告別了史詩與狗血交替的第二季,第三季《唐頓莊園》終于走回正軌。第一季里反復(fù)糾纏的簡·奧斯汀式難題——“每個(gè)姑娘都要嫁人”也在第三季得到了三分之二的解決。當(dāng)然,只談“嫁人”低估了這部劇,只著眼于貴族與仆人關(guān)系的建立又看偏了這部劇。我始終保有一個(gè)老舊的觀點(diǎn),最受歡迎、最流行的影視作品往往都是這個(gè)國家主流價(jià)值觀的最好體現(xiàn),縮小范圍來看,就是美劇《老友記》和目前來看幾乎贏得世界性贊譽(yù)的英劇《唐頓莊園》。如果說《老友記》體現(xiàn)了獨(dú)立、開放、自由和尊重,那么《唐頓莊園》所展現(xiàn)的層級(jí)分明與脈脈深情幾乎代表了英國社會(huì),這是一種溫暖、舒服、層次分明又緩慢進(jìn)步的價(jià)值觀,讓看的人內(nèi)心溫暖踏實(shí),進(jìn)而更好地反省與期冀。
《唐頓莊園》第一季故事發(fā)生在1912年4月,以“冰海沉船”泰坦尼克號(hào)事件為引子,唐頓莊園的數(shù)個(gè)男性繼承人全部罹難,引出了第一季圍繞財(cái)產(chǎn)問題展開的故事。第一季中一戰(zhàn)爆發(fā),男性角色大半上了戰(zhàn)場(chǎng),于是第二季故事開場(chǎng)已經(jīng)是一戰(zhàn)中著名的索姆河戰(zhàn)役,生死離別與愛情糾葛使得第二季稍顯狗血有余把控不足,但好在第二季劇終,編劇妙筆將所有主線鋪墊收局,又留下若干懸念引人期待,從而將這個(gè)從現(xiàn)代眼光講述的上世紀(jì)古典莊園生態(tài)既有層次又有分寸地展現(xiàn)出來,有衰落的英國家族不得不靠娶美國富家女來維持表面風(fēng)光的故事,有外姓繼承人馬修母子進(jìn)入家族所引發(fā)的變革傳統(tǒng)的風(fēng)波,有克勞利家族3個(gè)個(gè)性迥異的女兒在愛情與婚姻問題上各持的觀念與經(jīng)歷,有貴族生活中仆人等級(jí)嚴(yán)格、分工明確,與主人之間的相處規(guī)則等等,每個(gè)層次都有充分而細(xì)膩的展示,而角色大到一家之主的格蘭瑟姆伯爵,小到一個(gè)廚房幫傭的小女工都有鮮明的個(gè)性與完整的人生脈絡(luò)。
很多人把這部劇比作英國版《紅樓夢(mèng)》,但由于體量小、人物少,且沒有原著,這對(duì)于并無原型拔地而起的劇本來說實(shí)屬不易。從成劇過程來看,它更像《大宅門》。編劇朱利安·費(fèi)羅斯的舊作《高斯福德莊園》曾拿過2002年奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng),而這是朱利安在30年不太成功的演員生涯之后第一個(gè)拍得如此成功的劇本,在編劇這條路上可算大器晚成。年齡和閱歷使他的劇本顯得豐滿厚實(shí),對(duì)于熟悉美劇的觀眾來說節(jié)奏稍顯緩慢,但是人物出場(chǎng)有條不紊,有效地出現(xiàn)在矛盾沖突的各個(gè)環(huán)節(jié)當(dāng)中,戲份不等卻各個(gè)鮮明難忘。有關(guān)劇本細(xì)節(jié)是最為人樂道的一個(gè)段子,編劇曾經(jīng)被觀眾挑戰(zhàn), 說Boyfriend一詞最早出現(xiàn)在1933年,比唐頓所處的愛德華時(shí)代要早,而朱利安不慌不忙秀出一份1889年的英國報(bào)紙,上面確實(shí)刊有“boyfriend”這個(gè)詞。
《唐頓莊園》繼承了正派英劇的優(yōu)秀傳統(tǒng),與1981年《故園風(fēng)雨后》、1995年《傲慢與偏見》一脈相承。時(shí)代劇公認(rèn)耗資巨大,《唐頓莊園》每集成本均一百萬英鎊,以保證取景、布景、器具和服裝的“像”與“優(yōu)”,但這并不是最重要的,該劇的成功主要在于優(yōu)秀的編劇和極為成熟的演員班底。曾出演“哈里·波特”系列中“麥格教授”的老戲骨麥吉·史密斯無論表演還是角色,在劇中幾乎都是定海神針一樣的角色,在她周圍,一群優(yōu)秀的英國新生代年輕演員也都有著淋漓盡致的發(fā)揮,極好地演繹出上世紀(jì)初傳統(tǒng)英國人面對(duì)現(xiàn)代化沖擊所表現(xiàn)出的掙扎、痛苦,更有擁抱新時(shí)代的積極轉(zhuǎn)變。
《吸血鬼日記》第四季
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