⊙李 園［南京師范大學(xué)教師教育學(xué)院， 南京 210097］

“清”是王孟一派共有的藝術(shù)特征和最鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，也是山水田園詩(shī)所追求的審美境界。不過(guò)，詩(shī)人們展現(xiàn)“清”這一審美風(fēng)貌的途徑或方法并不相同，而且各家在“清”之外，仍有自己鮮明的特色。譬如孟浩然的詩(shī)作，秀雅不及王摩詰，質(zhì)樸不及儲(chǔ)光羲，豐潤(rùn)不及韋應(yīng)物，奇峭不及柳宗元，深幽不及常建，但“沖淡”之風(fēng)，旁人莫能及之。正如聞一多先生所言：“真孟浩然不是將詩(shī)緊緊的筑在一聯(lián)或一句里，而是將它沖淡了，平均的分散在全篇中……甚至淡到令你疑心到底有詩(shī)沒(méi)有?！薄暗娇床灰?jiàn)詩(shī)了，才是真正孟浩然的詩(shī)?！雹佟暗?，的確是孟詩(shī)最重要的藝術(shù)特點(diǎn)。孟詩(shī)之“淡”，可以用一句話(huà)概括，即“濃情淡寫(xiě)”。

孟浩然是縱情放性之人，他的詩(shī)歌雖屬清淡一派，但是詩(shī)中表現(xiàn)的情感并不像一些學(xué)者所認(rèn)為的“清淡”。盡管比不上李白的豪邁氣概和激昂情懷，但比之于王維等其他山水詩(shī)人，孟浩然的情感濃厚而強(qiáng)烈得多。王維的山水田園詩(shī)中，滿(mǎn)是與現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)距離的真摯而淡然的出世之情。在他的很多詩(shī)中，我們見(jiàn)不到執(zhí)著，見(jiàn)不到熾熱，見(jiàn)不到濃烈，我們甚至于讀不出是喜是憂(yōu)。比如“木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶(hù)寂無(wú)人，紛紛開(kāi)且落”（《辛夷塢》）②，是對(duì)這美好生機(jī)的喜愛(ài)？是對(duì)這自在無(wú)礙的欣賞？是對(duì)“歲華盡搖落，芳意竟何成”的惆悵？或許是其中之一，或許是各種情感的交織。惟可確定者，是有一縷淡淡的綿遠(yuǎn)情思貫穿全詩(shī)。王維山水詩(shī)中這淡然的情感，是與中國(guó)畫(huà)的情感相一致的。中國(guó)畫(huà)的基本品格，就是“同現(xiàn)實(shí)的脫離”。“這種脫離……一直延伸至欣賞環(huán)節(jié)：不同現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)距離你根本讀不懂中國(guó)畫(huà)。”這在山水畫(huà)出現(xiàn)、興盛之后，尤為明顯突出?！跋啾戎?，在關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生這方面，中國(guó)畫(huà)則遠(yuǎn)沒(méi)有如中國(guó)詩(shī)歌那樣令人驕傲的歷史?！雹壑袊?guó)畫(huà)追求的“逸”，就是出世，就是超俗。這是風(fēng)格，也是情感。出世之情的貫通，是王維之詩(shī)被贊為“詩(shī)中有畫(huà)”的重要原因之一。

孟浩然與之不同?！笆诉M(jìn)無(wú)緣的焦灼，羈留異鄉(xiāng)的孤苦，宴飲聚游的歡洽，放情山水的逸興，在他的詩(shī)歌里都可以形成濃郁激越或暢茂飛揚(yáng)的感情之流?！雹苜R貽孫在談“詩(shī)中之潔”時(shí)，說(shuō)孟浩然尚在人境而王維已非人間。此言用來(lái)比喻二人山水詩(shī)中的情感，也是恰如其分。

