母與子

每個人心中有這樣一種與美相關(guān)的能力，當(dāng)要求整個心靈確認(rèn)一些判斷的，這種能力就能肯定內(nèi)心所做出的覺察。

——普羅提諾（希臘哲學(xué)家）

1987年的夏天，我與妻兒在天安門廣場上各尋其樂：妻子帶著兒子在人民英雄紀(jì)念碑附近玩耍，而我則拿著照相機(jī)滿廣場亂跑，拍攝廣場上的眾生相。就當(dāng)我沉浸在獵影的樂趣之中時，不經(jīng)意地回眸，看見了我妻子那雙白晰又修長的美腿和緊挨著她的兒子天真可愛的小模樣。一瞬間，平時積累起來的攝影審美觀被觸發(fā)：大與小，高與低，橫與豎，局部與整體，裸露與著裝……這些豐富的對比素材，使我非常熟悉的兩個視覺對象陌生化了，并在相互依存中產(chǎn)生了共有的美感。這種美感的認(rèn)知來自我內(nèi)心與美相關(guān)的判斷能力，而美感的獲得則來自攝影獨特的造型能力。

路遇

沒有誤讀，就沒有杰作。

——冷冰川（中國畫家）

畫家冷冰川曾說：沒有誤讀，就沒有杰作。我理解為：讀者的欣賞與作者的意圖不一致，并非就是壞事，因為讀者可能會讀出作品中連作者都沒有意識到的燦爛之處。在這里我借用冷冰川這句話并改為“沒有誤攝，就沒有杰作”。在我的攝影實踐中，曾多次發(fā)生過由于失誤反而產(chǎn)生好作品的例子。

《路遇》拍于上世紀(jì)八十年代初期，那時我剛開始對攝影“發(fā)燒”，一天到晚拿著相機(jī)到處拍，尤其喜歡街拍。有一次我走在路上，看見一個年輕的女子背著花布包，提著裝滿菜蔬的網(wǎng)兜正在過馬路。由于她的姿容姣好，我舉起相機(jī)就拍，可是就在按快門的瞬間，一輛自行車闖入了我的鏡頭，當(dāng)時我很氣惱，心想這張照片肯定廢了，于是馬上又補(bǔ)拍了幾張?？墒堑饶z卷沖洗出來了以后，我卻最喜歡這張失誤的片子，理由是一切都那么巧：傘恰好擋住了女子的頭；騎車人又恰好在扭頭看；走路的女子焦點很實，騎車人的身影則有些模糊，畫面的中心是女子的雙腿和男子的雙臂相呼應(yīng)……這一切是你很難預(yù)先設(shè)計出來的，卻因誤拍湊成了巧合，巧合又帶來了精彩。所以我要說：“沒有誤攝，就沒有杰作”。話雖說得有些離譜，但細(xì)想一下，您或許能悟出些道理吧？

獵影

在運動中有那么一個瞬間，所有的元素都處于動作的平衡中。攝影必須抓住這個瞬間，并把握住這種處于運動中的穩(wěn)定均衡。

——亨利·卡蒂埃-布列松（法國攝影家）

去年秋天，我到常州拍攝，同行的還有幾個外國攝影師，他們的拍攝目標(biāo)和拍攝方法不同于我，引起了我的好奇心，所以格外關(guān)注他們的一舉一動。有一次在一個廣場上，一個美國攝影師突然趴到地上，將相機(jī)的鏡頭對準(zhǔn)了離他很近的一個女孩子的雙腳，可能是女孩穿的那雙鞋讓他有新鮮感吧。他這種反常的攝影姿態(tài)不僅吸引了我，也吸引了其他人，紛紛向他圍攏過來。我立刻意識到這是一個值得拍的鏡頭，并且一定要通過構(gòu)圖、抓拍瞬間，將我認(rèn)為有趣的視覺信息傳達(dá)出來。我迅速確定了畫面的主體和陪體，即臥地的攝影師和他獵影的目標(biāo)——女孩子穿的鞋、看熱鬧的一男一女。我找到一個視點，使畫面中的視覺元素處于均衡狀態(tài)，并及時用快門凝固住了這種處于變化中的穩(wěn)定均衡。所以說，想要在街頭巷尾雜亂的環(huán)境中拍出一張好照片，一定要在發(fā)現(xiàn)目標(biāo)后，在極短的時間內(nèi)判斷出鏡頭的最佳視點，并掌握住它的構(gòu)圖和瞬間。