夜景照明是特殊照明的一個部分，也是科學(xué)紀(jì)錄片攝影照明的一個不可缺失的組成部分，是必不可少的場景。一般來說，影片的一個段落或某個影片的結(jié)尾部分，或者是情節(jié)的轉(zhuǎn)折點，這些夜景照明都有可能出現(xiàn)。它往往能夠給影片帶來一種情緒、情調(diào)和整個影片在影像上的變化。

對科學(xué)紀(jì)錄片的導(dǎo)演來說，他們更希望是在原有的環(huán)境光的狀態(tài)下進(jìn)行拍攝，不希望有太多的人工燈光來干擾自然環(huán)境原來的光影，來影響主人公的情緒。用少量的燈或者小功率的燈光來修飾或者補(bǔ)充自然光的一些不足，是拍攝科學(xué)紀(jì)錄片一種不錯的選擇。對于紀(jì)錄片的攝影師來說，他也并不希望像拍故事片一樣動輒就用幾萬功率的燈光設(shè)備，用大量的人工燈光干擾原本的自然光效果。有人說“環(huán)境光是最好的光”這話一點不假，它是原本存在的，是真實的。

當(dāng)然在此不是說科學(xué)紀(jì)錄片的夜景就不用燈，而是用合適的燈，用適量的燈。

夜景照明的“黃金時間”

夜景并不是我們眼睛所看到的漆黑一片，在攝影師的眼里，即使夜晚也會呈現(xiàn)五彩斑斕的內(nèi)容，是有層次的，所以每次拍攝夜景時我盡可能地把光孔開到最大（F1.6）時來拍攝，也就是等到天即將黑下來的時候拍攝。好處是能減少用燈量，使拍攝的環(huán)境周圍的暗部層次在環(huán)境光的影響下盡可能地都能顯現(xiàn)出來，暗的地方要有密度，大面積的天空不至于死“黑”掉，我發(fā)現(xiàn)帶密度的天空呈現(xiàn)的是墨藍(lán)色的，而不是死黑一塊，不然死黑的背景就會與人物的頭發(fā)、身體上或者道具上較暗的物體疊加在一起而不能區(qū)分開來。

增加少量的燈光就能輕而易舉完成夜景布光的任務(wù)，這時的燈光在夜色的襯托下越發(fā)顯得更加耀眼，這些說起來可能容易，但是真正在現(xiàn)場做起來，是需要攝影照明師有足夠的耐心和細(xì)致觀察天光變化的過程，一旦天光合適立刻投入拍攝，而且可拍攝的時間很短。根據(jù)我的經(jīng)驗和觀察，一般北方的冬天在15分鐘左右、夏天在30分鐘左右，這段時間是拍攝夜景的“黃金時間”，必須抓緊時間搶拍，過了這段時間天光馬上就會漆黑一片。

什么時間是我們認(rèn)定的最佳拍攝時機(jī)呢？我一般拿攝像機(jī)在取景器里天空的斑馬紋為標(biāo)準(zhǔn)或者以攝影師手中的曝光表為準(zhǔn)，當(dāng)我們開大光孔，把斑馬紋的開關(guān)打開，靜等天光逐漸暗去，這時你會發(fā)現(xiàn)取景器里的斑馬紋正在逐漸減少，當(dāng)畫面上最亮的部分天光最后出現(xiàn)斑馬紋的時候，這時你會發(fā)現(xiàn)此時監(jiān)視器的天空是墨藍(lán)色的，既不是很黑又不是很亮，即使周圍暗部的環(huán)境都是有密度的，說明最佳的拍攝時機(jī)已經(jīng)到了。之前我們所有的照明工作需要在開機(jī)前完成拉線布燈，主光、副光、輪廓光、背景光等必須安置到位，最好拍攝之前進(jìn)行一次彩排，在案頭準(zhǔn)備好預(yù)期的設(shè)計或者一種設(shè)想。人數(shù)的多少、活動場面的范圍有多大等，攝影師都必須做到心中有數(shù)。一般來說順序是先搶拍帶天空的大全景、中景，因為它稍縱即逝，不帶天空的近景和特寫盡量留在最后慢慢補(bǔ)充拍攝。

實例一

故事片《展旦召》是內(nèi)蒙古草原上達(dá)拉特旗的一個地名，我們在庫布齊沙漠的邊緣搭建了一處蒙古人家，影片所有內(nèi)容都是在這里拍攝完成的。時間是晚上6點左右的夜戲，攝影機(jī)在升降車上由室外的草原全景慢慢地移動，然后再慢慢地降到室內(nèi)拍攝男女演員的近景，要求這個4分多鐘的長鏡頭不停機(jī)一氣呵成，色溫的不同，室內(nèi)外的亮度不一樣，影調(diào)如何過渡銜接？如何避免手動開收光孔給人視覺上造成忽亮忽暗的不適感？這都是攝影師拍攝前首先要解決的問題。我和導(dǎo)演商量，提前先把演員的戲排好，然后再與照明師溝通把室內(nèi)的燈光亮度確定光孔在F2.8刻度上，復(fù)完光之后，就等天光暗下來也到F2.8。接下來漫長的等待是一件難熬的事情，其他人可以休息，對于攝影師來說不可掉以輕心，每時每刻都要監(jiān)測天光的變化，并隨時提醒各部門做好準(zhǔn)備。草原的黃昏美輪美奐，一望無際的草原只有一條天際線，無遮無攔，開始感覺天光的變化不是很大。突然，草原上的光線說變就變，黑黑的薄云壓了過來這時天立刻就暗下來，演員各就各位，燈光組迅速開燈配合，還好連續(xù)拍了三條天光就基本上全黑了下來。當(dāng)我們晚上趕回到宿舍觀看樣片時，鏡頭移動流暢，室內(nèi)外光線（冷暖）的銜接非常自然，從室外進(jìn)入內(nèi)景幾乎看不出像以前一樣攝像機(jī)有突然開縮（變）光孔的現(xiàn)象。

實例二

在河南的登封拍攝《獨(dú)角戲》，地點是在一處寺廟前，我觀察到在寺廟的進(jìn)門處和兩邊的窗戶在天將黑下來的時候有可能會成為黑洞，所以我早早地吩咐照明師傅把兩個650W和一個1000W的燈光布置好。燈光由寺里往外打，模擬室內(nèi)的燈泡光源，避免晚上拍攝時出現(xiàn)死黑的情況，隨著天光的逐漸變暗，埋伏在三處的燈光在夜色的襯托下逐漸地變亮，等到拍攝時已經(jīng)超出了我所控制的亮度范圍，作為背景的逆光已經(jīng)非?！百\”了。我讓照明師傅不停地加紙減少亮度，直到我認(rèn)為合適為止。當(dāng)時對后面的三處燈光亮度的控制還不是很有把握，如果事先能確定好主光和其他三處燈光在晚上“黃金時間”的亮度的話，就不需要我們邊拍攝邊調(diào)整燈光的亮度了，那樣我們可能會在拍攝過程中節(jié)省更多的時間。