南寧國際民歌藝術(shù)節(jié)已經(jīng)辦了十三屆，近年來的幾屆，卻有漸漸變味的意思，讓人心生感慨。最初，民歌節(jié)上出現(xiàn)的流行歌手多是點(diǎn)綴，周華健是要唱《大地飛歌》的，郭富城是來唱《青春舞曲》的，莫文蔚是來唱《打起手鼓唱起歌》的。后來索性連“民歌”這塊遮羞布也扯開了，周杰倫可以唱《雙截棍》、謝霆鋒也可以唱《因?yàn)閻鬯詯邸妨?。在一個(gè)本應(yīng)由“民歌”唱主角的舞臺(tái)上，大受歡迎的卻是流行歌手與流行歌曲，不是不尷尬的。民歌節(jié)不“民歌”，成了民歌愛好者們質(zhì)疑與非議的焦點(diǎn)。

不可否認(rèn)的是，在全國各類民歌節(jié)中，只有南寧民歌節(jié)堅(jiān)持了下來，并留下了許多難忘的經(jīng)典：1999年的開場曲《山歌好比春江水》，以動(dòng)感的節(jié)奏與民族音樂相襯托，配上斯琴格日樂野性高亢的嗓音，霎時(shí)引爆全場。斯琴格日樂也由此次演出奠定了走紅單飛的基礎(chǔ)。新創(chuàng)作的《大地飛歌》、《幸福萬年長》更是近年來少有的民歌佳作，同時(shí)兼具了傳統(tǒng)性、可聽性與傳唱性。蒙語民歌《吉祥三寶》在民歌節(jié)登臺(tái)前，本來默默無聞了十一年，民歌節(jié)一經(jīng)亮相，便拿到了通往春晚的門票……但這并不足以支撐起十三年的民歌節(jié)舞臺(tái)。

前幾屆的民歌節(jié)，已經(jīng)把能掌握的民歌資源消耗殆盡，新作品的匱乏是民歌節(jié)永遠(yuǎn)的尷尬。每年關(guān)注民歌節(jié)的人不難發(fā)現(xiàn)，許多歌曲的出場頻率非常高，經(jīng)常是換個(gè)馬甲又上了：《山歌好比春江水》以樂隊(duì)演奏、合唱、對(duì)唱等形式表演了8次、《康定情歌》5次、《在那遙遠(yuǎn)的地方》5次、《山中只有藤纏樹》5次……

民歌節(jié)的民族元素越來越少，流行的比重越來越高，就連宣傳的重點(diǎn)，也逐步偏向介紹今年的大牌明星、流行歌手都是誰誰。至于來的民歌歌手有誰，有些什么民歌作品？Who cares？民歌舞臺(tái)成了流行歌手的粉絲專場，偶像表演完畢，退場的粉絲如潮水涌動(dòng)。

從商業(yè)運(yùn)作的角度上講，南寧國際民歌藝術(shù)節(jié)無疑是成功的，但從文化角度上看，南寧民歌節(jié)“民族性”的部分正被逐步蠶食，套用一句話說——“美則美矣，沒有靈魂”。如果所有的民歌，都必須以流行改編的形式來“拯救”，每一場節(jié)目都必須靠流行歌手來撐場，那么那些傳統(tǒng)的、純粹的東西，又該依賴什么來保障呢？

一位文化評(píng)論人說起民歌節(jié)：“舞臺(tái)，沒得說！舞美，沒得說！演員，沒得說！民歌，沒法說！”撇開“民歌”的幌子，那不過是一場毫無特色的音樂大雜燴，一個(gè)山寨版的“同一首歌”。當(dāng)然，傳統(tǒng)與流行，并沒有高低之分，也沒有非此即彼的矛盾，但既然是“民歌節(jié)”，自然應(yīng)該放將重點(diǎn)回歸到民歌上，讓慕“民歌節(jié)”之名而來的樂迷，能夠感受到應(yīng)有的誠意。