從資深畫廊的經(jīng)營者到拍賣公司的專場顧問、國際拍賣行區(qū)域董事和專場主管，再重新回歸畫廊經(jīng)營，從臺灣、香港、北京到上海，總是選在最關(guān)鍵時刻轉(zhuǎn)身。她就是被業(yè)內(nèi)稱為“常青樹”，橫跨兩岸三地的藝術(shù)品經(jīng)營家李亞俐。

從資深畫廊的經(jīng)營者到拍賣公司的專場顧問、國際拍賣行區(qū)域董事和專場主管，再重新回歸畫廊經(jīng)營，從臺灣、香港、北京到上海，總是選在最關(guān)鍵時刻轉(zhuǎn)身。她就是被業(yè)內(nèi)稱為“常青樹”，橫跨兩岸三地的藝術(shù)品經(jīng)營家李亞俐。

無論是人生閱歷，還是資歷與名利，她都達到了一個人生和事業(yè)升級的階段。用近30年的藝術(shù)品經(jīng)營史，書寫了一段傳奇。

棄“舞”筑夢

出生于臺灣省臺北市的李亞俐，上個世紀(jì)70年代畢業(yè)于臺灣省立體育?？茖W(xué)?，F(xiàn)代舞專業(yè)。當(dāng)時的臺灣，美學(xué)并不是一個普遍的教育，更不能為舞者提供一個全面、開放的舞臺。這讓滿懷藝術(shù)激情的李亞俐，決心改行進入畫廊行業(yè)。

在對創(chuàng)辦于1975年，以推動現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)為主要經(jīng)營方針，開啟了臺灣畫廊現(xiàn)代化經(jīng)營先河的龍門畫廊的眾多追夢者當(dāng)中，李亞俐脫穎而出，僅兩年，便升為龍門畫廊主管。業(yè)界為此感到驚嘆。

在外界看來，李亞俐是個名副其實的天才，但她自己卻不這樣認為。身為畫廊主管的她，謙虛做人，不厭煩地從事新聞稿打字、監(jiān)督作品裝裱、替客戶送畫等最基層的工作。用她的話來說，事業(yè)總是從一點一滴中做起的。就這樣，李亞俐很快熟悉畫廊的經(jīng)營之道，將事業(yè)觸角伸向國際藝術(shù)市場的都會——紐約、芝加哥、倫敦、巴黎、東京等地，還和卓越的國際一級畫商們，建立持續(xù)互信的良好合作關(guān)系。同時，她也開始考慮是不是要接手一家畫廊，獨掌乾坤。

天隨人愿，機遇為時刻有準(zhǔn)備的人所有。1980年李亞俐升任畫廊經(jīng)理，兩年后便接手了龍門畫廊的經(jīng)營權(quán)。當(dāng)時，臺灣畫廊的經(jīng)營者多為女性。在這些女性的背后往往有著實力了得的男士做支撐。但“孤軍奮戰(zhàn)”的李亞俐并沒有因此感到害怕，在科學(xué)的管理和誠信經(jīng)營下，龍門畫廊在穩(wěn)步中快速發(fā)展。

進入90年代，臺灣畫廊業(yè)引來繁榮之際，競爭也空前激烈。隱藏在女性同行的幕后男士們出馬登場了。商場如戰(zhàn)場，男老板們沒有因為李亞俐是女士而稍有謙讓。李亞俐更是巾幗不讓須眉，沉著穩(wěn)重，主持著龍門畫廊的大局。扎扎實實、步步為營。先后成功在臺北創(chuàng)辦第一屆、第二屆國際藝術(shù)博覽會，并親自出任總策劃人。李亞俐的沉著與努力贏得了不少世界頂級畫廊的青睞，他們送來眾多美術(shù)大師的傳世之作來參展，當(dāng)年的盛況可謂轟動一時。

李亞俐的事業(yè)經(jīng)營得風(fēng)生水起，知名度也逐步上升。1995年，她當(dāng)選為臺灣畫廊協(xié)會主席，并創(chuàng)辦臺北國際藝術(shù)博覽會（Taipei Art Fair International R.O.C.），這里匯集了來自世界各國的頂尖畫廊提供的國際大師藝術(shù)經(jīng)典之作，贏得當(dāng)時臺灣藝術(shù)產(chǎn)業(yè)黃金時期“市場國際化開拓者”美名。

找尋契機，再創(chuàng)事業(yè)佳績

90年代后期，隨著改革開放的深入，大陸經(jīng)濟迅速發(fā)展，中國已經(jīng)作為一個獨立的經(jīng)濟體，吸引著世界投資者的眼球。李亞俐沒有因為事業(yè)的輝煌而固步自封。相反，她所思考的是如何才能抓住這一發(fā)展契機。就這樣，她開始頻繁旅行于臺灣、上海、香港的兩岸三地之間。2002年，最終決定定居上海，開始她新的事業(yè)征程。

