摘要：建筑細(xì)部從歷史起源發(fā)展到今天，歷經(jīng)無(wú)數(shù)變革，產(chǎn)生過(guò)眾多風(fēng)格流派，形成豐富的語(yǔ)言。與風(fēng)格相對(duì)，細(xì)部的設(shè)計(jì)手法具有一定的穩(wěn)定性和延續(xù)性。手法是思想意識(shí)觀念轉(zhuǎn)變?yōu)闃?gòu)件形態(tài)的媒介。在這里從形態(tài)，技術(shù)應(yīng)用來(lái)探討細(xì)部的設(shè)計(jì)手法。

關(guān)鍵詞：建筑細(xì)部 細(xì)部設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)手法

中圖分類號(hào)：TU22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-098X(2012)02(b)-0057-01

1細(xì)部的形態(tài)處理手法

1.1構(gòu)成的手法

構(gòu)成是一種近代造型概念。最先起源于包豪斯，發(fā)展于20世紀(jì)六七十年代。產(chǎn)品工業(yè)化的要求使得形態(tài)設(shè)計(jì)難以繼續(xù)維持模仿和變形的方法，為擺脫這種困境，人們需要?jiǎng)?chuàng)造全新的方法和準(zhǔn)則，構(gòu)成方法由此產(chǎn)生了。所謂構(gòu)成，指將各種形態(tài)或材料進(jìn)行分解，作為素材重新賦予秩序組織。這一造型概念已遠(yuǎn)不只是一種構(gòu)圖原理?！皹?gòu)成”的概念與“構(gòu)筑”相近，強(qiáng)調(diào)以“要素進(jìn)行組合”為核心理論。

對(duì)細(xì)部設(shè)計(jì)而言，構(gòu)成方法主要是指對(duì)建筑細(xì)部的各形態(tài)要素如形狀、大小、色彩、質(zhì)感、方向、位置等，按對(duì)立統(tǒng)一原則進(jìn)行排列組合，使其獲得抽象的美感，注重的是抽象的形式美，反映出形式美規(guī)律作用下的形式、色彩、質(zhì)感等形態(tài)要素的多樣組合。應(yīng)用構(gòu)成方法時(shí)，必須遵守均衡與穩(wěn)定、對(duì)比與微差、韻律與節(jié)奏、比例與尺度等形式美規(guī)律，以獲得安全感、尺度感、節(jié)律感，秩序感、統(tǒng)一感等形式上的美感。

1.2借用的手法

借用方法是指引用歷史的或已經(jīng)存在的細(xì)部形態(tài)，通過(guò)對(duì)類型學(xué)原型的選用傳達(dá)社會(huì)文化價(jià)值及設(shè)計(jì)者個(gè)人情感。這種方法無(wú)疑具備建筑類型學(xué)觀點(diǎn)。

建筑細(xì)部原型的借用方法包括對(duì)己有材料的選用和對(duì)約定俗成復(fù)合單元的選用。從其它建筑中選用適于自身的細(xì)部形態(tài)，為建筑整體的組合創(chuàng)造了無(wú)限的可能性，這一方法已為后現(xiàn)代建筑廣為應(yīng)用。由于被引用要素往往存在于人們知覺(jué)印象之中，作為一種細(xì)部形態(tài)的同時(shí)，還常賦予建筑特定的意義。

我們要借用己有的細(xì)部形態(tài)，就要研究建筑史，了解各時(shí)期各不同風(fēng)格建筑細(xì)部的特點(diǎn)，對(duì)一些典型細(xì)部如屋檐、柱、門窗、拱券，甚至券頂石和欄桿等均作細(xì)致的研究之后，有目的的借用。應(yīng)注意的是，我們不僅要了解各種細(xì)部的形式，更要清楚其載有的社會(huì)、歷史、文化、地域信息。

