小編 之語

3月1日，一起發(fā)生在福建漳浦縣的悲劇引發(fā)了人們更多的關(guān)注。兩位12歲的小學五年級女孩相約跳池塘自殺，不治身亡。據(jù)許多媒體報道，“穿越劇”是這起自殺事件的罪魁禍首，更有人稱女孩自殺就是為了穿越。這起事件無疑把近年飽受爭議的穿越影視劇再次推到了風口浪尖，許多人都指責穿越劇危害青少年。盡管，細審這起事件，發(fā)現(xiàn)女孩自殺與穿越劇其實沒什么關(guān)系，但是媒體對于穿越劇的爭論再一次喧囂塵上。

很多人發(fā)出感嘆，在這樣的形式下，穿越劇，還能繼續(xù)穿越下去嗎？

【追本溯源】

穿越為何流行？

不僅僅是電視電影，更多的穿越出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的文學作品中，有人調(diào)侃，中國五千年歷史，每一天都有人穿越回去大煉鋼鐵，搞工業(yè)革命……穿越劇究竟有什么魅力？為何成為今天藝術(shù)創(chuàng)作的重要題材？

北京大學社會學教授夏學鑾說：“不管是當年《大話西游》中的月光寶盒，還是今天各種各樣的穿越，都是試圖回到過去的時空，或者為了某種目的，或者為了實現(xiàn)現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的愿望。這可能是穿越之所以流行的原因之一。中國人都有懷舊的情結(jié)，對于舊時空的留戀，舊的生活方式的向往從來都有，不管是文人還是普通人，厚古薄今也算是一個傳統(tǒng)?！痹诋斀裆鐣眲∽兓默F(xiàn)實中，人們很容易產(chǎn)生懷舊的情結(jié)，夏學鑾說：“社會變遷劇烈，現(xiàn)實中很多人會產(chǎn)生無法把握自我的感覺，高度競爭的社會環(huán)境，快速的社會節(jié)奏讓人無所適從，再加上現(xiàn)實生活中的種種不如意，社會問題逐漸凸顯，這種情況下，懷念過去的情緒自然會產(chǎn)生，人們希望能回到過去那種已經(jīng)了解和熟悉的生活方式中，他們覺得那種生活是自己可以把握的，這也是穿越流行的另外一個原因吧?！?/p>

穿越真的好嗎？

不管是孔孟之類的圣人，還是普通人，中國人大多有今不如昔的傳統(tǒng)觀念，正如魯迅小說中的九斤老太一樣，感嘆“世風日下”也是中國人的生活之一。

然而，事實真的是這樣嗎？南開大學歷史學教授孫立群說：“這絕對是個錯誤的觀念。雖然有一句話說‘歷史有驚人的相似之處’，但也僅僅是‘之處’，并不代表著過往要比當今更好，所以，穿越其實是一種沒有價值的東西。我也看過一兩部穿越的電影電視，基本上看不下去，也可能是和年輕人有代溝吧。不管怎么樣，歷史只能向前，不會向后，往昔不可追，在手里的是現(xiàn)在和未來。所以，歷史是不可能被復(fù)制的，也沒有復(fù)制的意義。思古之幽情也好，懷舊也罷，本來也并非是不可的，甚至是一種詩意的情緒，但是真的要回到過去，那顯然是沒有價值的?！?/p>

過去不可追，實際上，也不能追。孫立群說：“歷史永遠是向前發(fā)展的，不管是技術(shù)上的，還是文化上的，人類社會的變化總是在往更好的方向走，古代比今天好，這絕不可能，比如說生活方式，古代人絕對沒有今天的方便，再如文化社會環(huán)境，在古代，你可以隨便批評官員嗎？這顯然是不可能的?？赡芎芏嗳擞X得現(xiàn)實有種種不如意，總覺得過去比現(xiàn)在好，這是一個錯覺，懷古作為一種感情，這沒有問題，但絕對不能認為古代更好?！?/p>