孟詩(shī)情感內(nèi)蘊(yùn)濃厚，但其表現(xiàn)并不激烈。孟浩然濃情淡寫(xiě)，將深厚的情感以淡語(yǔ)出之，達(dá)到了“沖淡”的境界。他不像王維那樣有很多純寫(xiě)景物、不涉情語(yǔ)的詩(shī)，孟詩(shī)中常會(huì)出現(xiàn)直率表達(dá)情感的詞句，但是這類(lèi)直抒胸臆的詩(shī)句往往只有一兩句甚至一兩個(gè)詞，文字較少，僅僅是將心境點(diǎn)明，達(dá)到畫(huà)龍點(diǎn)睛或水到渠成的效果，而不會(huì)進(jìn)行細(xì)膩的心理描寫(xiě)。如《永嘉別張子容》：“舊國(guó)余歸楚，新年子北征。掛帆愁海路，分手戀朋情。日夕故園意，汀洲春草生。何時(shí)一杯酒，重與李膺傾?！雹荽嗽?shī)只用“愁”、“戀”二字點(diǎn)明作者與摯友的惜別之情，一筆帶過(guò)，其余句句不及情，卻又句句是情，情感深厚而意境閑淡。又如《送從弟邕下第后尋會(huì)稽》：“疾風(fēng)吹征帆，倏爾向空沒(méi)。千里在俄頃，三江坐超忽。向來(lái)共歡娛，日夕成楚越。落羽更分飛，誰(shuí)能不驚骨。”⑥尾聯(lián)悲語(yǔ)至甚，令人驚骨，而前三聯(lián)卻無(wú)一字寫(xiě)“悲”，只寫(xiě)風(fēng)疾舟速，千里俄頃，卻已有離情閃忽其間，為尾聯(lián)之苦調(diào)做了很好的鋪墊。由此可見(jiàn)，孟浩然的詩(shī)中雖是“有我之境”，但主要還是以景寫(xiě)情，寓情致于景物之中，達(dá)到“濃情淡寫(xiě)”的效果。其主要方法如下：

首先，取景平常。孟浩然的情感雖濃，卻都是自日常生活而出，化紛繁世態(tài)和深厚情感于常見(jiàn)事物之中。他的詩(shī)里，既沒(méi)有重大社會(huì)、歷史事件，也沒(méi)有富奇幻色彩的神仙道教題材，更沒(méi)有“拘奇抉異”。送別、登臨、宴飲、訪友、覽勝……他“遇景入詠”，只選取普通的生活片段、普通的景物來(lái)表達(dá)情感。最具代表性的就是名篇《春曉》：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少！”⑦這首小詩(shī)只抓取清晨從酣睡中醒來(lái)那一瞬間的片段，寫(xiě)人人皆有卻并非人人可道的生活體驗(yàn)。最初，意識(shí)仍然朦朧，但聽(tīng)覺(jué)已經(jīng)清晰，因此詩(shī)人從聽(tīng)覺(jué)的角度寫(xiě)了啼鳥(niǎo)。隨著意識(shí)漸漸復(fù)蘇，他又回想起昨夜的瀟瀟春雨，轉(zhuǎn)而為群芳擔(dān)憂(yōu)了。詩(shī)人對(duì)春天的喜愛(ài)、內(nèi)心的歡悅通過(guò)春日最常見(jiàn)的景物表達(dá)了出來(lái)。又如《閑園懷蘇子》：“林園雖少事，幽獨(dú)自多違。向夕開(kāi)簾坐，庭陰落影微。鳥(niǎo)過(guò)煙樹(shù)宿，螢傍水軒飛。感念同懷子，京華去不歸?！雹噙@是一個(gè)懷人的片段，三四句是最普通的懷人時(shí)節(jié)，五六句是最普通的懷人景物，而尾聯(lián)中詩(shī)人直抒的懷友深情，自一幅極普通的秋日?qǐng)D景中流出，沖淡綿長(zhǎng)。

其次，意象簡(jiǎn)省。賀貽孫曾云：“詩(shī)中有畫(huà)，不獨(dú)摩詰也。浩然情境悠然，尤能寫(xiě)生，其便娟之姿，逸宕之氣，似欲超王而上，然終不能出王范圍者，王厚于孟故也。吾嘗譬之，王如一輪秋月，碧天似洗；而孟則江月一色，蕩漾空明。雖同此月，而孟所得者，特其光與影耳?！雹豳R貽孫在論“詩(shī)中有畫(huà)”的同時(shí)，于無(wú)意中用極妙的比喻揭示了王孟在意象塑造方面的差別：王詩(shī)喜歡通過(guò)精心組織和描繪意象來(lái)表達(dá)情思，孟詩(shī)則很少窮形盡相的描寫(xiě)，他追求意象的清空，不僅意象簡(jiǎn)省，而且少有正面描繪，多從大處著筆或側(cè)面烘托以淡化意象、表現(xiàn)感受（有光、影而無(wú)月），因此王詩(shī)意境比孟詩(shī)鮮明，而孟詩(shī)較王詩(shī)更“淡”。我們?cè)嚺e幾例王維和孟浩然的詩(shī)，做比較分析。

送杜十四之江南⑩

孟浩然

荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正渺茫。

日暮征帆泊何處？天涯一望斷人腸！

送沈子福之江東?