1.3異化的手法

借用是一種獲得細(xì)部形式的方法，但顯得過(guò)于簡(jiǎn)單、直接，隨著人們生活方式、審美水準(zhǔn)日益改變，迫使建筑師在引借己有細(xì)部形式的同時(shí)，還將進(jìn)行或多或少的變形處理，這就導(dǎo)致了異化方法的出現(xiàn)。可以說(shuō)，異化是建立在借用方法基礎(chǔ)上的，正如建筑類型學(xué)所表明的，首先要進(jìn)行原型的選擇，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行“類型處理?。

所謂類型處理大致有兩個(gè)方面：首先，對(duì)于已選取的類型必須進(jìn)行簡(jiǎn)化，這是類型處理的第一步。因?yàn)闆](méi)有這一步的還原簡(jiǎn)化，那么所選擇的只能是某一特殊的類型學(xué)“原型”，由于這一原型不具備普遍的抽象性，從而使類型選擇失去了普通的意義。其次，簡(jiǎn)化還原后的類型元素可以直接應(yīng)用在具體的建筑形式的處理上。為了避免單調(diào)，我們還可以進(jìn)行類型處理，最常見(jiàn)方式是在同一類型內(nèi)的形式變換。出于這種變換是在深層結(jié)構(gòu)基木相似或不變情況下表層的結(jié)構(gòu)所進(jìn)行的不同組合，因而所產(chǎn)生的效應(yīng)是多樣化中的協(xié)調(diào)。

2技術(shù)與細(xì)部設(shè)計(jì)

2.1結(jié)構(gòu)與細(xì)部

結(jié)構(gòu)是采用一定的建筑材料，按照一定的力學(xué)原理與力學(xué)規(guī)律而構(gòu)成的建筑骨骼。建筑創(chuàng)作離不開(kāi)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，任何優(yōu)秀的建筑作品都是在體現(xiàn)藝術(shù)形式美的同時(shí)，也必須合乎結(jié)構(gòu)邏輯。甚至有許多優(yōu)美的建筑形式還是來(lái)自結(jié)構(gòu)的巧妙設(shè)計(jì)。在結(jié)構(gòu)方面，建筑細(xì)部設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)從建筑整體出發(fā)，慎重處理結(jié)構(gòu)掩蔽與暴露的關(guān)系。在美學(xué)上能夠加以發(fā)揮和利用的因素，就不輕易地讓它消失。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，合乎情理的外露結(jié)構(gòu)本身就是最自然、最經(jīng)濟(jì)的細(xì)部形式。

對(duì)結(jié)構(gòu)構(gòu)件而言，人們主要是通過(guò)外露構(gòu)件的觀賞，來(lái)領(lǐng)悟結(jié)構(gòu)的內(nèi)在邏輯，獲得藝術(shù)美的。因此，可以運(yùn)用靈活多樣的形式處理手法，對(duì)外露的結(jié)構(gòu)構(gòu)件進(jìn)行形式處理?，F(xiàn)代建筑中一些薄殼或折板建筑，常在其屋頂下面采用玻璃墻面，從而使殼面或板面與玻璃直接相交。通過(guò)這種虛實(shí)對(duì)比手法，可以強(qiáng)烈地襯托出這種結(jié)構(gòu)的輕巧與優(yōu)美。

2.2構(gòu)造與細(xì)部

建筑細(xì)部設(shè)計(jì)中如采光、通風(fēng)、保溫、防熱、排水、防噪、防潮需要構(gòu)造手段來(lái)達(dá)到等。由于構(gòu)造要求的不同，會(huì)在建筑外觀上形成不同的細(xì)部形式，比方說(shuō)由于排水要求，會(huì)影響屋頂?shù)钠露?。北方的建筑保溫性能很重要，因此?huì)造成有些建筑南、北向的窗洞大小不一樣，南向開(kāi)窗大而明亮、北向開(kāi)窗少。從構(gòu)造要求出發(fā)，設(shè)計(jì)、創(chuàng)造、完善細(xì)部形式，是細(xì)部設(shè)計(jì)的又一途徑。

