4月18日，2012年倫敦奧運倒計時100天，倫敦西區(qū)數(shù)百位演員在細雨中翩翩起舞，向全世界發(fā)出“倫敦西區(qū)歡迎您”的熱烈邀請。

5月17日，北京英國駐華大使官邸舉辦2012藝述英國（UK NOW）慶祝活動，這場迄今為止在中國舉辦的規(guī)模最大的英國藝術(shù)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)盛會將英國的戲劇、音樂等文化產(chǎn)品直接帶到中國的17個城市。

倫敦西區(qū)（West End Theatre)是與紐約百老匯齊名的世界兩大戲劇中心之一，是表演藝術(shù)的國際舞臺，也是英國戲劇界的代名詞。根據(jù)倫敦旅游局統(tǒng)計，倫敦每年迎來的世界游客當(dāng)中，大約有25%都會沖著倫敦西區(qū)“世界戲劇之都”的名聲去看戲，劇院是游客游覽倫敦日程表的重要一站。

是什么原因讓倫敦西區(qū)戲劇歷久不衰？中國的劇場演出可以從中得到哪些啟示？

“丑”劇院里上演高水平戲劇

到過倫敦西區(qū)的人可能都有這樣的印象：并不寬闊甚至有些擁擠的街道，搭配著外觀“非豪華”的劇院。但就是這些在國人看來不那么氣派的劇院里長年上演著經(jīng)久不衰的劇目，吸引著慕名而來的全球觀眾。

西區(qū)劇目長期堅持傳統(tǒng)與現(xiàn)實并重，既有經(jīng)久不衰的經(jīng)典劇目，如《悲慘世界》、《培里克里斯》，也有大量來自世界各地的新劇目，如《史萊克》、《綠野仙蹤》等。恐怖劇《捕鼠器》自1952年首演以來，至今已演出了2萬多場，是英國歷史上上演時間最長的劇目，《悲慘世界》、《貓》、《歌劇魅影》等也有著超過20年、過1萬場的演出表現(xiàn)。

除西區(qū)戲劇外，英國還有許多有特色的劇院。中國國家話劇院副院長、中國戲劇家協(xié)會副主席王曉鷹在自己的游記中寫道：“座落在泰晤士河畔的英國國家劇院，其建筑形象實在不敢恭維，甚至可以說‘丑’，但并不影響里面上演英國最高水平的戲劇。”

站票照樣有人買

同樣坐落在泰晤士河畔的莎士比亞倫敦環(huán)球劇院也極富特色，這里還保持著400多年前莎士比亞劇時期的風(fēng)格。露天圓形劇場，沒有高級的音響設(shè)備，全憑演員嗓音，天籟自然，當(dāng)然也就不會有假唱之類弊端；布景和道具極其簡單，背景和中國傳統(tǒng)戲曲一樣虛化，留給觀眾極大想象空間。這里吸引人的是舞臺上曲折的故事情節(jié)，鮮明的人物性格，以及由此產(chǎn)生的對人生和社會的深刻思考。一句話，內(nèi)容大于形式，吸引人的不是靠金錢和技術(shù)的堆砌。更有意思的是，這里的圓形劇場還保留著莎翁時代的站票，售價約5英鎊（約為49元人民幣），和演員近距離接觸，站著看完演出的觀眾也大有人在。

中國對外文化集團公司董事長兼總經(jīng)理張宇2011年年末接受《中國經(jīng)濟周刊》采訪時曾表示，中國也需要打造自己的百老匯和倫敦西區(qū)。對北京的劇場群建設(shè)，他表示，切忌豪華裝飾，切忌造價高昂，否則將來運營成本居高不下，會導(dǎo)致票價升高，觀看門檻升高，從而把大量消費者拒之門外?！懊绹恕⒂嗽诓槐任覀冨X少的情況下，為什么蓋幾十個、上百個劇院都造價這么低？是因為它符合讓最廣大觀眾進入這個產(chǎn)業(yè)的規(guī)律?！睆堄钫f。

試演模式高效多贏

倫敦西區(qū)的劇院主要有兩種類型：一種是國家級非商業(yè)性劇院，如皇家歌劇院、皇家莎士比亞劇院、皇家宮廷劇院等，這些劇院的特點是歷史悠久、規(guī)模宏大，受政府資金扶持和贊助；另一種是商業(yè)性劇院，這類劇院數(shù)量較多，但沒有政府資助，主要是通過商業(yè)化運作獲得發(fā)展動能。這類劇院規(guī)模較前者小很多，布置和裝潢可以根據(jù)所演劇目常換常新。

