這是出版長夜漫漫的一年，卻也是溫暖的一年。長夜漫漫來自冷咻咻的市場，年底博客來網絡書店推出城邦、時報、遠流、聯經、三采、圓神等十大出版社“連手慶年終”活動，49折起跳，景氣越冷，折扣越低。而溫暖，來自官方與民間為推動閱讀所做的各種努力，包括由編輯出馬帶領閱讀活動；新出版社不畏景氣進場；日月出版集團捐贈五萬五千冊圖書給屏東偏遠地區(qū)；愛智圖書雇用四名身心障礙者已十年之久；臺北市立圖書館在臺北車站成立了自助借書站；臺中市宣布“閱讀元年”開跑；臺南府城有閱讀嘉年華；還有苗栗愛閱書展；彰化閱讀季；誠品書店開辦深夜講堂，還辦了上千人搶破頭的舊書拍賣會……

臺北市出版商業(yè)同業(yè)工會理事長李錫敏則對“文化部”喊話，希望主管部門視文化出版為核心產業(yè)，勿令其自由競爭，自生自滅。星云大師也投書媒體“搶救文化出版業(yè)”，閱讀風氣之低迷，出版產業(yè)之嚴峻，可見一斑。這2102年的出版風景，就讓我們再回頭看一遍。

臺北書展：臺灣書業(yè)面臨三大挑戰(zhàn)讓文學變電影

每一年出版界總是以臺北書展承先啟后。2012年的書展以“綠色閱讀”為主題，六天之中有海內外作家五、六百人舉行座談，七百多場活動，參展人數60萬，動漫館一整天呈現缺氧狀態(tài)。

臺北書展基本會董事長王榮文在書展開幕式上致詞，指出臺灣書業(yè)面臨三大挑戰(zhàn)：一、紙本書需求不再增加，編輯選書面臨前所未有的壓力；二、數字出版方興未艾，但各項收費機制尚未健全，電子書雖是全球趨勢，投入的開發(fā)成本卻無法預估與回收；三、單一華文市場的成形有助于華文出版的國際吸引力，只是兩岸在這方面的談判還未有共識。

受到“本土電影復興”的鼓舞與啟發(fā)，臺北書展做了一件前所未有的嘗試，即為華文文學書與電影做媒人，先開放出版社投稿，再從中選出16部作品，于書展期間安排與大陸、香港、臺灣電影人對談，一對一座臺就辦了一百多場。

一人出版社與大集團同臺，小雜志逆襲

以12家微小型出版共構的“讀字車站”，在“臺北書展”的729個參展單位中獲得最大掌聲，出版集團與一人出版社同臺共舞，呈顯出版社趨向兩極化的現實。

4月起到10月，詹偉雄發(fā)行的《Soul》運動生活志、《Gigs》搖滾生活志、文學雜志《短篇小說》、黃威融擔任總編的《小日子》、自轉星球黃俊隆擔任總編的《練習》、加上定居馬其頓11年的資深新聞記者張桂越創(chuàng)辦的《巴爾干周刊》，至少有六本風格化的分眾小雜志陸續(xù)登場。誠品書店以“小雜志的逆襲：你不可不知的雜志新趨勢”為題，辦了兩場座談。小雜志，表征一個實現自己，回到小我的時代，與文青之成立“一個人的出版社”相互呼應。

“全集”之年

《蔣中正“總統(tǒng)”五記》、《楊云萍全集》、《殷海光全集》、《木心全集》……這是“全集”之年。年頭到年尾，“全集”不斷，“國史館”發(fā)表《困勉記》、《游記》、《學記》、《省克記》、《愛記》之《蔣中正“總統(tǒng)”五記》。臺灣文學館與“中研院”共同策劃的《楊云萍全集》歷十年完成。楊云萍（1906～2000年）為臺灣第一位開設臺灣史課程的詩人、小說家、學者，曾創(chuàng)辦臺灣第一本白話文學雜志《人人》。臺大出版中心則為紀念已逝世四十年的自由主義學者殷海光出版21冊《殷海光全集》，全集反應臺灣政治社會的變遷，殷海光寫給妻子的兩百多封情書，與雷震往來的信件亦首度曝光。印刻為2011 年辭世的木心，出版13部《多情的隱士——木心全集》，完整呈顯木心跨各種文類創(chuàng)作。

龍應臺入閣，打地基

龍應臺入閣擔任“文建會”主委，以及文建會升格為“文化部”（5月21日）后成為第一任“文化部部長”。這是臺灣第一次任命了解出版生態(tài)兼具國際視野，并且是華文世界暢銷作家的文化人出任“部長”，惟“文化部”業(yè)務極廣，包括文化資產、文化政策、文化設施、文學、表演藝術、視覺藝術、文化創(chuàng)意產業(yè)、電影電視廣播、出版業(yè)、流行歌曲、文化交流，龍應臺以“做功課”、“打地基”展開“部長”生涯，個人出版計劃無限期延宕。

到11月7日，龍應臺在思考九個月后，于第十屆遠見雜志企業(yè)領袖高峰會閉幕會上針對出版發(fā)言指出，以人口密度看出版數字，臺灣出版密度全世界第三高，每年出版四到五萬種書，但輸出外銷化比率僅止2%，因此傳統(tǒng)出版業(yè)必須國際化、數字化，并且“一元多用”，一個文本，可以拍成電視劇、電影，制作成漫畫、動畫，不只中文版，也可以同時進行英文版、法文版、德文版。

