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        “高智商電影”:虐心腦力賽

        2012-05-30 14:06:24闕政
        新民周刊 2012年36期

        闕政

        最近,雙俠爭(zhēng)霸大銀幕。《蝙蝠俠?黑暗騎士崛起》因?yàn)橹Z蘭、貝爾的魅力和“高譚市”的黑色政治內(nèi)幕,被影迷定義為高智商犯罪片;而《超凡蜘蛛俠》盡管也在人性探討上下了一番功夫,卻仍然難脫“正義拯救世界”的“低智商”英雄片模式。有網(wǎng)友戲稱:“高富帥靠科技,吊絲才靠變異,蜘蛛俠更是名副其實(shí)的吊絲”。一時(shí)間,電視劇“鄙視鏈”悄悄延伸到了電影的陣地。

        所謂的“高智商電影”,說白了就是搞腦子。和一般爆米花電影看看片子聊聊天的情況不同的是,進(jìn)入一部高智商電影的瞬間,創(chuàng)作者就會(huì)用某個(gè)巨大的懸念啟動(dòng)開關(guān)按鍵,將觀眾的大腦推向解謎的跑步機(jī)——必須全程保持和電影同步的高速運(yùn)轉(zhuǎn),不能有絲毫懈怠。

        有人總結(jié)過史上必看的50部高智商電影,也有人把這個(gè)數(shù)字進(jìn)一步挑剔到15、10……能夠在這些榜單中一個(gè)不落接連上榜的,可算是公認(rèn)的“高智商”典范了——《電鋸驚魂》、《盜夢(mèng)空間》、《記憶碎片》、《致命ID》、《搏擊俱樂部》、《恐怖游輪》、《死亡幻覺》、《萬能鑰匙》、《穆赫蘭道》、《禁閉島》……無一例外,都曾狠狠消耗過觀眾的腦細(xì)胞。

        搞腦子的電影,常常被歸類為懸疑片,少不了要有個(gè)巨大的謎團(tuán)?!爸i團(tuán)”是這類電影的心臟,不過,也僅僅是心臟。

        不能說的秘密

        最初級(jí)的高智商電影單憑一個(gè)“核心詭計(jì)”就能勇闖天下,譬如《電鋸驚魂》系列。導(dǎo)演詹姆斯?溫在2004年發(fā)明的這個(gè)“死亡游戲”,在“Lets play a game”的號(hào)召聲中啟幕,一直玩了7年才告厭倦。如此這般的“密室逃生”伎倆其實(shí)并不新鮮,《九人禁閉室》和《終極面試》里也有類似的橋段。這一類型有它特定的模式:他人即地獄,幕后有黑手?!峨婁忬@魂》延續(xù)了主角自相殘殺與陰謀論的故事內(nèi)核,但在關(guān)鍵部分添加了全新的創(chuàng)意,以至于結(jié)果赤裸裸地呈現(xiàn)在眼前時(shí),仍然叫觀眾驚掉了下巴。

        同樣仗劍走天下的還有安東尼?霍普金斯的《破綻》和邁克爾?凱恩的《完美無瑕》。在關(guān)鍵證據(jù)將謎團(tuán)點(diǎn)破之前,一切看起來都是那么天衣無縫,像電影里霍普金斯那架精密的道具:金屬小球在螺旋形的鐵架里滾下又滾上,毫無漏洞。設(shè)下這種局的成敗關(guān)鍵就在于,如何將秘密守到曲終人散,叫人發(fā)出“原來如此”而非“果然如此”的感嘆。

        詭計(jì)發(fā)展到極致就成了陰謀論——時(shí)下很流行的一句話是“××在下一盤很大的棋”,而世界上最大的一盤棋,對(duì)地球公民而言,必然是“人類”本身。最近,《普羅米修斯》正在“雙俠”的夾縫中苦苦追索人類真正的起源和造物之主。這樣的嘗試如今看來已經(jīng)不太新鮮,但1999年,當(dāng)《黑客帝國(guó)》攜帶著全宇宙陰謀論橫空出世的時(shí)候,我們是被狠狠震懾過一下的。