曾經(jīng)在臺灣累積的聲譽和知名度，并沒有讓李亞俐感到一絲輕松。相反，因兩地政策不同，她的事業(yè)經(jīng)營策略也必須因融入新環(huán)境而隨時有所調(diào)整。有趣的是，在申請執(zhí)照時，就因有關(guān)部門覺得“天地”起得太大而不予同意，后經(jīng)李亞俐反復(fù)溝通才獲批準(zhǔn)。

李亞俐說，新成立的天地龍門不是畫廊，而是一個認可外人經(jīng)營的藝術(shù)咨詢公司，包括公共藝術(shù)領(lǐng)域的經(jīng)營企業(yè)，為公共空間配置藝術(shù)品，塑造企業(yè)文化精神。

新的定位、新的挑戰(zhàn)，一切要重新開始。一次李亞俐在為震旦大樓配置頂樓貴賓室藝術(shù)品時，需要邀請著名畫家華拓，為一件巨幅蘇繡壁飾創(chuàng)作小稿，她便委托一位朋友登門拜畫，等那位朋友把畫稿及報酬同華拓談好準(zhǔn)備拿稿時，卻因為朋友湊巧有事，不能親自去取，只能打電話請華拓把作品送到上海。這一舉動，引來了華拓的不滿，他明確表示，不去上海，也不提供作品。李亞俐聞訊，倍感焦急，立即乘車直奔南京，親自登門拜訪在家生悶氣的華拓。李亞俐的誠懇和智慧深深打動了華拓，最終拿到了作品。

同時，李亞俐的智慧和敬業(yè)受到了震旦集團董事長陳永泰的好評，也吸引了眾多有合作意向的業(yè)內(nèi)人士。

2004年春，天地龍門與中國北京翰海拍賣公司達成合作協(xié)議，并指派李亞俐為藝術(shù)顧問，創(chuàng)設(shè)油畫雕塑部，主持翰海春、秋兩季的油畫雕塑專場。在翰海和李亞俐雙方共同努力下，同年11月，北京翰海慶祝成立十周年之際，油畫部特別籌組中國（北京）寫實畫派拍賣單元，其中，名家王沂東的作品《山喜鵲》，估價30—40萬人民幣，成交額包括傭金為93.5萬，創(chuàng)下當(dāng)時王沂東個人與寫實油畫作品最高拍賣紀(jì)錄。時至今日，王沂東的作品一直都是亞洲拍賣市場主力買家的競逐標(biāo)地，藏家分布國際。

李亞俐的拍賣事業(yè)做的有聲有色。徐悲鴻的《愚公移山》創(chuàng)下了中國油畫的世界紀(jì)錄；成功征集吳冠中的《長江萬里圖油畫長卷》；成功策劃2007年春季翰海21世紀(jì)亞洲當(dāng)代美術(shù)專場，松浦浩之作品《紅與黑》（估價10—20萬人民幣）現(xiàn)場以112萬成交，創(chuàng)下當(dāng)時藝術(shù)家最高拍賣紀(jì)錄。

2008年春季，李亞俐走進了香港蘇富比拍賣總部，任職東南亞、中國地區(qū)董事，創(chuàng)設(shè)二十世紀(jì)中國藝術(shù)部，任職主管。正當(dāng)李亞俐準(zhǔn)備開始她的蘇富比之旅時，一場金融海嘯讓她一籌莫展。憑借多年的經(jīng)驗，李亞俐認為，在市場蕭條、買家和賣家皆袖手旁觀的時期，只有更富吸引力的作品，才有機會在如此低潮的市場氛圍中出奇制勝。歷經(jīng)長達四個月的蘇富比國內(nèi)部門與國際三個部門的溝通協(xié)調(diào)后，來自歐洲的五幅林風(fēng)眠六十年代油畫作品，安然送抵香港。

意料之中，此次拍賣結(jié)果在業(yè)內(nèi)引起了軒然大波，其中，五件拍品分別拍出了林風(fēng)眠京劇人物與油畫作品的世界紀(jì)錄；整場拍賣總成交額超出拍賣前總估價的127%，是蘇富比公司當(dāng)年、當(dāng)季重要的成交數(shù)據(jù)之一，二十世紀(jì)中國藝術(shù)，成為金融海嘯后，第一個重獲市場信心的藝術(shù)區(qū)塊。林風(fēng)眠、常玉、趙無極的價格行情開始迭創(chuàng)市場新高價，甚至成為部分流動資金市場的避險標(biāo)的。此后，李亞俐持續(xù)推出的常玉、趙無極等優(yōu)秀藝術(shù)家的作品。為蘇富比的20世紀(jì)中國藝術(shù)專場奠定了堅實良好的基礎(chǔ)。

