從2007年的《馬烏甲》，到2009年的《扎賚諾爾》，再到2011年的《光男的栗子》，趙曄用了短短四年時間，通過三部長片作品，就完成了從一個熱愛電影，一心就想拍電影的愛好者，到一個可以自由運用視聽語言完成自我表達(dá)的電影“作者”的蛻變。關(guān)注人物內(nèi)心情感、細(xì)膩挖掘影像語言與空間情緒的關(guān)系、啟用非職業(yè)演員、目視遠(yuǎn)方的長鏡頭、自由而即興的場面調(diào)度、靜謐影調(diào)和頗具張力的人物情感關(guān)系，成為趙曄每部影片中持之以恒的個性標(biāo)簽。

馬烏甲時期的趙曄2007

一個作者

第一部影片《馬烏甲》，是一部頗具倫理想象力的作品。影片圍繞一個單親家庭展開。一個母親獨自撫養(yǎng)兩個兒子，她很愛她的兩個兒子。哥哥馬烏甲很愛媽媽，也很愛生病的弟弟。因為愛媽媽，所以他聽媽媽的話不斷地給有病的弟弟輸血，甚至在弟弟手指受傷后把自己的手指也移植給了弟弟。他不介意媽媽一次次的無理要求，也不介意自己因為貧血而經(jīng)常暈倒。他喜歡學(xué)校的運動會，也喜歡上了一個女孩，但是失血的身體卻制止他做喜歡的事。最后，他開始反抗，走到醫(yī)院殺死了也在住院的媽媽。《馬烏甲》最終獲得第四屆中國獨立影像年度展的最高獎，評委會為影片寫下了這樣的評語：以富有靈性的精確敘述，處理了人性及文化中的晦澀層面，實現(xiàn)了想象力的飛躍，令人感到意外。

從《馬烏甲》開始，趙曄便逐漸確立了自己的個人風(fēng)格，無論是影像上的還是主題上的。他的作品看上去總有些灰灰的感覺，沒有明亮的光線，有些鏡頭甚至看不清主人公的臉。然而影片卻能在某種混沌的視覺影像中，成功營造出一個完整的環(huán)境空間以及人物情緒。到了《扎賚諾爾》，趙曄已經(jīng)可以將他對于陌生環(huán)境的天才式的捕捉能力發(fā)揮得淋漓盡致，幾乎看過影片的人，都會以為趙曄曾經(jīng)在這里生活過。

扎賚諾爾是內(nèi)蒙古滿洲里市的一個礦區(qū)，地處中俄邊境交界處。影片圍繞一對師徒展開。師傅朱老頭是一位蒸汽火車司機，他的徒弟李治中是火車信號員。朱老頭臨退休前決定離開這個工作了30多年的地方，去往住在邊境部隊的女兒一家。就在朱老頭上路的時候，他的徒弟李治中一直默默地跟在身后，為自己送行。影片中極少的人物對白，大面積空鏡頭，籠罩在蒸汽機車吞吐的白色煙霧中，游離在被北方干冷的大風(fēng)席卷過的廣袤原野上，猶如一幅幅明信片。蕭瑟寒冷的環(huán)境，與送別的心情，是那樣的貼切。徒弟一路追隨，師傅一路勸他回去。一群孩子追趕著風(fēng)中的白色塑料袋，遠(yuǎn)處一列火車呼嘯而過。終于，師傅的女兒來接師傅，徒弟匆匆告別，一路溜達(dá)著，他沒有趕上回城的火車。

自由的場面調(diào)度在趙曄的電影中比比皆是。很多閑筆看上去就像早有安排。因為情緒是扣得那樣準(zhǔn)確，所以令人難以想象這只是他的第二部長片作品。詩意的主題和注重人物內(nèi)心刻畫的影像表達(dá)風(fēng)格，也在《扎賚諾爾》之后得到進(jìn)一步深化。趙曄就像一個早有準(zhǔn)備的畫家，一開始就找準(zhǔn)了自己想要的那一款色彩，還有那一支畫筆。