        看似正常運(yùn)轉(zhuǎn)的現(xiàn)實(shí)世界,原來只是建立在程序和代碼基礎(chǔ)上的巨大障眼法——這個(gè)假設(shè)在13年前計(jì)算機(jī)第一次全球普及時(shí)降臨,是那么地生逢其時(shí),充分滿足了我們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界陰謀論式的懷疑。

        有多少重人格可以分裂

        這年頭,電影末尾要是沒那么幾下逆轉(zhuǎn),簡(jiǎn)直都不好意思稱自己是“懸疑片”。就算是前陣子那么那么爛的《筆仙驚魂》,到末了都要來個(gè)逆轉(zhuǎn):你剛才看到的都是表象,真相其實(shí)是……懸疑片以耍人為樂,手段越是高明,觀眾越樂意被耍。像魂飛魄散的紫霞仙子,哀嘆一聲:“我猜著了這開頭,可是我猜不著這結(jié)局”,然后飄飄欲仙地迎風(fēng)流淚。

        摸熟了觀眾心理的電影人無疑樂于滿足如此期待,大量犯罪懸疑片都會(huì)“最后來那么一下”——羅伯特?奧特曼的《幕后玩家》、伍迪?艾倫的《賽末點(diǎn)》、安東尼?沙弗編劇的《足跡》——最后這位幾乎把138分鐘的片長(zhǎng)演進(jìn)成無限逆轉(zhuǎn),轉(zhuǎn)了又轉(zhuǎn),臺(tái)詞奇多無比,絮叨半天,也不怕觀眾頭暈。

        “逆轉(zhuǎn)”其實(shí)是一種“羅生門”式的雙重?cái)⑹?,既要驚世駭俗,又得說得通,難度不小。最簡(jiǎn)便的做法,要么訴諸幻覺,要么歸結(jié)于“主角其實(shí)是小說家創(chuàng)作的人物”,或者還有一條聰明的捷徑——“人格分裂”——有心理學(xué)理論作為依托,又能隨時(shí)變出一個(gè)原本不存在的人出來用全新視角解釋一切,“人格分裂”實(shí)在是懸疑片里太好用的道具。使出這個(gè)法寶的《記憶碎片》、《禁閉島》、《致命ID》紛紛榮登“高智商電影”排行榜,讓更多后來者從它們的成功里看到了希望。

        只是一旦被用濫,“人格分裂”幾乎也成為衡量爛片的標(biāo)準(zhǔn)之一。遇到不能自圓其說的,就訴諸鬼怪;不能憑空變出鬼怪的,又訴諸精神分裂——膽敢這樣耍無賴的主創(chuàng)無一例外受到詬病。有些質(zhì)素不錯(cuò)的懸疑片,更因此“躺槍”:2007年的美國(guó)電影《舊日噩夢(mèng)》,從導(dǎo)演到主演都名不見經(jīng)傳,影片末尾接連三次逆轉(zhuǎn),第一次逆轉(zhuǎn)就是精神分裂,看片時(shí)不知有多少觀眾(如我)立刻開始罵街,直到第二次、第三次再逆轉(zhuǎn),才平復(fù)下來,懂得接受這部電影的妙處。

        在這多少輪逆轉(zhuǎn)、分裂出多少重人格都難令人滿足的時(shí)代,有時(shí)候還真是:不到字幕全黑,黑到再也不會(huì)有片尾彩蛋出現(xiàn)之時(shí),才好放下一顆心,去分判哪部是神作,哪部是爛片。

        傷腦筋的幾何題

        如果說“逆轉(zhuǎn)”是Z字型的走線,那么像《恐怖游輪》這樣的無限規(guī)則循環(huán)路線,簡(jiǎn)直就是個(gè)封閉的幾何圖形,正如影片的原名:Triangle,三角形。邏輯上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀谓Y(jié)構(gòu)是此類影片最大的亮點(diǎn)?!犊植烙屋啞芳扔袃?nèi)部的“三個(gè)杰西一次循環(huán)”,又有外部更大的一層嵌套,從結(jié)構(gòu)而言堪稱完美。

