2011年圣誕節(jié)，因丈夫?qū)掖伪撑眩贾菹眿D肖艷琴選擇在登記結(jié)婚紀(jì)念日這天自殺。親友發(fā)帖稱其骨灰已灑入大海，肖艷琴寫(xiě)下的萬(wàn)言遺書(shū)經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)曝光成為熱帖。眾多網(wǎng)友指責(zé)花心丈夫和絕情小三聯(lián)合導(dǎo)演了這一“小三逼死原配”的婚姻與生命悲劇。當(dāng)無(wú)數(shù)網(wǎng)友為自盡的肖艷琴掬淚未干時(shí)，2012年元旦，網(wǎng)上傳出消息：“死去”的肖艷琴“復(fù)活”了；第二天晚上，肖艷琴接受了北京電視臺(tái)的采訪并澄清事實(shí)……

這樣波瀾起伏的情節(jié)像足了艷情戲劇。過(guò)去一般只能在小說(shuō)和影視劇中看到的故事，現(xiàn)在卻真真切切地出現(xiàn)在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，令人感嘆現(xiàn)實(shí)故事比虛構(gòu)故事更具戲劇性，無(wú)怪乎有人把這種“小三逼死原配，原配死而復(fù)活”的煽情故事稱為“跨年大戲”。

肖艷琴不是娛樂(lè)圈人，看起來(lái)也不需要通過(guò)這樣大片式的炒作來(lái)吸引眼球增值身價(jià)，制造這樣假死故事的動(dòng)機(jī)也許是想導(dǎo)演一出“苦肉計(jì)”，讓人們?cè)凇八赖恼鸷场敝屑颖蹲l責(zé)負(fù)心漢與插足者。這樣的“大戲”在需要嚴(yán)密求證的傳統(tǒng)媒體中難求存活，但在演出場(chǎng)地?zé)o需審批、可以自我表演的網(wǎng)絡(luò)舞臺(tái)上，它一度巡演成功。

任何能博取觀眾的戲劇都要有現(xiàn)實(shí)背景。肖艷琴“復(fù)活戲”的現(xiàn)實(shí)背景是，當(dāng)下的婚姻已不再是通向九九歸一，通向恒久的大門(mén)。在許許多多的婚房下面，都預(yù)留著潛出的秘密通道，預(yù)留著家庭發(fā)生火警時(shí)的緊急出口；甚至在婚禮盛典的現(xiàn)場(chǎng)，就已經(jīng)潛伏著情感“無(wú)間道”。在真實(shí)找不到真實(shí)面目，撒謊不再有羞恥感的社會(huì)情境中，“真實(shí)”的謊言輕易地找到了它的玩伴，從過(guò)去“地下工作”狀態(tài)中浮出地面，進(jìn)而公然招搖過(guò)市。

在小說(shuō)《復(fù)活》里，托爾斯泰通過(guò)聶赫留朵夫和瑪絲洛娃這兩個(gè)主人公的經(jīng)歷，表現(xiàn)了他們?cè)诰裆虾偷赖律系膹?fù)活。肖艷琴的“復(fù)活”盡管有其無(wú)奈的社會(huì)背景，但她或他們用一個(gè)巨大的謊言愚弄了萬(wàn)千同情心和正義感，就這個(gè)“情節(jié)劇”的演出效果而言，與托爾斯泰正好相反——原配復(fù)活，道德死了！