而《光男的栗子》雖然片長只有一個小時，但是究其影像與內(nèi)容的貼合度，劇情的節(jié)奏感以及完成度，都較之前兩部作品有了極大的進(jìn)步。依然是關(guān)注親情，這次趙曄選擇的角度較之《馬烏甲》更為溫和。一個剛剛失去兒子的母親，來到兒子最后死去的地方，尋找有關(guān)兒子的一切，回憶著母子在一起的愉快或不愉快。還是一個陌生的地方，而趙曄幾乎就像一個奈良當(dāng)?shù)厝四菢?，將這個有關(guān)愛與記憶的故事表現(xiàn)得溫柔感人。

就是太想拍電影了

應(yīng)當(dāng)說，趙曄是幸運的。有多少導(dǎo)演終其一生都未曾找到一支適合自己的筆，無法將世間萬物轉(zhuǎn)化成自己的一個鏡頭，自己電影中人物的一個表情。這不僅需要一種類似天賦的感受力，還要有很多人生的歷練。而對于1979年出生的趙曄來說，或許曾經(jīng)的那些經(jīng)歷，都沒有白白浪費。他只是和別人一樣度過了自己的童年、少年，上了高中，讀了大學(xué)，但是他從來沒有放棄的是對自己的追問，以及對最后那個答案的執(zhí)著堅持。

趙曄曾經(jīng)是個北京人，但是因為父母工作關(guān)系到了廣州，后來考大學(xué)又考回了北京。在廣州的時候，周圍人都認(rèn)為他是北方人，而在北京時，周圍人又都認(rèn)為他是廣州人。于是所謂“家鄉(xiāng)”，所謂一個固定的地域感，在趙曄身上幾乎是找不到的。而這也幾乎成就了他日后的電影，無論走到哪兒，他都能對當(dāng)?shù)氐纳詈腿说臍庀@得某種熟悉和把握。在廣西拍《馬烏甲》，就能拍出當(dāng)?shù)爻睙岬膩啛釒夂虻母杏X，在內(nèi)蒙古拍《扎賚諾爾》，就能拍出北方小鎮(zhèn)的那種寒冷與沉靜的感覺，在日本奈良拍《光男的栗子》，就能拍出當(dāng)?shù)厝巳绾蜗矚g吃栗子的那種感覺。

2000年，從廣州美術(shù)學(xué)院附中考到北京電影學(xué)院，趙曄報考的是動畫專業(yè)，理由很簡單，當(dāng)年文學(xué)系與導(dǎo)演系都沒有招生。而趙曄當(dāng)時也確實想要以后做一名漫畫家。結(jié)果上學(xué)期間，有機會接觸到大量的中外電影，看過之后，趙曄還是覺得應(yīng)該去拍電影。然后就在大一的時候買了一臺DV，有時間就去大街上拍，四年下來，拍了整整幾百盤帶子，或許以后還有機會剪輯成一部紀(jì)錄片。還有練習(xí)寫劇本。2004年臨畢業(yè)前，學(xué)校舉辦了國際學(xué)生影展，因為中外的參展影片水平差距太大，學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)決定拿出一些錢資助本校學(xué)生拍片，就組織了劇本招標(biāo)活動，趙曄一口氣寫了三個劇本，但是沒有被選中。畢業(yè)后，趙曄沒有像其他同學(xué)那樣選擇考研、去動畫公司、去電視臺，而是繼續(xù)留下來找機會拍電影?！?004年對我來說挺難熬的，看著周圍的人都在忙著自己的工作，而我還沒有找到自己的方向?！弊詈筮€是因為太想拍電影了，甚至等不及申請一個國家的電影項目扶持基金，趙曄帶著自己身上僅有的五萬元，和一個自己寫的劇本，找了幾個同學(xué)，還有幾個美院附中的學(xué)弟，奔赴廣西，開始了第一部長片《馬烏甲》的拍攝。“那時候真的很苦，常常是白天拍片，晚上還在打電話到處籌錢?！睂τ趶膩頉]有拍攝經(jīng)驗的趙曄來說，面對一群比他更不知道電影為何物的劇組成員和非職業(yè)演員，他所能做的就是每一個環(huán)節(jié)都必須親力親為。“那時連錄音時怎么舉竿都不知道，我就想起我曾經(jīng)在一些片場看到的錄音師的姿勢，然后再現(xiàn)場給錄音演示一遍?！?/p>

