摘 要 揚(yáng)州園林歷史悠久、特色鮮明，文章通過對(duì)揚(yáng)州本土的地域文化、清代皇家園林、徽州、蘇州的建筑與園林三個(gè)方面對(duì)揚(yáng)州園林的影響進(jìn)行了分析，以期探究揚(yáng)州園林的全貌。

關(guān)鍵字 揚(yáng)州；園林；清代

人們歷來對(duì)揚(yáng)州園林獨(dú)特的風(fēng)格持有不同的看法。揚(yáng)州園林的特色來自幾大因素的影響：一是揚(yáng)州本土的地域與文化；二是清代皇家園林；三是周邊區(qū)域徽州、蘇州的建筑與造園風(fēng)格。揚(yáng)州園林的特色主要表現(xiàn)在園林類型、園林布局與建筑單體三個(gè)方面，這是由多種歷史原因造成的。

1.揚(yáng)州本土地域與文化對(duì)揚(yáng)州園林的影響

從漢代吳王劉濞在吳國筑吳苑和長(zhǎng)洲苑，到清代皇帝臨幸把揚(yáng)州園林發(fā)展推向頂峰，揚(yáng)州成為江淮及太湖流域園林最為繁盛之地?！昂贾菀院絼?，蘇州以市肆勝，揚(yáng)州以園林勝，三者鼎勝，不可軒輊”，即說明清代揚(yáng)州人工山水園的藝術(shù)高度。

揚(yáng)州地處江淮平原南端，基本是平坦地形。自然環(huán)境對(duì)于園林的營造是首要的條件與局限。人工的疊山理水就成了揚(yáng)州園林尤其是城市山林的主要造園手法，即所謂的“旱園水做”。

“三者鼎勝，不可軒輊”。那么揚(yáng)州究竟有怎樣的造園先機(jī)與條件能讓其園林勝于其他二者呢？皇家園林由帝王建造，蘇州園林由文人建造，而揚(yáng)州園林則多為商人建造。園林主人的身份與情趣直接決定了其整體氣象。揚(yáng)州繁榮以鹽盛。鹽商經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)雄厚，追求氣派舒適的物質(zhì)生活，其造園多為附庸風(fēng)雅，顯示自己“文財(cái)雙全”。鹽商競(jìng)相冶園，精心營構(gòu)：園林既為會(huì)集賓朋提供了場(chǎng)地， 又可炫耀身份與雅趣。與之相比，蘇州園林的主人則主要是三類人，貶謫、隱逸的官員，無心爵祿的名仕，崇尚風(fēng)雅的文人。如拙政園主人是明正德四年監(jiān)察御史王獻(xiàn)臣，小滄浪主人是北宋詩人蘇舜欽，曲園主人是晚清樸學(xué)大師俞樾。這些園主人是文人出身，并且多是失意、退隱的文人?！俺鞘猩搅帧钡母邏ι钹?，小院庭深，仿佛正是他們遠(yuǎn)離喧囂，避世遠(yuǎn)禍、澡溉心志的特殊載體。

在多數(shù)為商的揚(yáng)州園林主人心中，園子與住宅合二為一的做法是實(shí)際而頗具裨益的。這種“官商文化”的影響直接體現(xiàn)在其平面布局上。清代揚(yáng)州園林按照有無明確的物質(zhì)邊界歸為“封閉式園林”和“開放式園林”，前者指城市宅園與市郊園墅，后者主要以湖上園林為代表。清朝中晚期，湖上園林已一蹶不振，城市宅園反而稍得復(fù)蘇，出現(xiàn)了一些名園，有些保存至今。揚(yáng)州現(xiàn)存園林除瘦西湖與大明寺外，均可歸為“市郊園墅”或“城市宅園”。本文將現(xiàn)存揚(yáng)州私家園林分為兩大類，一是“園墅”，二即“宅園”。

“園墅”與“宅園”的對(duì)比

然而，同為揚(yáng)州園林主人，不同的園林布局顯示著造園者的不同身份與階級(jí)文化。寄嘯山莊又名“何園”，主人是何芷舠曾為國子監(jiān)太學(xué)生，先后擔(dān)任上戶部郎中、代理鹽法道、漢江關(guān)監(jiān)督等官位，后一品封典，晉升光祿大夫。何芷舠擁有顯赫的身份與正直的人格，其宅園林也疏朗大方。汪氏小苑主人汪竹銘是一名徽商。汪氏小苑住宅為主，苑囿相輔。園子雖小，總宅第卻很大。偌大的住宅高墻圍垣，不設(shè)窗牖，門樓不飾雕琢，墻面不加粉飾，此商人藏富與深居心理所致。

2.清代皇家園林對(duì)揚(yáng)州園林的影響

“南北園林在風(fēng)格上最明顯的差異莫過于大小之分”，這是拿南方私家園林與北方皇家園林做比較。單純就私家園林而言，其各地的大小之分卻不甚明顯。影響園林大小的因素主要是建造者經(jīng)濟(jì)狀況和當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況。清代中后期因皇帝南巡，揚(yáng)州園林迎來頂峰。此時(shí)的揚(yáng)州園林受到皇家園林的影響巨大，主要表現(xiàn)在園林布局與官式建筑細(xì)部的影響上。