根據(jù)構(gòu)造要求，進(jìn)行細(xì)部設(shè)計(jì)，不僅可以合理解決技術(shù)方面要求，而且還可獲得良好的細(xì)部形式，豐富、完善細(xì)部形象。當(dāng)然，這些都要求建筑師熟知構(gòu)造知識(shí)，并肯于進(jìn)行細(xì)致入微的繁瑣工作。

2.3材料與細(xì)部

建筑形體的創(chuàng)作離不開(kāi)對(duì)實(shí)際材料的操作，細(xì)部設(shè)計(jì)也不例外，細(xì)部形態(tài)的創(chuàng)造亦必須依附于具體的物質(zhì)材料而存在。因此，從材料角度出發(fā)設(shè)計(jì)完善細(xì)部形式是建筑細(xì)部創(chuàng)作的又一重要途徑。

每種材料都有它各自獨(dú)特的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。在設(shè)計(jì)中，合理選材，真實(shí)表達(dá)材料性能是我們應(yīng)遵守的原則。要做到合理選擇材料，必須熟練掌握材料性能，以便在設(shè)計(jì)中運(yùn)用自如。材料的研究主要涉及到物質(zhì)材料的材質(zhì)特征，這種特征主要是指材料的色彩、質(zhì)地和紋理。而材料的質(zhì)地可稱為“肌”，紋理的起伏編排可稱為“理”。因此，材料的特征集中表現(xiàn)在色彩和肌理兩方面，而這兩方面也正是材料表達(dá)的兩種途徑。

在建筑藝術(shù)中，色彩是建筑物最重要的立面設(shè)計(jì)手法之一，同時(shí)也是最易創(chuàng)造氣氛和傳達(dá)情感的要素。但在建筑立面中，色彩必須服從形體的構(gòu)成關(guān)系，它只能加強(qiáng)建筑形體，與之融為一體，為創(chuàng)造統(tǒng)一而完善的造型效果服務(wù)。從色彩的實(shí)驗(yàn)中可以證明，人在正常狀態(tài)下觀察物體時(shí)，首先引起視覺(jué)反映的是色彩，在形式構(gòu)圖中，色彩與其它造型要素相比具有獨(dú)特的作用和效果。利用色彩特有的機(jī)能和錯(cuò)覺(jué)，可以改善建筑造型中的不利條件。

一般地，我們可以把“肌”理解為原始材料的質(zhì)地，把“理”理解為紋理起伏的編排。比如花崗石可磨制為鏡面狀態(tài)，雖然材質(zhì)并無(wú)變化，但肌理形態(tài)卻有了較大的改觀。因此，在設(shè)計(jì)中對(duì)“肌”主要是選擇問(wèn)題，而對(duì)“理”卻有更多的設(shè)計(jì)可能。因此在建筑細(xì)部肌理設(shè)計(jì)中，我們應(yīng)把更多的注意力放在對(duì)紋理起伏的編排上。

3總結(jié)

從形式創(chuàng)造出發(fā)有三種細(xì)部創(chuàng)作的具體方法：構(gòu)成方法、借用方法、異化方法。構(gòu)成方法，是一種創(chuàng)造性方法，反映出在美學(xué)規(guī)律作用下形式、色彩、質(zhì)感等形態(tài)要素的多樣組合；借用方法則研究歷史樣式、風(fēng)格，尋找其原型，并將其應(yīng)用在具體創(chuàng)作中；異化方法是在原型選用基礎(chǔ)上，進(jìn)行變換處理。從技術(shù)角度出發(fā)的建筑細(xì)部設(shè)計(jì)方法，更注重細(xì)部的可實(shí)施性。從結(jié)構(gòu)、構(gòu)造方面的技術(shù)要求出發(fā)，運(yùn)用結(jié)構(gòu)構(gòu)思、節(jié)點(diǎn)創(chuàng)造等多種設(shè)計(jì)手法去創(chuàng)造細(xì)部形式，達(dá)到藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合。手法必須以原則為指導(dǎo)，而原則貫穿手法之中，又以手法為基礎(chǔ)。掌握了原則，就可以創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)細(xì)部，而掌握了手法就可以有的放矢的處理細(xì)部。