最后花了大約20萬元，《馬烏甲》成功完成?！澳菚r只是單純的想要拍電影，其他什么都沒想?！壁w曄回憶道。

電影節(jié)的幸運兒

《馬烏甲》拍攝完成后，很明顯，沒有渠道可以將它推向大銀幕。于是通過參加一些影展的方式，趙曄結(jié)識了一些選片人。后來就被選到南京獨立影展上放映，結(jié)果沒想到一下子就拿了一個最高獎。或許趙曄對于“獨立電影”并沒有什么先入為主的想法，他僅僅是為了完成自己的一個心愿，去完成了一部作品。但是這在制片人崔紅看來，恰恰是趙曄的影片與眾不同的地方。在影展上第一次看到趙曄的影片，就給崔紅留下了十分深刻的印象。作為一名關(guān)注獨立電影制作與項目開發(fā)的制片人，崔紅很快與趙曄取得了聯(lián)系，并希望可以有機會參與到趙曄下一部影片的合作中去。趙曄跟崔紅講起他眾多電影計劃中一個有關(guān)送別的故事，“隨后他給我了一稿大概只有十幾頁的電影劇本，都是關(guān)于主人公的生活、工作環(huán)境、狀態(tài)和氛圍的描述，人物動作、情緒的描述，沒有戲劇化的事件和故事?！敝筅w曄前往扎賚諾爾看景，但是回來之后提交出來的劇本梗概并沒有讓崔紅滿意?！爸笏窒蛭姨峁┝私?00張拍攝實景的照片，這些場景最后大部分都出現(xiàn)在了《扎賚諾爾》完成片中?？吹侥切┰l諾爾露天煤礦拍攝實景照片之后，我意識到這不是一個簡單有關(guān)離別的題材。他給我講述了影片從哪里開始，如何結(jié)束；我很快做出了決定，影片《扎賚諾爾》2008年初開拍了?！?/p>

影片的制作團(tuán)隊幾乎都是趙曄親自挑選的，平均年齡不到30歲。攝影師張乙是趙曄電影學(xué)院動畫系的同班同學(xué)，沒有學(xué)過專業(yè)攝影技術(shù)，兩位主要演員都是非職業(yè)的，一個是大學(xué)學(xué)生，一個是退休工人。他們一起在零下40攝氏度的氣候環(huán)境下，在內(nèi)蒙古扎賚諾爾露天煤礦實景拍攝了60天。通過崔紅的關(guān)系，找到了中央音樂學(xué)院教授林朝陽為影片創(chuàng)作了音樂。因為音樂部分對于整部影片的重要作用，在僅有的100萬元制作成本中，趙曄拿出了的10萬元，專門用于音樂制作。2008年9月《扎賚諾爾》全片完成，并順利獲取了中國廣電總局的公映許可證。

有了專業(yè)的制片人團(tuán)隊支持，趙曄的電影之路顯得不再那么“山寨”。作為青年導(dǎo)演新作，趙曄的《扎賚諾爾》被選送到2009年第12屆上海國際電影節(jié)，并獲得了“亞洲新人獎最佳導(dǎo)演獎”。作為亞洲新人獎單元評委會主席的日本導(dǎo)演巖井俊二對于趙曄的片子極為贊賞，他對趙曄說：我很喜歡你的片子，雖然我無法說服所有人都喜歡，但是我還是會努力幫你拉票。就這樣，在一個國際A類電影節(jié)獲獎，15萬元的獎金，以及隨之而來的國際版權(quán)出售，趙曄的電影之路終于開始慢慢走上正軌。

在參加澳洲電影節(jié)期間，《扎賚諾爾》再次受到了日本女導(dǎo)演河瀨直美的青睞，她主動找到趙曄，希望可以請他參與到自己創(chuàng)辦的一個電影節(jié)的拍攝項目中。曾經(jīng)以《殯之森》享譽世界影壇的河瀨直美，此次在自己的家鄉(xiāng)奈良舉辦了一個電影節(jié)，邀請了來自不同國家和地區(qū)的青年導(dǎo)演各自為電影節(jié)拍攝一部短片，題材不限，但是拍攝地必須是在奈良。就這樣，趙曄受邀來到了奈良，采景、觀察當(dāng)?shù)厝说纳罘绞?，最終創(chuàng)作出《光男的栗子》的劇本，并于2010年完成。影片的版權(quán)歸日方所有。但是在2011年第八屆中國獨立影像展上，《光男的栗子》還是被當(dāng)做一部中國電影來放映。“因為畢竟影片從劇本創(chuàng)作到拍攝都是趙曄一人所為?！庇罢惯x片人這樣說道。

