摘 要 平面設(shè)計形態(tài)中的視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態(tài)中潛在的一種向某些方向上聚集、散發(fā)或者傾斜的力，這種視覺感知上的力傳遞的“是一種事件，而不是一種存在”，是視覺活動過程與結(jié)果不可或缺的內(nèi)容之一。平面設(shè)計中的視覺張力表現(xiàn)強(qiáng)化了設(shè)計的視覺沖擊力，提升了設(shè)計創(chuàng)意的震撼力，增強(qiáng)了設(shè)計形式語言的表現(xiàn)力。它有助于快速而有效的進(jìn)行信息傳播與受眾溝通，更有助于賦予設(shè)計以更強(qiáng)烈、更豐富、更深刻的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞 平面設(shè)計；知覺；視覺張力；格式塔心理

引言

“張力”是一種抽象的東西。從物理學(xué)的角度講“張力”包含著能量，具有運(yùn)動的特征，從生命科學(xué)的角度來講“張力”則是生命的象征。而視覺藝術(shù)的“張力”則是一種抽象之力，它雖然不能像物理中的“張力”那樣顯示于儀器，但卻可以被人們所感知，并且傳達(dá)某種信息或者情感，形成一種震撼心靈的“張力”。

平面設(shè)計藝術(shù)，即視覺傳達(dá)設(shè)計藝術(shù)，是一種視覺形態(tài)的藝術(shù)，其表現(xiàn)本質(zhì)是傳達(dá)一種視覺式樣并由人的視覺接收的過程。其式樣的組構(gòu)載體，通常是由平面設(shè)計藝術(shù)的基本視覺元素來完成。該元素在傳達(dá)視覺設(shè)計信息與內(nèi)涵的同時，也在傳達(dá)一種視覺表現(xiàn)的形式語言。而視覺設(shè)計者的最終目的就是將這種代表自身形式美的視覺語言以一種強(qiáng)大的視覺力度擴(kuò)展出去。因為這種信息源所發(fā)出的視覺力度的強(qiáng)弱直接關(guān)系到觀看者的信息接收程度（即是否較多且明確的接受信息），從而產(chǎn)生較深的印象，激起受眾的興趣、向往、形成設(shè)計者和受眾的心靈溝通。這種視覺力度通過人的眼睛接收后反應(yīng)到大腦，不同程度地作用于視覺而產(chǎn)生或延續(xù)、或收縮、或膨脹、或放射、或旋轉(zhuǎn)的感覺，以達(dá)到震撼人心的視覺魅力并留下深刻影響力的視覺展示效果。這種“強(qiáng)大的視覺擴(kuò)展力”用現(xiàn)代的視覺語言來解釋，即視覺張力。

從物理學(xué)與生物學(xué)角度我們可以認(rèn)為：當(dāng)光線照射到周圍物體上之后，這些物體把一部分光線反射或散發(fā)出來。然后這些反射或散發(fā)出來的光線，通過晶狀體把物體的形象投射到視網(wǎng)膜上，最后由視網(wǎng)膜神經(jīng)把這些信息傳送到大腦。由晶狀體投射在視網(wǎng)膜上的形象，是被視網(wǎng)膜接受器中億萬個互不相連的接受器一點(diǎn)一點(diǎn)的捕捉到的，大腦這是那些由無數(shù)點(diǎn)拼湊起來的圖案刺激的最終接收站。所有這些點(diǎn)，是依照一定的原則和規(guī)律組織成視覺形象的。

平面設(shè)計形態(tài)中的視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態(tài)中潛在的一種向某些方向上聚集、散發(fā)或者傾斜的力，這種視覺感知上的力傳遞的“是一種事件，而不是一種存在”，是視覺活動過程與結(jié)果不可或缺的內(nèi)容之一。這種張力不是簡單的從日常生活中的運(yùn)動和運(yùn)動物體中提取，也就是說不是僅僅從運(yùn)動之后所留下的楔形軌跡、物體偏離了靜止?fàn)顟B(tài)位置、聚集的直線和曲線及高速運(yùn)動之后所產(chǎn)生的模糊感中獲得的。它是一種知覺活動，而知覺活動是一種積極探索、選擇的活動，是對本質(zhì)的把握、簡化、抽象、分析、綜合、補(bǔ)充、糾正、比較、問題解決，還有結(jié)合、分離、在某種背景或上下文關(guān)系之中做出識別等。