終于看見獨立書店

7月12 日，“文化部”第二場“文化國是”論壇在“小小書房”登場，討論獨立書店經營困境與未來發(fā)展，“文化部”新修訂的“補助辦理文學閱讀推廣作業(yè)要點”首度把獨立書店納入補助范圍，獨立書店首度成為文化議題。相對于連鎖的誠品、金石堂，以及一指通天下的網絡書店，它象征小眾、獨特、個性，以及不隨波逐流的理想，與小雜志、一個人的出版社乃是同一趨勢下的產物。

每一家獨立書店的每一天其實都在為生存搏斗，在與大型連鎖書店的低價折扣拔河，有人稱這一群文化人為“貼在現實水平上飛行的理想者”，卻是一場疲累而沒有安全網的飛行。

“文化部”為獨立書店做的第一件事，是一張獨立書店地圖?！丢毩甑貓D》由“文化部”和獨立書店業(yè)者合作，匯整全臺六十家特色書店信息，委由臺灣小小生活文化創(chuàng)意推廣協會出版，首批印制十萬份供民眾于文創(chuàng)博覽會、各獨立書店和縣市文化中心索取。

10月27日起“光華文化中心”在香港辦的“臺灣月”活動，亦把“獨立書店”列為營銷重點，建議香港文青把“有河book”、“女書店”、“小小書房”等獨立書店列為臺灣行必游文化景點。

吳明益《復眼人》售出

英美版權

臺灣文學或非文學作品能夠獨立打進入歐美市場者幾稀，所以1月14日那天，版權經紀人譚光磊才會以無比激動的心情在部落格發(fā)表《全世界，我們來了》一文——他賣出了《復眼人》英美版權。

《復眼人》創(chuàng)下的紀錄包括：臺灣史上第一本由專業(yè)版權經紀人透過國際版權交易管道售出版權的小說，也是第一本美國大出版社簽下的臺灣小說。

這世代，火文學

六月，以“這世代，火文學”之名，兩岸文學接軌，中生代作家大規(guī)模地進行穿透與交換，共同策劃者為重慶出版集團與臺灣寶瓶文化，中國大陸引進臺灣小說家紀大偉、甘耀明、鐘文音、郝譽翔作品，臺灣則輸入畢飛宇、盛可以、魏微、徐則臣、李洱五位中國大陸當代知名作家作品，于莫言、余華和王安憶之外，銜接兩岸在當代文學認知上的斷層。

重慶南路書街凋零，

誠品香港店開幕

“書香不敵咖啡香，重慶南路書店倒八成”，8月29日一則新聞是為重慶路書店街寫的一首挽歌。重慶南路書街有六十多年歷史，包括老字號的臺灣書店、三民書店、臺灣商務印書館、東方出版社、幼獅文藝，全盛時期一條街上聚集書店、出版社一百多家，至今則僅余二十家左右。重慶南路與武昌街口，書街凋零，書味稀淡，時代浪潮吞沒了一條書街，但書店仍在，只是全面轉向復合經營的連鎖書店（誠品）和折扣很大的網絡書店（博客來），或者努力經營出特色的獨立書店如“有河book”。

書街一步一步走向黃昏日落，23歲的誠品則走出臺灣，把書店文化輸出到了香港。那歷史性的一天是8月10日，香港銅鑼灣開出了臺灣誠品的第一家香港店，三層樓共一千六百多坪，書店占八成，兩成為商場，是為香港的文化大事。2013年誠品更將在松山煙廠經營跨書店、商場、電影院、音樂廳和旅館的“誠品園區(qū)”，因為誠品，書店再也回不去書店了。

天下文化三十周年

天下文化在9月31日舉辦了30周年感恩茶會。三十年來，商業(yè)、科普、文學、健康，天下文化出版書籍2680種，凡知識青年，無一人無法于天下文化書單中找到一本影響他一生的書，但創(chuàng)辦人高希均最引以為傲的，是“（天下文化）書中找不到一個句子是暴力、色情、不健康的”。

賀！莫言諾貝爾文學獎

10月11日諾貝爾文學獎揭曉，得獎人不是村上春樹，是莫言。

對臺灣讀者來說，過去幾屆桂冠加身的作家皆遙遠乃至完全陌生的名字，但莫言不然，莫言在臺灣出版的作品至少有30部，在臺灣作品出版最多的中國大陸文學作家，應該也就是莫言了。

質疑和反質疑的言論立時在網絡上漫天開花，其中最具殺傷力的，莫過于指說莫言為“官方作家”，他的抄寫毛主席“在延安文藝座談會上的講話”，以及瑞典之“仰中國鼻息”；各家對莫言小說的評論也紛紛被端上來查驗，局面變成“公審莫言”，致從沒讀過莫言小說者亦可據四方評論再加以評論，鬧哄哄一片莫言熱從文化界無邊蔓延，套句張大春的話“似乎沒有人愿意從作品里去尋索體會”，而2009年諾貝爾文學獎得主，德國作家荷塔慕勒則在一個月后發(fā)言，認為莫言的得獎是“一場災難”。

誠品信義店成立“莫言專區(qū)”，博客來推出“莫言專頁”，出版莫言小說的麥田出版則因莫言得獎而有機會再版《生死疲勞》、《蛙》、《檀香刑》。