作為藝術(shù)創(chuàng)作的題材，穿越其實原本也沒有那么可怕，不管是中國的《大話西游》也好，還是西方的《回到未來》也好，都曾經(jīng)成為一時的經(jīng)典。然而，在穿越劇大潮中，許許多多對于時間、歷史的思考越來越單薄，正如一位編劇所說，穿越者們一方面大談瓊瑤式的單純愛情，一方面又在宮廷里陰謀算計，“人物根本是分裂的”。

對此，夏學鑾說：“其實幻想本來是人的天性，創(chuàng)造力的表現(xiàn)，也是很多經(jīng)典傳世的文藝作品的根本，年輕人喜歡幻想這是很好的事情，不管是幻想神話玄奇的世界，還是幻想宇宙星空中的生命，疑惑是幻想穿越時空的旅行，都無可厚非。但是需要注意的是，不要把幻想變成幻覺，那就麻煩了?！?/p>

怎么樣才能讓穿越僅僅留在電視里，而不是發(fā)生在現(xiàn)實中？

早有批評家認為，價值觀混亂的穿越劇其實根本不應(yīng)該存在于熒屏上。但事實上，市場效應(yīng)泛濫、收視率指揮棒下的電視電影，很難拒絕正當熱門的穿越劇，有消息稱，2012年，電視熒屏將迎來穿越劇播出的高峰。

夏學鑾說：“當今社會信息暢通，要讓小孩子遠離這些穿越劇很難，不讓看電視，還有網(wǎng)絡(luò)，甚至還有手機，電視劇看不了，還有小說。所以，應(yīng)該做的是引導(dǎo)和培養(yǎng)小孩子的現(xiàn)實感，以此來提高他們對虛擬世界的判斷力和抵抗力?！?/p>

而培養(yǎng)孩子的現(xiàn)實感，需要家長、學校和社會的共同努力，夏學鑾說：“虛擬世界容易讓人沉溺其中，成年人都難免，更不用說小孩子。所以，要讓小孩子和現(xiàn)實世界有更多的接觸，比如體驗大自然，進行吃苦教育等，讓他們對現(xiàn)實有更加敏銳的感覺，而不是對虛擬世界更加敏銳。在教育上也不要脫離社會現(xiàn)實，孩子只有對世界有更多的認識和了解，才能更有能力區(qū)分現(xiàn)實和虛擬世界的不同，也才不會沉溺在虛擬世界之中。”

【爭論之聲】

穿越劇為何引爭議？曰篡改歷史，曰怪力亂神

隨著近年穿越題材影視劇作品的流行，這一類跨越時空、講述現(xiàn)代人與古代人碰撞的故事也日益引發(fā)了爭議。爭議在哪？很多人覺得這類作品是瞎編亂造，篡改歷史，影響青少年的歷史觀，另外，穿越這種手法本身就不科學，類似封建迷信，怪力亂神，不利青少年樹立正確的科學觀。

今年春晚黃宏的小品《荊軻刺秦王》就諷刺了現(xiàn)在穿越劇泛濫，隨意篡改歷史的現(xiàn)象。去年3月31日，廣電總局在其網(wǎng)站上發(fā)出通知稱，“近期個別申報備案的神怪劇和穿越劇，隨意編纂神話故事，情節(jié)怪異離奇，手法荒誕，甚至渲染封建迷信、宿命論和輪回轉(zhuǎn)世，價值取向含混，缺乏積極的思想意義”，為穿越劇定了性。

穿越劇的這種態(tài)度，讓我們想起了以往對武俠小說的態(tài)度。相比起穿越劇，武俠小說武俠影視只怕更符合“瞎編亂造、篡改歷史、怪力亂神、封建迷信”的標準吧，在當年也是有無數(shù)的質(zhì)疑，若非金庸一舉奠定了武俠小說的高度，讓各個年齡層次的人都廣泛接受，恐怕央視也無法一部部地拍出金庸大作。