        可能名叫“克里斯多夫”的導(dǎo)演都是數(shù)學(xué)高手吧?!犊植烙屋啞肥怯?guó)導(dǎo)演克里斯多夫?史密斯的作品;另一位美國(guó)的克里斯多夫?諾蘭,說起來更是赫赫有名。他的《記憶碎片》是電影學(xué)院講電影結(jié)構(gòu)時(shí)的教科書——倒敘復(fù)順序、黑白復(fù)彩色,人格分裂不分裂在這里其實(shí)是次要的,弄懂結(jié)構(gòu)才是真本事。也唯獨(dú)只有弄懂,才能體會(huì)那龐雜凌亂的一堆線索背后,其實(shí)有著最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木幙椣到y(tǒng)。

        和《記憶碎片》乃至《致命魔術(shù)》的精妙相比,諾蘭2010年的新作《盜夢(mèng)空間》反倒沒有那么神乎其神。一方面,導(dǎo)演的名聲已經(jīng)達(dá)到了一定高度,擔(dān)得起“神化”的吹捧;另一方面,《盜夢(mèng)空間》制作夠精良演員夠大牌,這些都是《盜》片成績(jī)斐然的原因。但事實(shí)上,夢(mèng)境與夢(mèng)境之間“多重嵌套”的模式,在影片亦步亦趨、巨細(xì)靡遺的解釋下,已經(jīng)直白到?jīng)]有什么嚼頭,可供爭(zhēng)議的東西也極少。片尾那顆旋轉(zhuǎn)的陀螺顯然是憑空再造個(gè)懸念,為加而加的痕跡太重,更顯得畫蛇添足。就連“盜夢(mèng)師”這個(gè)點(diǎn)子,也不全然是諾蘭原創(chuàng),而是來自前不久逝世的日本動(dòng)畫導(dǎo)演今敏舊作《紅辣椒》(又名《盜夢(mèng)偵探》)。

        勞駕霍金助陣

        第三個(gè)“克里斯多夫”姓甘斯,是個(gè)法國(guó)人,拍的卻是部美國(guó)電影:《寂靜嶺》。和許多對(duì)基督教教義并不熟悉的觀眾一樣,初看此片時(shí),我只感覺通篇邏輯混亂不知所云,又充斥了太多血腥恐怖的畫面,即使是能看懂的一部分宗教隱喻,也只會(huì)令人頗感不耐。

        是要在看過大量影評(píng)之后,才“眾人拾柴火焰高”地領(lǐng)悟到,這部由游戲所改編的電影——“世界觀很新穎”。新穎不在于片中的“人格分裂”(沒錯(cuò),又發(fā)生了);而在于“平行空間”。

        提出“平行空間”理論的是著名的霍金。雖然還只存在于理論和人們的想象,卻無礙電影藝術(shù)對(duì)這一科幻設(shè)想的借鑒。所謂的“平行空間”,乃指當(dāng)時(shí)間旅行者回到過去改變歷史后,時(shí)間線會(huì)出現(xiàn)分叉,分叉后的時(shí)間線隨之展開另一段歷史,互相平行前進(jìn)。如此一來,就解決了穿越歷史過程中,可能因?yàn)槠茐囊蚬?guī)律而導(dǎo)致的“祖母悖論”問題——如果我們通過時(shí)空隧道回到過去,遇見了我們的祖母,而又不幸地將未及生育的她害死,那么未來的我又該從何而來?

        一般影視劇創(chuàng)作人玩到“穿越”這一級(jí)就算結(jié)了,但“高智商電影人”會(huì)選擇再玩下去,刨根問底,直至把“平行空間”展示給你看——也刷新了觀眾的理解能力——?jiǎng)e一看見兩個(gè)“我”就往精神分裂上靠,還有平行空間呢!

        烏龜馱烏龜?shù)氖澜?/b>

        有了平行空間,就有跟它對(duì)著干的。伊萬?麥克格雷格主演的《生死停留》,看似穿越,看似平行,其實(shí)結(jié)局自有分曉。更典型的例子是西班牙電影《時(shí)空罪惡》——嚴(yán)謹(jǐn)精妙的三層式結(jié)構(gòu)看似可用“平行空間”來解釋,其實(shí)恰恰相反。時(shí)空逆反、罪惡升級(jí),是不可多得的小成本佳作。