縱觀揚(yáng)州現(xiàn)存的園林，唯見瘦西湖與揚(yáng)州城內(nèi)其他私家園林不同。瘦西湖非單個(gè)私家園林，它是兩岸私家園林集群形成整體性景觀。整體氣象上與北方皇家園林相似，體大景多；但瘦西湖非整體規(guī)劃布局，各園各自為陣，以湖面為中心， 呈現(xiàn)出交相輝映的外向景觀特征。在瘦西湖繁榮的時(shí)期，以它為代表的揚(yáng)州湖上山林規(guī)模空前：至乾隆三十一年（1765年）建成二十四景， 逐步形成了兩岸花柳全依水，一路樓臺(tái)直到山的湖上園林風(fēng)光。所以，揚(yáng)州瘦西湖可以說是北方多景大觀園林的南方版本，是特定歷史條件下的一個(gè)特例，也是皇家園林的審美方向?qū)P(yáng)州園林影響的例證。

“以地利言之，則襟帶淮灑，鎖鑰吳越，自荊襄而東下，屹為巨鎮(zhèn)，潛艘貢箍，歲至京師者必于此焉是達(dá)?！鼻宕型砥冢炕实鬯R幸之處，無不大肆營造。營造之法也較多仿京師風(fēng)格，主要的表現(xiàn)即在建筑尺度、色彩與翼角做法。

就揚(yáng)州園林而言，建筑層數(shù)和跨度并沒有超出一般園林的規(guī)模。但是其建筑空間的體量有過大之嫌，即相同剛開間與凈深的建筑揚(yáng)州的要大出一些。最為典型的就是個(gè)園，其北面的七開間樓房抱山樓體量巨大。作為大商人的園主人需要在園林中進(jìn)行廣泛的社交活動(dòng)，利用大體量的建筑物顯示排場(chǎng)，爭(zhēng)奇斗富。寄嘯山莊蝴蝶廳即是如此。又如《揚(yáng)州畫舫錄》所載熙春臺(tái)，建在一臺(tái)之上，臺(tái)上可通車馬，二層臺(tái)基上建二層樓閣，上下共三層，體量宏大。這恰巧也反映出揚(yáng)州園林宅院高度統(tǒng)一的特點(diǎn)，園林實(shí)為社交所需建筑的附屬。

另外，揚(yáng)州園林建筑的色彩豐富，好用金碧之色，與京師建筑如出一轍?！氨掏咧燧粘枪瑴\黃輕綠映樓臺(tái)”描寫出了紅黃青綠四色的樓臺(tái)與城郭和瘦西湖水交相輝映的美景。

揚(yáng)州翼角風(fēng)格與做法異于太湖流域風(fēng)格，形象上受官式風(fēng)格影響較明顯，但做法仍未擺脫揚(yáng)州地方做法。一是嫩戧上挑較緩，且嫩戧多外露，戧頭部以瓦蓋之；二是椽子與飛椽分別用圓椽與方椽，且圓椽隨著翼角椽向嫩戧方向端頭削成批竹狀，斷面朝外；三是慣用千斤銷連接老戧與嫩戧，千斤銷尺寸比太湖流域的稍大，上施雕刻，且花紋較繁復(fù)。

皇家園林對(duì)揚(yáng)州園林的影響巨大，但揚(yáng)州私家園林從布局、元素與建筑形象上來看仍具有南方園林氣象，它獨(dú)特的風(fēng)格使它成為南方園林眾多分支中最為獨(dú)特的一個(gè)。

3.徽州、蘇州對(duì)揚(yáng)州園林的影響

徽州對(duì)揚(yáng)州園林的影響體現(xiàn)在徽商帶來的審美風(fēng)格，蘇州對(duì)揚(yáng)州園林的影響則體現(xiàn)在工匠流動(dòng)帶來的技術(shù)交融。

明清時(shí)期，徽商在揚(yáng)州大規(guī)模營造園林和住宅。他們有種強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土觀念，將自己在揚(yáng)州的園林與住宅按照家鄉(xiāng)的風(fēng)格建造。揚(yáng)州園林受到了徽州園林的影響。例如歙商后代汪秉德， 舊有“十八峰草堂”， 所以他在揚(yáng)州筑尺五樓，有堂名曰“十八峰草堂”。此外， 徽州工匠把徽州的磚雕、木雕、石雕工藝技巧也傳到揚(yáng)州。前文所提汪氏小苑門前刻有一對(duì)“雙線”白礬石的石，其與安徽黟縣宏村“承志堂”古居民東側(cè)門廳形制做法就一致。

蘇州匠師由于舟船之便，在揚(yáng)州建造園林的就更多了。著名造園家計(jì)成在1623年?duì)I建他的第一個(gè)完整的造園疊山作品—常州吳玄的東第園之后，接著建造痞園和影園。揚(yáng)州園林因?yàn)榻橙伺c技術(shù)的流通而與蘇州園林技術(shù)上頗有眾多相通之處。

4.結(jié)語

揚(yáng)州園林的研究是一個(gè)龐雜的課題，不僅包含著對(duì)布局規(guī)劃、造園元素、風(fēng)格流派的探討，還必須涵蓋對(duì)建筑單體形制、古建筑營造技法等建筑歷史上的深層次研究。

園林從產(chǎn)生之初就擺脫不了地域因素的制約。這既是為什么揚(yáng)州園林為揚(yáng)州園林的原因。在揚(yáng)州園林的發(fā)展中，時(shí)空在揚(yáng)州園林身上留下了印記。但是有些因素是決定性的（如揚(yáng)州本土的地域性），有些則是片面性的（如周邊地域的輻射）、暫時(shí)性的（南巡帶來的技術(shù)與風(fēng)格）。系統(tǒng)地、科學(xué)地分析清楚這些影響因素才能真正見到揚(yáng)州園林的全貌。

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