然而，正如一個人分不清三國志和三國演義的區(qū)別，我們不會怪罪三國演義歪曲了歷史，而只會說這個人的文學教育進行得很失敗。阻止不了孩子迷戀湖南衛(wèi)視，這是家庭教育本身的失敗，與作品本身又有多大關(guān)系？

況且，說穿越劇篡改歷史也不可輕信。以《步步驚心》為例，除了“穿越”這個情節(jié)是胡編外，該劇對歷史上宮廷內(nèi)的勾心斗角描述的還是很到位的，反觀所謂“歷史正劇”《雍正王朝》，其篡改歷史才叫嚴重。

【理智觀點】

限制穿越劇不一刀切符合常理

● 董宏達

日前廣電總局負責管理電視劇的李京盛司長表示古裝穿越劇是宏觀調(diào)控，只要穿越劇符合主流價值觀，不要胡編亂造，總局還是歡迎穿越劇的。

作為一種影視劇題材類型，穿越劇走紅，滿足的是不同群體受眾的收視需求。所以，穿越劇本身沒有什么問題，問題容易出在具體作品的創(chuàng)作是否符合主流價值觀，是否為了收視率等功利心態(tài)而胡編亂造？今年央視春晚對穿越劇進行諷刺和批評，就是針對這類情形。

穿越劇吸引人的地方，就在于它利用現(xiàn)代人對過往歷史的熟悉和掌握現(xiàn)代文明的優(yōu)越，讓藝術(shù)想像“操縱”歷史，使“不可能”變成“可能”，用“古今反差”來制造娛樂，讓歷史“玩”出了更多的可能性，使感覺生活“太枯燥”的觀眾開心解頤。這種表現(xiàn)手法，比歷史劇中隨意篡改歷史人物略微好一點，但如果把握不好，同樣涉嫌玩弄歷史，誤導(dǎo)觀眾特別是孩子。

反觀穿越劇走紅，其賣點主要是主創(chuàng)者抓住了當下人們娛樂心態(tài)，以及社會潛規(guī)則蔓延，希望通過某種方式解脫的心理，在穿越劇中潛意識地張揚實用主義，以博得觀眾的認可。無論是武俠、言情劇，還是諜戰(zhàn)、婚戀戲，幾乎形成一種模式：用靚女柔情加陰謀詭計的劇情，“植入”現(xiàn)代人所謂的成功之道、官場之術(shù)、職場法則，用“穿越”這種新奇怪異的營銷方式，向現(xiàn)代人推銷，以引起世人的共鳴。這種胡編亂造，于娛樂中灌輸消極心態(tài)，雖然與某些社會現(xiàn)象契合，但總體上與主流價值觀相悖，不是社會發(fā)展的主流，不宜過度張揚推銷。

有些時候，廣電總局發(fā)禁令給人的感覺不對味，但此次限制穿越劇不搞一刀切我認為非常必要?？傮w上，公眾喜歡穿越劇，不能絕對禁止。因而，既強調(diào)“影視作品不能隨意篡改歷史”，不要胡編亂造，又表明“總局還是歡迎穿越劇的”，這種說法能站得住腳。人們常說，歷史不能假設(shè)。無論穿越劇怎么藝術(shù)處理，都不能脫離尊重歷史的本真。

放在文化大發(fā)展大繁榮的語境下，穿越劇的出現(xiàn)和發(fā)展應(yīng)該接受公眾的檢驗。檢驗的過程，就是文化推廣的過程。一方面，需要規(guī)范創(chuàng)作，該禁的要禁，不能隨意篡改歷史，要進行文化反思；另一方面，也要聽公眾的議論，在不出大格沒有硬傷的情況下，不妨視作一種娛樂現(xiàn)象，不必有過多的憂思。