        《水果硬糖》的導(dǎo)演大衛(wèi)?斯雷德最近也有佳作問世——美劇《異度覺醒》第一季全13集即出自他(和麥克?沃克斯曼)的導(dǎo)筒。劇情相當(dāng)抓人:主角Michael Britten一家三口遭遇車禍,當(dāng)他再度蘇醒時(shí),世界分裂成了兩半。一邊是他妻子存活下來,和他一起埋葬了兒子,共同生活下去;另一邊卻是他兒子存活下來,和他一起埋葬了妻子,共同生活下去……每回睡醒,他的世界都會(huì)從此面翻到彼面。為了區(qū)分,他只好在妻子的世界里往自己的手腕系上一個(gè)紅色橡皮圈,而在兒子的世界則系上一個(gè)綠色橡皮圈。

        整整13集,觀眾都在猜測(cè)究竟哪個(gè)世界是真實(shí),哪個(gè)世界是夢(mèng),或者兩個(gè)世界平行存在,又或者兩個(gè)世界都是夢(mèng)。但可惜,萬惡的美劇總是無限期地拖延下去,到第一季末了也沒有給出一個(gè)明確的答復(fù)——是否平行時(shí)間,是紅,還是綠。不過有趣的是,第13集的片名叫作“Turtles all the way down”(一路疊烏龜),典出霍金《時(shí)間簡(jiǎn)史》里的一段:老婦人質(zhì)疑科學(xué)家關(guān)于天文學(xué)的演講,認(rèn)為“世界其實(shí)是馱在一只大烏龜背上的一塊平板”,科學(xué)家反問:“那么這只烏龜是站在什么上面的呢?”老婦人回答:“這是一只馱著另一只一路馱下去的烏龜群啊!”

        懂宇宙不如通人心

        當(dāng)年,霍金說這樣一個(gè)故事是為了證明,其實(shí)關(guān)于宇宙,大家都很無知。烏龜馱烏龜固然荒謬,但我們又憑什么知道時(shí)間的本質(zhì)是什么?!耙苍S有一天這些答案會(huì)像我們認(rèn)為地球繞著太陽運(yùn)動(dòng)那樣顯而易見——當(dāng)然也可能像烏龜塔那般荒唐可笑。不管怎樣,唯有讓時(shí)間來判斷了?!?/p>

        電影作為一種大眾娛樂,想要走在科學(xué)前頭,跟那些玩轉(zhuǎn)天體物理的怪咖比智商,顯然不是明智之舉。但“科幻”就不同,在想象力層面上,藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域都能分別達(dá)到各自的巔峰,不分伯仲。

        不僅如此,眾所周知,在電影界,和講故事的方法比起來,故事內(nèi)容究竟怎樣可以是次要的。這也是為什么,藝術(shù)成就最高的“高智商電影”,并不一定要開拓或顛覆人類的既有宇宙觀。最高妙的作者,懂得如何在適當(dāng)時(shí)候,將最常見的線索(通常并不超越常人的理解能力),有節(jié)奏地一一釋放。他能預(yù)見到觀眾下一步的反應(yīng),并隨之作出引導(dǎo),草蛇灰線,伏筆千里,最終將一切收攏,贏得你心服口服。

        譬如馬丁?斯科塞斯的《禁閉島》,最后十多分鐘,讓前面兩個(gè)小時(shí)的鋪陳一一有了著落?;仡^再看,無一不是伏筆,在在盡是呼應(yīng)。近乎完美的畫質(zhì)更烘托出濃烈的悲劇氣質(zhì):原來主人公(萊昂納多?迪卡普里奧)一切走不出去的困囚,源頭都是“情深不壽”的悲愴。

        再嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)理結(jié)構(gòu)、再新穎的世界觀,到頭來都不敵人類共通的感情。懂宇宙不如通人心。就好比解出一道復(fù)雜的數(shù)學(xué)題能令我們獲得滿足感,卻終究無法像聆聽一段刻骨的音樂一樣,叫人自腹腔深處發(fā)出共鳴。這也是為什么,我始終將《靈異第六感》、《萬能鑰匙》、《小島驚魂》、《穆赫蘭道》、《時(shí)空罪惡》等片視作“高智商電影”的第一梯隊(duì)。概因它們不僅“高智商”,還“高情商”,深深洞悉了人性的弱點(diǎn)與驕傲。

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