由此可以看出，知覺活動中包含著思維活動，是能動的思維活動。它“所涉及的是一種外部力對有機(jī)體的入侵，從而打亂了神經(jīng)系統(tǒng)的平衡的總過程”。外部力的作用與生理力的反作用，形成兩種互相對抗的力。正因為有了這種對抗的力，我們在一定的空間中所感知到的物象就不會是靜止的式樣，即使它在拉力和推力的抗?fàn)幹挟a(chǎn)生相對的穩(wěn)定，這種穩(wěn)定使對抗的力達(dá)到暫時的平衡或動態(tài)平衡，但在這平衡中卻充滿著活動的張力，負(fù)載著能量。

對知覺所進(jìn)行的一整套心理學(xué)研究，以及由此而產(chǎn)生的理論，被稱為格式塔心理學(xué)（完形心理學(xué)）。格式塔心理學(xué)派認(rèn)為，人們在觀看時眼腦共同作用，并不是在一開始就區(qū)分一個形象的各個單一的組成部分，而是將各個部分組合起來，使之成為一個更易于理解的統(tǒng)一體。此外，他們堅持認(rèn)為，在一個格式塔（即一個單一視場，或單一的參照系）內(nèi)，眼睛的能力只能接受少數(shù)幾個不相關(guān)聯(lián)的整體單位。這種能力的強(qiáng)弱取決于這些整體單位的不同與相似，以及它們之間的相關(guān)位置。如果一個格式塔中包含了太多的互不相關(guān)的單位，眼腦就會試圖將其簡化，把各個單位加以組合，使之成為一個知覺上易于處理的整體。否則，整體形象將繼續(xù)呈現(xiàn)為無序狀態(tài)或混亂，從而無法被正確認(rèn)知。格式塔理論明確地提出：眼腦作用是一個不斷組織、簡化、統(tǒng)一的過程，正是通過這一過程，才產(chǎn)生出易于理解、協(xié)調(diào)的整體。簡單的說，我們事先“看見”一個構(gòu)圖的整體，然后才“看見”組成這一構(gòu)圖整體的各個部分。

視覺張力的表現(xiàn)原則與因素有很多，以筆者之見，在此從簡潔、圖與底、對比和運(yùn)動方向四個方面來做相應(yīng)的視覺知覺與張力的分析。

1.簡潔

簡潔、單純是平面設(shè)計要遵循的最基本的原則。要突出主要元素，使設(shè)計目的或者主題一目了然。如果將畫面的某一元素省略而不影響設(shè)計表達(dá)的整體效果，那么這個元素就應(yīng)該堅決舍棄。換言之，設(shè)計的整個構(gòu)圖與畫面效果要達(dá)到簡潔明了，從而使視覺焦點(diǎn)聚集而更具視覺沖擊力。

福田繁雄在1975年設(shè)計的《1945年的勝利》（圖1）這張海報，是阿恩海姆所說的那種以表達(dá)概念為主的作品。它表達(dá)的是反戰(zhàn)的理念，運(yùn)用了一種極為常見的概念圖形——大炮表達(dá)戰(zhàn)爭的概念，而炮彈卻有駁常理的導(dǎo)致過來，以此表達(dá)“興戰(zhàn)者自食其果”、“反戰(zhàn)者勝利”的理念，簡單卻強(qiáng)烈有力。

2.圖與底

圖與底關(guān)系的處理在視覺傳達(dá)設(shè)計中是知覺注意的重要方面，也是格式塔知覺中最重要的組織原則之一。凡是被封閉的面容易被看成“圖”，在它所建立起的向心力中創(chuàng)造出滿足意念的積極空間，而封閉這個“圖”的另一面總是被看成是“底“，因它無限延伸的離心力形成了消極空間。圖底角色的相互轉(zhuǎn)換，突破了積極空間和消極空間的界限，彼此相互依存，相互成為對方的一部分，從而形成一個嶄新的有效空間，豐富了視覺的空間層次，顯示了視覺張力。