王維

楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。

惟有相思似春色，江南江北送君歸。

這兩首詩(shī)都是七言絕句，都是寫(xiě)江邊送別友人。就情感而言，孟浩然的“天涯一望斷人腸”要更為濃烈，但就詩(shī)風(fēng)而言，卻是孟詩(shī)更淡。在《送杜十四之江南》的詩(shī)境中，除了一江春水和一葉扁舟，其他意象均被省略。春潮涌漲，江水浩渺，這片汪洋幾乎充溢了整個(gè)詩(shī)境，卻有一片孤帆，懸于其中。這樣的強(qiáng)烈對(duì)比下，江水愈顯其恢弘闊大，征蓬愈見(jiàn)其渺小孤零。最后一句“斷人腸”的情語(yǔ)順勢(shì)而出，水到渠成?！端蜕蜃痈Ｖ瓥|》的寫(xiě)法與之不同。王維先仔細(xì)描繪了渡頭之景：楊柳是實(shí)景，它讓人想見(jiàn)一片蔥蔥郁郁的渡口，柳絮漫天飛舞，更添離人愁思；楊柳又不僅是實(shí)景，唐人習(xí)慣在送別時(shí)折柳，有挽留和依依不舍之意。這里先寫(xiě)到楊柳，為這場(chǎng)離別渲染了氣氛。渡口原該是繁忙的，可是此時(shí)卻行人稀少，清冷的境地使離別的傷感更濃。頷聯(lián)寫(xiě)友人起程出發(fā)。舟子槳聲一起，分別近在眼前。槳聲蕩起的不只是江水，還有詩(shī)人的情思：但愿我的相思化作這桃紅柳綠、鶯囀花香的無(wú)邊春色，陪伴你一同歸去。楊柳、渡頭、行客、罟師、春色……《送沈子福之江東》一詩(shī)意象豐滿(mǎn)，意境鮮明，愁情綿邈，余韻悠長(zhǎng)。兩詩(shī)各有佳處妙處，而單論風(fēng)格之“淡”，卻是意象極簡(jiǎn)、詩(shī)境極淡的《送杜十四之江南》過(guò)之。再看下面兩例。

濟(jì)州過(guò)趙叟家宴?

王維

雖與人境接，閉門(mén)成隱居。

道言莊叟事，儒行魯人余。

深巷斜暉靜，閑門(mén)高柳疏。

荷鋤修藥圃，散帙曝農(nóng)書(shū)。

上客搖芳翰，中廚饋野蔬。

夫君第高飲，景晏出林閭。

過(guò)故人莊?

孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。

開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。

待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

兩首詩(shī)都是寫(xiě)作者到友人家中做客。王詩(shī)用一組由遠(yuǎn)及近的鏡頭，對(duì)景物進(jìn)行了細(xì)致的描畫(huà)：詩(shī)人先在遠(yuǎn)處看到友人居住的小巷，他寫(xiě)深巷之靜，不寫(xiě)它的幽暗無(wú)光，反而有一抹昏黃而溫暖的斜暉照在深巷之中，似乎有了一點(diǎn)亮色，但這短暫而微弱的光亮與深長(zhǎng)的幽巷構(gòu)成對(duì)比，更凸顯小巷的幽深。鏡頭慢慢推近，來(lái)到了友人門(mén)前。朋友閑居無(wú)事，在庭前栽種了幾株楊柳，其高情雅趣，可以和陶淵明媲美。接著進(jìn)入友人家中，見(jiàn)到僮仆們或者荷鋤修理藥圃，或者趁著太陽(yáng)還未下山散帙曝書(shū)。所曬之書(shū)，并非詩(shī)書(shū)禮易，卻是農(nóng)書(shū)，可見(jiàn)主人已與喧囂塵世遠(yuǎn)隔了。孟詩(shī)則略去了很多具有田園農(nóng)莊特色的意象，例如王維筆下常見(jiàn)的屋上春鳩、荷鋤田夫、蠶桑麥苗等等，他只對(duì)農(nóng)莊的周?chē)h(huán)境做了個(gè)大致的描繪：“綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜?！泵虾迫粡拇筇幝涔P，沒(méi)有做精細(xì)刻畫(huà)，只此疏疏落落的三兩個(gè)意象，就令人感受到村莊的幽靜美好。兩相比較，王詩(shī)意象豐腴，他描述了諸個(gè)聲色俱宜的動(dòng)態(tài)意象，整體意境卻更為幽靜深遠(yuǎn)；孟詩(shī)意象簡(jiǎn)省，詩(shī)中幾個(gè)樸素的意象構(gòu)成的平淡意境，將其日常生活還原，頗具興味。胡應(yīng)麟謂孟詩(shī)淡而不幽，閑而不遠(yuǎn)，若是與王維山水田園詩(shī)作比，此言確實(shí)。論幽遠(yuǎn)之境，王勝于孟；論詩(shī)風(fēng)疏淡，孟勝于王。