【客觀反思】

穿越劇熱播帶來的反思

● 王 洪

在穿越劇里，時空回歸的臆想，不再是無端的揣想，名為“穿越”的電視劇故事，直接帶觀眾“夢回大清”。此類題材有著幾乎如出一轍的劇情模式：生活于當代的主人公，因為某種變故，突然墜入時空隧道，回到了歷史上的某個朝代，并同真實的歷史人物發(fā)生聯(lián)系，再伴隨著宮闈秘史一起，成為劇情最大看點。

穿越劇究竟靠什么吸引人，是什么讓穿越題材如此盛行，是不是對當代職場人、白領(lǐng)一族的精神減壓減負，抑或是一種寫給成年人的童話，帶來業(yè)余時間的勞累解脫、精神釋放，觀賞的過程則是“角色扮演”的過程，讓“不可能”成為“可能”，把自己帶入劇中人物扮演的角色中去，幻想現(xiàn)實生活的可能和希冀得到的人生夢想。

客觀的說，時下熱播的穿越劇，除了讓觀眾們的幻想，變?yōu)樯鷦涌筛械臒善帘硌荩€滿足了不同群體的收視要求?！耙粋€現(xiàn)代人帶著現(xiàn)代的思想，穿越到古代，參與我們熟悉的歷史，讓觀眾看到現(xiàn)代思想和古代思想的碰撞，充滿了矛盾和喜劇效果。此外，女性觀眾可能更多關(guān)注的是劇中言情的成分，而男性觀眾則更關(guān)注劇中爭位、奪嫡的情節(jié)。穿越劇帶著非現(xiàn)實的色彩，滿足了人們愛做夢、愛追夢的情感訴求”。

對時下熱播的穿越題材電視劇，需要冷靜反思和引起注意?，F(xiàn)在的穿越劇追求好玩好看、新奇怪異，人物設(shè)置天馬行空，過于隨意，這是電視劇題材逃避現(xiàn)實的反映，還是純粹戲說的發(fā)展演變延伸，筆者在此不想下結(jié)論。雖然穿越劇中的夢想不一定能照進現(xiàn)實，但穿越的追求和夢魘，永遠無法代替現(xiàn)實的熱度，這是客觀存在且不能改變的事實。電視觀眾選擇觀看穿越劇，能夠適當放松心情、緩解壓力的效果無可厚非，但是無論如何，觀看之后還是應(yīng)該將視角轉(zhuǎn)回到現(xiàn)實生活上來。

廣電總局官網(wǎng)最近的通報顯示，全國申報備案公示的古裝劇數(shù)量有所回升，所以通知提醒各制作機構(gòu)，要審慎考慮市場風險，避免盲目投資拍攝。還特別指出，當前個別申報備案的神怪劇和穿越劇，隨意編纂神話故事，情節(jié)怪異離奇，手法荒誕，甚至渲染封建迷信、宿命論和輪回轉(zhuǎn)世，價值取向含混，缺乏積極的思想意義。這是不是反映調(diào)控古裝戲，包括穿越劇的一個信號預(yù)兆。

這個提醒，在古裝戲和穿越劇開始出現(xiàn)“井噴”趨勢時很有必要。電視劇創(chuàng)作，既要遵循市場規(guī)律，更重要的，還是要牢記文藝創(chuàng)作的根本，特別是在多元化、信息化、網(wǎng)絡(luò)化時代挑戰(zhàn)面前，在百花齊放百家爭鳴的環(huán)境氛圍下，如何以優(yōu)秀的作品鼓舞人，創(chuàng)作更加符合生活，貼近大眾精神需求，符合主旋律要求，有包含藝術(shù)性、可看性、娛樂性特征和本色的電視劇，需要創(chuàng)作人員貼近實際生活，鉆研電視機創(chuàng)作的規(guī)律，創(chuàng)作出思想性藝術(shù)性具佳，市場效應(yīng)和收視率更加火紅的熒屏力作。