設(shè)計作品中最常用的“模糊”手段，指兩個或者兩個以上的形象共同享用同一個形，同一空間或者邊緣輪廓，彼此互相借用，互相襯托形成一個整體。圖形展示出一種極為有意思的現(xiàn)象：前景與背景在知覺中頻繁交替，使知覺處于一種不穩(wěn)定的狀態(tài)?；蛘哒f在前一分鐘被視為前景的東西，在后一分鐘就變成了背景，再一分鐘又變成了前景，反之亦然。

最為常見的即是魯賓（Rubin）“人杯”兩歧圖（圖2）與博林（E.G.Boring）“妻子或岳母”兩歧圖（圖3）。另外使用這種表現(xiàn)手法比較多的還有平面設(shè)計大師福田繁雄的諸多作品（圖4）。

3.對比

對比是指兩種（或者兩種以上）元素同時出現(xiàn)在畫面上，他們的形狀、色彩、大小等因素之間發(fā)生的對立或差異效果。這種對立和差異越明顯，兩者之間相互之間的特性也更鮮明。對比是引起人的視覺刺激的先決條件，對比因素在畫面上是必不可少的。沒有對比因素的畫面，呈現(xiàn)的只是單板、平淡。

中國的太極圖形（圖5）中的對比效果體現(xiàn)的淋漓盡致，視覺上表現(xiàn)虛實共生，內(nèi)涵上表達(dá)陰陽兩極。由此我們可以看出它存在黑白對比、虛實對比、陰陽對比、運(yùn)動前后對比，從而使這個圖形達(dá)到了極致完美的視覺力。另外田中一光的作品（圖6）用極其簡練的正方形、三角形、圓形，以簡單幾何圖形相組合，來表現(xiàn)舞女極為豐富的面部表情，整個畫面以二個等分的方格來分割，再用對角斜線切割成三角形，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有致，強(qiáng)烈的色彩對比統(tǒng)一的協(xié)調(diào)，面和空間的關(guān)系以及高度秩序性和工整的視覺效果。

4.運(yùn)動方向

在視覺傳達(dá)設(shè)計中，運(yùn)動方向是引導(dǎo)視覺的重要因素。它決定了觀者的視覺流程，應(yīng)該從哪看，看向哪。一個好的設(shè)計作品必然在畫面的構(gòu)圖以及排版上做到了很好的方向定位。有了方向就更能強(qiáng)調(diào)出作品的向量。通過向量可以增強(qiáng)畫面帶給觀者的沖擊力。這樣才能更好的體現(xiàn)“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態(tài)的刺激，真正做出“活”的設(shè)計。

在岡特蘭堡的作品中，他總是喜歡追求平面之外的視覺效果。為的就是在感知這些畫面不動的式樣時，又可以感受到一種運(yùn)動的具有傾向性的張力。 一幅靜止的平面作品的運(yùn)動感往往和構(gòu)成平面作品本身的骨架有關(guān)，它的運(yùn)動方向基本上和構(gòu)造骨架的主軸方向一致。圖7密密麻麻的人頭讓人感覺壓抑，人群似乎在由遠(yuǎn)而近地蠕動，并有向紙邊涌出的運(yùn)動趨勢，使這種“不動之動”具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。圖8和圖9兩圖能更好的解釋這種張力的本質(zhì)。圖8中基本元素的環(huán)形聚集，構(gòu)成了畫面中螺旋的空洞，這種圓形構(gòu)成具有的運(yùn)動特征就是以圓心為中心向外呈發(fā)射狀運(yùn)動。圖9中錐形聚集的運(yùn)動特征則是從頂點(diǎn)向等腰三角形的底邊方向呈發(fā)射狀運(yùn)動。因為具備了這種運(yùn)動的傾向性，平面中的畫面不再單調(diào)，反而凸顯出一種具有傾向性的張力。如此，人們的視覺鎖定在元素的聚集點(diǎn)，疏密得當(dāng)?shù)陌才攀沟卯嬅娴木奂l(fā)散效果更加強(qiáng)烈。

5.總結(jié)

平面設(shè)計中的視覺張力表現(xiàn)強(qiáng)化了設(shè)計的視覺沖擊力，提升了設(shè)計創(chuàng)意的震撼力，增強(qiáng)了設(shè)計形式語言的表現(xiàn)力。它有助于快速而有效的進(jìn)行信息傳播與受眾溝通，更有助于賦予設(shè)計以更強(qiáng)烈、更豐富、更深刻的藝術(shù)魅力。

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