復(fù)次，結(jié)構(gòu)平直。孟浩然的山水詩(shī)，主要隨詩(shī)人情興的發(fā)展來(lái)安排結(jié)構(gòu)，意到筆隨，因此基本上一氣直貫,少有曲折，平暢通達(dá)。如《裴司士員司戶(hù)見(jiàn)尋》：“府僚能枉駕，家醞復(fù)新開(kāi)。落日池上酌，清風(fēng)松下來(lái)。廚人具雞黍，稚子摘楊梅。誰(shuí)道山公醉，猶能騎馬回?！?此詩(shī)記錄了一次有客來(lái)訪的經(jīng)過(guò)：裴司戶(hù)忽然造訪，詩(shī)人自然要款待一番。于是取出家中自釀的好酒，又備雞黍、楊梅，一起在池上宴飲。伴著山光西落，清風(fēng)徐來(lái)，主客盡興，于是客人告辭，帶醉而歸。從客來(lái)寫(xiě)到客走，完全按時(shí)間順序來(lái)寫(xiě)，結(jié)構(gòu)平緩，毫無(wú)驚人之處。孟浩然的詩(shī)作，大多是這種寫(xiě)法，如《過(guò)故人莊》《夏日南亭懷辛大》《夜歸鹿門(mén)寺》等等，“俱以信口道出”。這樣平鋪直敘的結(jié)構(gòu)，看似呆板，其實(shí)脈絡(luò)清晰，層次分明，又統(tǒng)一在渾然一氣的氛圍中，拙中見(jiàn)巧，和諧流動(dòng)，因此《河岳英靈集》才會(huì)贊曰“經(jīng)緯綿密”?。孟詩(shī)的結(jié)構(gòu)正如皮日休所言，若魯班當(dāng)巧而不巧，大巧若拙。結(jié)構(gòu)上自然而無(wú)奇峭突兀、騰挪跌宕，使得濃厚的感情悠緩而出，于親切中見(jiàn)平易，呈現(xiàn)出平淡的風(fēng)貌。

