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        印內(nèi)為體 印外為用——青花押印與我的創(chuàng)作

        2012-08-15 00:42:44江蘇
        名作欣賞 2012年13期
        關(guān)鍵詞:二度青花印章

        / 江蘇_黃 惇

        作 者:黃惇,中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院研究員。南京藝術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)、藝術(shù)學(xué)研究所所長(zhǎng)。

        我年輕時(shí),喜歡拾碗底,最初是喜歡上面的青花圖案、山水人物、走獸花鳥,后對(duì)碗底上的畫押印款發(fā)生興趣,其凝練的筆畫、奇特的章法、生動(dòng)的邊欄深深打動(dòng)了我,并使我關(guān)注陶瓷器上印款悠遠(yuǎn)的歷史。我認(rèn)為這些青花押印是中國(guó)古代印文化的組成部分,不應(yīng)該忽視。青花押印多為畫款,我收集既多,摩挲生思,因突發(fā)奇想,以石印臨摹。這一臨,便一發(fā)不可收拾,并嘗試把這種藝術(shù)語言運(yùn)用到我的創(chuàng)作中。我關(guān)注的青花押印因前人未曾涉獵,似乎既在印內(nèi)又在印外。

        用刀刻和用筆寫不同,在印章發(fā)展史上,一定有著文人寫印稿的階段,客觀說寫的印稿就像青花押印,我能用“刀”去表現(xiàn)“寫”嗎?我開始在臨摹中仔細(xì)分析寫的動(dòng)作、筆畫的特征,并提取出其中的一些可以再創(chuàng)作的意象,如看似平行而不規(guī)則平行的豎線與橫線,橫線常常出現(xiàn)的拱形弧度和連筆意識(shí),柵欄狀的大格與小格的穿插變化,因下筆的輕重而造成的并筆,以及邊框的率意、邊欄的流動(dòng)感等等,這些都是青花押印鮮明的藝術(shù)語言,也是完全可以用刀在“印內(nèi)”表現(xiàn)的。

        任何印章藝術(shù)品的產(chǎn)生,都有“二度創(chuàng)作”的過程。一度創(chuàng)作為寫印稿,二度創(chuàng)作為以刀刻制(“制”也應(yīng)包括其他手法和鈐拓的技巧)。前者是后者的基礎(chǔ),對(duì)于一度創(chuàng)作來說,二度有再創(chuàng)造的過程。但這一過程在新的創(chuàng)作中也隱去了或丟失了相當(dāng)成分的一度創(chuàng)作之美。因此,如何在二度創(chuàng)作時(shí)還能保留一度創(chuàng)作之美,成為我在創(chuàng)作中的關(guān)注點(diǎn)。當(dāng)然有些篆刻家刻元朱文一脈,二度創(chuàng)作空間往往極小,有些甚至完全忽視二度創(chuàng)作。青花押印因多為直接寫成,所以大體可視為一度創(chuàng)作,相當(dāng)于寫印稿,它特有的印章形式語言也體現(xiàn)在“寫”上。我要用刀表現(xiàn)這種美,則必須努力尋找到一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作的平衡點(diǎn)。

        我在創(chuàng)作過程中,更留意寫的細(xì)微特征,強(qiáng)化從“青花味”中提煉出“書寫”的意象,如筆畫的波動(dòng)感,平行線在快速書寫中出現(xiàn)的律動(dòng)感和節(jié)奏感,因書寫輕重而出現(xiàn)的粗細(xì)變化、邊欄的率意流動(dòng)、印字與邊欄的碰撞和交叉等,這些細(xì)節(jié),也反過來促使我在二度創(chuàng)作時(shí)關(guān)注用刀的特征和對(duì)“寫”的表現(xiàn)。于是我逐漸突破傳統(tǒng)的手法,其中有許多特征正是來源于對(duì)青花瓷印的觀察和分析,如印章中出現(xiàn)的流動(dòng)波狀邊欄、平行線的律動(dòng)、筆畫的粗細(xì)變化,適度地運(yùn)用印中點(diǎn)畫的出欄,使印框以外的空間得到拓展,如此印章風(fēng)格也逐漸鮮明起來。有人認(rèn)為以刀代筆、縱橫開合,就代表了“寫意”,我是可以認(rèn)同的,不過我還有自己的體驗(yàn),我認(rèn)為這其中應(yīng)該有不同的美感,寫有寫的味道,刀有刀的味道,我是用刀來“表現(xiàn)”寫而不是“代替”寫。

        總之,印內(nèi)為體、印外為用,即內(nèi)即外,復(fù)歸于內(nèi),我的青花印創(chuàng)作就是這個(gè)基本的態(tài)度。

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