛中，讓狂熱的野性刺激他們那麻痹的神經(jīng)，讓他們覺(jué)得自己還活著，沒(méi)有被社會(huì)所拋棄。主人公巴恩斯在戰(zhàn)爭(zhēng)中受的傷使他喪失了男性的生理功能，致使他無(wú)法與自己所愛(ài)的人享受性愛(ài)的歡樂(lè)，這就造成了主人公悲劇的不完整愛(ài)情。整篇小說(shuō)沒(méi)有直接闡述戰(zhàn)爭(zhēng)造成的嚴(yán)重后果，只是通過(guò)這一代迷惘的青年人的真實(shí)生活狀態(tài)，來(lái)象征戰(zhàn)爭(zhēng)的后果。戰(zhàn)爭(zhēng)留給人們的除了殘缺的身體，還有殘缺的心靈。戰(zhàn)爭(zhēng)剝奪了人的生命，甚至繁育后代的能力，致使人們處于癲狂錯(cuò)亂的狀態(tài)，生活漫無(wú)目標(biāo)，自然折射出戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們那種無(wú)望、頹廢以及自暴自棄的后果。

在《永別了，武器》的開頭，作者寫道：“部隊(duì)行經(jīng)我們的房子旁邊走到大路上去，掀起的塵土把樹葉染成了灰蒙蒙的，樹干也積滿了塵土，那年樹葉落得比較早。我們看到一批一批的部隊(duì)不斷沿著大路開向前線。塵沙在空中飛揚(yáng)，樹葉在微風(fēng)吹拂中紛紛飄落，士兵們開過(guò)之后，大路上空蕩蕩、白茫茫的，只剩下一片片飄落的樹葉?！边@段景物描寫語(yǔ)言簡(jiǎn)潔流暢，色彩的強(qiáng)烈效果象征著悲劇性的結(jié)局，被染成灰蒙蒙的樹葉，灰暗的塵土蒙上樹干，塵沙飛揚(yáng)，部隊(duì)行進(jìn)在整個(gè)灰蒙蒙的場(chǎng)景，大路白茫茫、空蕩蕩，樹葉片片飄落，象征著人類逃脫不了的灰暗前途，倒頭來(lái)白忙一場(chǎng)，空空如也，而希望猶如落葉一樣一個(gè)個(gè)失落，一種厄運(yùn)即將來(lái)臨的壓抑氣氛撲面而來(lái)，象征著故事里主人公亨利的悲劇性結(jié)局，“厄運(yùn)”接踵而至，從負(fù)傷到被捕，直到最后愛(ài)情被毀滅。

雖然海明威的作品在許多研究的學(xué)者和讀者看來(lái)充滿了象征手法的運(yùn)用，但是他本人和很多批評(píng)家都否認(rèn)其為象征主義作家。據(jù)說(shuō)《老人與?！钒l(fā)表后，許多評(píng)論家認(rèn)為這個(gè)簡(jiǎn)單的故事極富象征意義，隨后被拍成了電影，而海明威本人在電影院都沒(méi)有看完這部電影，并說(shuō)“這是什么亂七八糟的”。海明威也曾在給他朋友的一封信中說(shuō)：“沒(méi)有什么象征主義東西。大海就是大海，老人就是老人，孩子就是孩子，魚就是魚，鱉魚就是鯊魚，……人們說(shuō)什么象征主義，全是胡說(shuō)?！钡Ｃ魍约阂裁鞔_說(shuō)過(guò)：“那可惡的鯊魚……就好比所得稅。我努力工作，碰上好運(yùn)氣。我得到一張數(shù)目可觀的支票，于是所得稅就像鱉魚一樣跟蹤而來(lái)，用尖利的牙齒大塊大塊地咬去吃。那老人沒(méi)說(shuō)到這個(gè)，我卻說(shuō)到了?！焙苊黠@，海明威很自然地將“鱉魚”當(dāng)做了充斥于人類世界中的惡勢(shì)力的象征。也許是海明威無(wú)意識(shí)地運(yùn)用了這些象征手法吧？但是這些有意無(wú)意的象征成了海明威作品的一個(gè)重要特點(diǎn)，并不斷吸引著無(wú)數(shù)的讀者和學(xué)者研究他這一寫作風(fēng)格。海明威將自己的創(chuàng)作比做是漂浮在海里的冰山，是再恰當(dāng)不過(guò)的了。我們每每閱讀海明威的作品，都會(huì)有新的認(rèn)識(shí)，那是因?yàn)槲覀優(yōu)槟锹对诤Ｃ嬉陨系谋剿?dāng)我們靠近冰山時(shí)，發(fā)現(xiàn)海面下的冰山有更大的體積，給了我們極大的想象空間。

[1]海明威.海明威經(jīng)典[M].王志東譯.蘭州:甘肅文化出版社，2004.

[2]庫(kù)爾特·辛格.海明威傳[M].杭州:浙江文藝出版社，1983.

[3]駱賢鳳.弗洛伊德主義對(duì)海明威文學(xué)創(chuàng)作的影響[J].中南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)，2005，（06）.