回歸畫廊——夢開始的地方

在藝術(shù)圈資歷豐富的李亞俐，從資深畫廊經(jīng)營者到拍賣公司大將，她從臺灣、香港、北京到上海，總是選在關(guān)鍵時刻轉(zhuǎn)身。2010年李亞俐離開蘇富比步下拍賣舞臺，業(yè)內(nèi)紛紛猜測她的下一步動向，又會帶來怎樣的影響。

這一次，李亞俐低調(diào)的回到了上海，并在先生的大力支持下，與兒子李俊毅決定成立龍門雅集——一個結(jié)合20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)與亞洲當(dāng)代藝術(shù)的畫廊。從畫廊到拍賣再到畫廊，李亞俐又回到了夢放飛的藝術(shù)人生發(fā)源地。

今天的龍門雅集，除了延續(xù)臺灣龍門畫廊時期的二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)基礎(chǔ)，還延伸到二十一世紀(jì)亞洲當(dāng)代藝術(shù)的版塊。重返沙場的李亞俐，繼續(xù)擔(dān)任著藝術(shù)顧問、藝術(shù)資產(chǎn)管理、現(xiàn)代藝術(shù)品經(jīng)營等職務(wù)，而亞洲當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)營，則由兒子李俊毅帶領(lǐng)著他的年輕團隊，積極耕耘。

在談到龍門雅集以后的經(jīng)營打算時，李亞俐滿懷信心。她認為，除了自己積累多年的藝術(shù)市場經(jīng)驗，讓她重新?lián)碛幸粋€屬于自己的事業(yè)外，還有兒子陪伴身邊為將來的傳承作準(zhǔn)備；一個除藝術(shù)專業(yè)之外還同時了解新世代環(huán)境的至親之人，是一種福分，也可說是龍門雅集持續(xù)發(fā)展的承諾與未來。

像以前每次遇到困難一樣，李亞俐總會認真對待。她告訴記者，直到開始在大陸經(jīng)營畫廊之后，才真正了解到大陸畫廊產(chǎn)業(yè)近十多年的生態(tài)發(fā)展，尤其是當(dāng)代藝術(shù)市場運作這一版塊。不可否認的，現(xiàn)在市場出現(xiàn)了調(diào)整性的低潮期，但對所有畫廊而言，反而應(yīng)該看作是一個新生的契機點。因為現(xiàn)階段價格的調(diào)整不但使得畫廊經(jīng)營成本比過去低，國內(nèi)外的諸多藝術(shù)環(huán)節(jié)對中國一級市場建設(shè)的期望也在慢慢增加中。所以未來的當(dāng)代藝術(shù)品價值一定會逐漸在一級市場的展覽推廣與市場機制的完整建設(shè)中，成功培養(yǎng)起收藏家對價格市場的信心，體現(xiàn)最終逐步攀高的向上動力。

今天，完整的亞洲當(dāng)代藝術(shù)品全格局收藏，在中國還是起步階段，一個以中國當(dāng)代藝術(shù)為主軸的大亞洲藝術(shù)市場遠景，非常值得期盼，尤其年輕一代藝術(shù)家的作品價格目前都還處在初生階段，不但適合龍門雅集的二代經(jīng)營，也值得所有業(yè)內(nèi)的畫廊行家們，為繼續(xù)堅持自己的眼光和理想，全力以赴。

在龍門雅集未來的藝術(shù)家推廣方向上，李亞俐表示，除了一方面繼續(xù)推廣臺灣龍門畫廊時期淵源深厚的優(yōu)秀華人藝術(shù)家外，也同時著手考慮上海本土藝術(shù)家，探求現(xiàn)實性的合理商業(yè)合作模式。

畫廊經(jīng)營非常講究深層開墾，除了需要積極開拓當(dāng)代藝術(shù)市場，直接與當(dāng)代文化精神交鋒互動，扶持年輕藝術(shù)家外，也需培育自己具備洞悉藝術(shù)市場流通信息的能力，不時提供資深藏家專業(yè)咨詢之所需。

“立足上海，放眼中國，走向國際?！笔抢顏喞麑堥T雅集的未來期許，“期許一個國際性，地域性兼具的藝術(shù)畫廊事業(yè)，能在不久的未來，在上海發(fā)光，發(fā)亮。”