冷戰(zhàn)，已經(jīng)是久經(jīng)證明的產(chǎn)生好故事的背景，而作為真正效力過(guò)M16軍情處（英國(guó)冷戰(zhàn)時(shí)期著名的地下間諜機(jī)構(gòu)）的小說(shuō)家約翰·勒卡雷來(lái)說(shuō)，一部《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》就足以證明現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷對(duì)優(yōu)秀作品所產(chǎn)生地影響了。用該片導(dǎo)演阿爾弗萊德的話(huà)說(shuō)，他刻畫(huà)了一個(gè)“一瞬間就會(huì)淹沒(méi)在街上人群中的優(yōu)秀間諜?！?/p>

電影的時(shí)間背景設(shè)定在1973年，《鍋匠》把主人公斯邁利（加里·奧德曼飾演）所效力的M16內(nèi)部高層間雙重間諜錯(cuò)綜復(fù)雜的人情事故刻畫(huà)的淋漓盡致?！拔覀儾⒎且臄z一部描寫(xiě)M16魅力的電影”，攝影指導(dǎo)霍伊特強(qiáng)調(diào)說(shuō)，“相反，我們刻畫(huà)的是馬戲團(tuán)（間諜們稱(chēng)呼M16的代號(hào)）內(nèi)部的一個(gè)個(gè)孤獨(dú)的舞者，是他們?cè)谡瓶刂@個(gè)無(wú)人可以信任的世界。這是一個(gè)浸滿(mǎn)了尼古丁和官僚們因鉤心斗角而冒出臭汗的狹小房間，簡(jiǎn)直讓人抑郁難當(dāng)。”

他和導(dǎo)演阿爾弗萊德決定賦予電影一種高度的顆粒感，并且有些淡淡的退色的感覺(jué)。“我們希望膠片的顆粒清晰可見(jiàn)。拍攝之前我做了大量的測(cè)試，最終選擇富士［500D8592］拍攝日間場(chǎng)景，用Eterna500T［8573］拍攝夜間場(chǎng)景，”霍伊特說(shuō)，“對(duì)于Reala，我經(jīng)常欠半檔曝光，而Eterna的顆粒感較弱，所以我更會(huì)減少曝光?！?/p>

57天的拍攝周期中，基本都是霍伊特在操作單機(jī)位的潘福萊攝影機(jī)的情況下完成的。而倫敦潘納維新公司給他提供的器材包包括了Primo標(biāo)頭和Primo 3∶1 (135－420mm) 與 11∶1 (24-275mm) 長(zhǎng)焦鏡頭。而霍伊特基本都是在使用后者，因?yàn)檫@種鏡頭風(fēng)格更貼近70年代的影片運(yùn)鏡風(fēng)格。

霍伊特告訴記者，在瑞典時(shí)他習(xí)慣使用一種連接了手動(dòng)推焦裝置的長(zhǎng)焦鏡頭，這樣他就能獲得一種“渾然一體的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格?！钡珜?duì)于《鍋匠》來(lái)說(shuō)，他更喜歡那種機(jī)械控制的推焦方式?！爱?dāng)我看70年代的電影時(shí)，我喜歡這種機(jī)功能性、機(jī)械化的硬朗的調(diào)焦方式。每次變焦都有明顯的起始和結(jié)束點(diǎn)，我希望電影中能復(fù)現(xiàn)這種風(fēng)格。”

而另一個(gè)使電影風(fēng)格化的想法是用空間框住其中的角色，比如門(mén)框、走廊或窗戶(hù)，再或者由角色前、背景的物體來(lái)遮擋、框定?！拔覀兿Ｍ枥L出一個(gè)所有人都被窺視、而每個(gè)人又都在窺探別人的世界。” 霍伊特強(qiáng)調(diào)說(shuō)。

一個(gè)最棒的美妙段落是在布達(dá)佩斯的一個(gè)早晨的廣角機(jī)位鏡頭。拍攝了幾秒鐘后，攝影機(jī)開(kāi)始后移，然后一直移動(dòng)，直至滑過(guò)一個(gè)有很多兒童玩耍的鐘樓的塔頂。隨著攝影機(jī)的后撤，我們看到更多的樓房，他們是如此高，攝影機(jī)是如此的高，以至于不敢相信這是實(shí)景拍攝的畫(huà)面，不過(guò)霍伊特解釋說(shuō)：“這其實(shí)很簡(jiǎn)單，這個(gè)高聳的鐘樓位于一座小山頂上，而它面前就是一個(gè)深深的峽谷，小城就正好在峽谷中，在鐘樓的后面就是一個(gè)平坦的高坡，可以架設(shè)很長(zhǎng)的導(dǎo)軌。”這個(gè)鏡頭毛骨悚然的描述了窺探的魔力。

斯邁利家的內(nèi)景是在搭建于兵營(yíng)的一個(gè)健身房中的影棚中拍攝的。這是北英格蘭的前軍事基地，曾被用于軍隊(duì)的初級(jí)營(yíng)地?！八茏兂晌覀冏约旱耐饩暗兀?霍伊特說(shuō)，“這太好了！因?yàn)樗械慕ㄖ鹤约壕湍軤I(yíng)造當(dāng)時(shí)的歷史氣氛，墻上的銹跡斑斑太有味道了，特別有電影感?！?/p>

霍伊特給了他的整個(gè)團(tuán)隊(duì)以極高的評(píng)價(jià)，尤其是跟焦員霍曼（“困難鏡頭中提供極致安全焦點(diǎn)的人”），領(lǐng)隊(duì)馬丁(“在英格蘭給了我最大幫助的人”)，操機(jī)員柯林（“對(duì)場(chǎng)景的節(jié)奏和調(diào)子極端敏銳的人”），另外還有第二機(jī)位的攝影師特瑞，他是在所有會(huì)議室場(chǎng)景中操作第二機(jī)位的攝影師。

所有的后期流程都由i實(shí)驗(yàn)室公司倫敦工作室負(fù)責(zé)，而霍伊特也在斯德哥爾摩的后期工作室煙鍋公司（這可是為嗄嗄小姐和平克兩位大神制作MV的工作室）完成了數(shù)字調(diào)校工作?！盁熷伖臼俏易钕矚g的后期工作室之一，”攝影師說(shuō)，“調(diào)色師馬特有一雙發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)的敏銳眼睛和對(duì)電影的完美品味，他可以全身心的參與到營(yíng)造電影心理曲線(xiàn)的工作當(dāng)中去?！?/p>

另外煙鍋公司的總裁也幫了不少忙，是他親自在協(xié)調(diào)膠片的４K負(fù)片轉(zhuǎn)制工作。“膠片的顆粒感和數(shù)字的像素點(diǎn)間是一對(duì)不可調(diào)和的矛盾，而且我期望最大限度的解決這個(gè)問(wèn)題。當(dāng)我們?cè)儐?wèn)其它的后期公司時(shí)，要么說(shuō)不可能，要么就是收費(fèi)極高，” 馬特說(shuō)，“而我們想辦法解決了這個(gè)難題?！?/p>