最后，語(yǔ)言自然。孟詩(shī)的語(yǔ)言質(zhì)樸自然，他不用生詞僻句，也少有華麗的辭藻。劉辰翁評(píng)他的《耶溪泛舟》云：“不欲犯一字綺語(yǔ)自足?！?評(píng)《秋登萬(wàn)山寄張五》曰：“樸而不厭?！?評(píng)《仲夏歸漢南園寄京邑耆舊》云：“其懷淡然自足，故出語(yǔ)不求工，愈淺愈佳。”?質(zhì)樸淺近，剝?nèi)ナ徳~，不求雕鏤深刻、綺麗工整，這確實(shí)是孟浩然詩(shī)作的主要語(yǔ)言特色。但是，這樣自然本色的語(yǔ)言，并非沖口而出，不必思索自得，而是經(jīng)過(guò)了精心錘煉，篇中煉句，句中鍛字。比如《宿業(yè)師山房待丁公不至》：“夕陽(yáng)度西嶺，群壑倏已暝。松月生夜涼，風(fēng)泉滿(mǎn)清聽(tīng)。樵人歸欲盡，煙鳥(niǎo)棲初定。之子期宿來(lái)，孤琴候蘿徑?！?此詩(shī)極得推崇，除了整體風(fēng)格的悠然，語(yǔ)言的超妙也常被后人稱(chēng)贊。全詩(shī)字字皆常語(yǔ)，但其用字用句又是自鍛煉而來(lái)，因此極富表現(xiàn)力。《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》評(píng)曰：“‘生’、‘滿(mǎn)’二字靜中含動(dòng)，‘盡’、‘定’二字動(dòng)中得靜，禪語(yǔ)妙思?！?其實(shí)“欲”和“初”用得也很好，“欲”盡可見(jiàn)剛才之未盡，“初”定可見(jiàn)剛才之未定?！氨M”和“定”的動(dòng)中得靜，正是自“欲”、“初”二字而來(lái)。鐘惺評(píng)此詩(shī)時(shí)，曾言用“盡”字不如用“稀”字妙，他又評(píng)《采樵作》中“日落伴將稀”云：“觀此‘稀’字，遠(yuǎn)勝‘樵人歸欲盡’‘盡’字矣。”?其實(shí)“盡”、“稀”各得其妙。用“稀”是因?yàn)槿章鋾r(shí)分，時(shí)間將晚，可見(jiàn)自己也當(dāng)歸去；用“盡”是因?yàn)槿荷健耙殃浴?，時(shí)間已晚，丁公仍然不至，可見(jiàn)候之久已。兩字各得真境，體現(xiàn)了時(shí)間上的微妙差別。此外，如《秋登萬(wàn)山寄張五》中的“天邊樹(shù)若薺，江畔洲如月”，《題大禹義公房》中的“夕陽(yáng)照雨足，空翠落庭陰”，《過(guò)故人莊》中的“合”、“斜”、“就”，《岳陽(yáng)樓》中的“蒸”、“撼”，《武陵泛舟》中的“回”、“度”等等，都達(dá)到了鍛煉精工而又自然本色的鍛字煉句的至境。

孟詩(shī)之“淡”，既有陶淵明的自然，又有小謝的凝練，絕非淺薄粗率。他將濃厚的情感融入自然平淡的構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言，外枯中膏，似淡實(shí)美，而這正是自鍛煉而來(lái)。前人言其苦吟而至眉毫盡落，王世貞謂其造思極苦，雖然有認(rèn)為孟浩然才短的貶損之意，但確實(shí)道出了其詩(shī)風(fēng)格之沖淡圓融自鍛煉而來(lái)的事實(shí)。

① 聞一多：《唐詩(shī)雜論》，上海古籍出版社1998年版，第30—31頁(yè)。

②?? 王維撰，陳鐵民校注：《王維集校注》，中華書(shū)局1997年版，第425頁(yè)，第645頁(yè)，第55頁(yè)。

③ 張洪忠：《王維“詩(shī)中有畫(huà)”中的詩(shī)與畫(huà)》，《美術(shù)研究》2003年第3期，第87頁(yè)。

④ 孫學(xué)堂：《孟浩然詩(shī)情的濃與淡》，《蘭州大學(xué)學(xué)報(bào)》2005年第11期，第36頁(yè)。

⑤⑥⑧??? 孟浩然撰，佟培基箋注：《孟浩然詩(shī)集箋注》，上海古籍出版社2000年版，第256頁(yè)，第350頁(yè)，第318頁(yè)，第340頁(yè)，第327頁(yè)，第42頁(yè)。

⑦⑩ 孟浩然撰，徐鵬校注：《孟浩然集校注》，人民文學(xué)出版社1989年版，第283頁(yè)，第301頁(yè)。

⑨ 賀貽孫：《詩(shī)筏》，見(jiàn)郭紹虞編選：《清詩(shī)話(huà)續(xù)編》，上海古籍出版社1983年版，第171頁(yè)。

? 李珍華、傅璇琮：《河岳英靈集研究》，中華書(shū)局1992年版，第205頁(yè)。

???? 陳伯海主編：《唐詩(shī)匯評(píng)》，浙江教育出版社1995年版，第522頁(yè)，第518頁(yè)，第519頁(yè)，第522頁(yè)。

? 鐘惺、譚元春：《唐詩(shī)歸》，續(xù)修四庫(kù)全書(shū)本1589冊(cè)，第640頁(yè)。