“2012藝述英國”藝術(shù)節(jié)總監(jiān)葛莉(Leigh Gibson)告訴《中國經(jīng)濟周刊》，英國的戲劇文化非常發(fā)達、歷史悠久，可以追溯到莎士比亞之前，各種高水平的劇院遍布英國各地。一些實驗性戲劇會有政府專項資金的支持，比如英國藝術(shù)理事會（Arts Council England），除此之外也要依賴于這些藝術(shù)創(chuàng)作者通過出售演出紀(jì)念片、唱片等形式籌款。

5家國家級非商業(yè)劇院由于接受政府補貼，可以經(jīng)常上演一些傳統(tǒng)的極富藝術(shù)和審美價值的劇目，如果這些劇目能夠在此獲得認(rèn)可，即可轉(zhuǎn)入商業(yè)性劇院進行演出，從而使商業(yè)劇院實現(xiàn)成本的替代轉(zhuǎn)移和風(fēng)險的有效規(guī)避。如音樂劇《悲慘世界》和話劇《偵探到訪》等，都是先由皇家莎士比亞劇院和國家劇院進行試演，隨后轉(zhuǎn)入商業(yè)性的王宮劇院和蓋里克劇院演出。這種運作方式不僅可以通過非商業(yè)性劇院有效保證國家傳統(tǒng)戲劇文化藝術(shù)的延續(xù)，而且降低了商業(yè)性劇院進行劇目生產(chǎn)創(chuàng)作的各種成本，是一種高效而多贏的策略。

小劇場的實用主義誤區(qū)

中國國家話劇院副院長、中國戲劇家協(xié)會副主席王曉鷹在接受《中國經(jīng)濟周刊》采訪時曾表示：放眼國際戲劇成熟的生存樣態(tài)，其發(fā)展機制主要在于“實驗、主流、商業(yè)”三者互相依存、互相影響、互相推動的關(guān)系上。中國特色的小劇場戲劇發(fā)展十分明顯地呈現(xiàn)出將“實用性”進一步演變成“實用主義”的傾向，這種“實用主義”與社會上成風(fēng)成潮成趨勢的“消費主義”、“泛娛樂化”文化價值觀碰撞后，產(chǎn)生了大量以娛樂為手段、以贏利為目的的純商業(yè)性演出。在某些場合、某些語境，在某些不明就里的人口中，“小劇場戲劇”已經(jīng)成了“小成本、低風(fēng)險、容易運作的、以輕松搞笑為主要內(nèi)容的娛樂戲劇”的同義語。

據(jù)不完全統(tǒng)計，2010年初至2011年末，僅北京就有350多個小劇場劇目上演，數(shù)量之多可謂壯觀，然而“三低”劇目（低創(chuàng)作投入、低藝術(shù)質(zhì)量、低道德水準(zhǔn)）也占到一半以上，令人咋舌?！盁o論是商業(yè)戲劇還是非商業(yè)戲劇，發(fā)展到一定階段都必須追求品質(zhì)，講究格調(diào)——包括情感內(nèi)涵的品質(zhì)格調(diào)和演出呈現(xiàn)的品質(zhì)格調(diào)?！蓖鯐扎椪f。

另一方面，王曉鷹指出，主流戲劇院團，無論是否轉(zhuǎn)制，無論所屬何處，其文化職責(zé)首先都應(yīng)該是向社會提供主流戲劇作品，所謂“主流”也并非單指“主旋律”，而是指講究精神質(zhì)量、追求高尚品位、具有文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品。

結(jié)束語

中外文化產(chǎn)業(yè)生長在不同的土壤中，比較不是為了展示差距，而是期待中國文化產(chǎn)業(yè)能找到本土化的發(fā)展路徑。本系列報道刊發(fā)完畢，希望能對讀者有所啟發(fā)。

（“中外文化產(chǎn)業(yè)比較系列報道”之一、之二、之三、之四、之五見2012年17期《中國電影，離好萊塢有多遠？》、18期《3D<泰坦尼克號>是如何制作的？》、19期《畫廊何時多過拍賣行》、20期《中國藝術(shù)品市場全球第一的背后》、21期《中國動漫，八年“抗戰(zhàn)”》）