自我與他人

相比較自己所熟悉的生活，趙曄更喜歡拍攝陌生環(huán)境，“因為在我看來，太過熟悉的事物可能我沒有辦法很好地梳理自己的感受，有些說不清楚。反而是陌生的環(huán)境陌生的人群，會激發(fā)我對于自己生活的反思，從而完成一種表達(dá)?！?/p>

在創(chuàng)作《光男的栗子》的劇本時，趙曄想到了剛剛過世的母親。搬到廣州后不久父母就離異了，趙曄由母親帶大，后來母親病重后，父親又回來照顧母親。趙曄對于這一切深有感觸，他會想，如果是兒子先于母親離開，又會是怎樣呢。于是，這樣一個發(fā)生在自己身上的故事，就被移植到了日本的奈良?！捌鋵嵾@是一個沒有地域限制的故事，發(fā)生在哪里都是成立的。我只是想要借機表達(dá)一下自己的內(nèi)心感受。”

而《扎賚諾爾》的劇本創(chuàng)意則源自一句古詞：送君千里終須一別。“在我看來，送別是很沒用的，但是人們還是會選擇去送別。”在把這個主題講給制片人崔紅時，趙曄偶爾在報紙上看到一個關(guān)于“最后的蒸汽火車”的報道，于是馬上去往扎賚諾爾看景?！对l諾爾》十分寫實地展現(xiàn)了處于后工業(yè)時代的人們生活的狀態(tài)。蒸汽火車傳達(dá)出的懷舊之感，與師徒之間的忘年友誼很好地結(jié)合在一起，將隱含在人物情感之中的巨大的時代性和歷史性含蓄而深沉地表現(xiàn)了出來。

趙曄說，他在奈良看景時，曾經(jīng)看到一個老奶奶，獨自坐在屋子里吃栗子。栗子很大，用水煮過，然后再從水里撈出來，把栗子撥開一點皮，拿著勺子挖著吃。于是栗子，這個奈良的當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)，成為一個獨特的人物情感道具貫穿影片始終。通過對于奈良人吃栗子的觀察，趙曄準(zhǔn)確地把握到了奈良當(dāng)?shù)厝巳粘５纳罘绞?，并成功地呈現(xiàn)在電影里。

在回答他是如何做到拍攝任何環(huán)境都能做到像當(dāng)?shù)厝四菢拥氖煜r，他特別強調(diào)了一點：“一定不能帶有獵奇的視角，就要像當(dāng)?shù)厝四菢涌创車氖挛铩Ｒ椭車娜巳跒橐惑w?！?/p>

“我也沒有勇氣過你那

樣的生活”

1957年，時任法國《電影手冊》雜志主編的安德烈·巴贊，在其一篇名為《論作者論》的文章中寫下這樣一段話：“在某種程度上說，作者自己往往就是他的主題，無論什么樣的劇本，他向我們講述的總是同樣的故事#8943;#8943;或者說動作或人物總是投注同樣的視角和道德判斷#8943;#8943;作者往往遴選個人因素作為參考標(biāo)準(zhǔn)，并將其持續(xù)永恒地貫徹到一個又一個作品中?！?/p>

而趙曄正是這樣一位電影“作者”，一位將自己對于電影的熱愛持之以恒地堅守下去的青年電影人。

趙曄在接受采訪時，很坦誠地承認(rèn)自己曾經(jīng)也猶豫過，究竟要不要堅持做這一行。在他畢業(yè)后的一兩年時間里，他的很多同學(xué)都相繼升了職，加了薪，買了車，甚至買了房子。一個好朋友畢業(yè)后就進(jìn)了一家電視臺，一轉(zhuǎn)眼就已經(jīng)當(dāng)上了部門負(fù)責(zé)人，一次趙曄與他見面，好朋友拍拍他的肩膀?qū)λf：我真沒勇氣過你這樣的生活。趙曄點點頭，但很快抬起頭，對著自己朋友笑著說：我也真沒勇氣過你這樣的生活?！盎蛟S是因為我真的很喜歡拍電影，感覺如果做了別的就沒什么意思，那種生活雖然好，但是如果真讓我去過那樣的生活，我還真的做不到。”

趙曄說他接下來會有兩部走商業(yè)院線的片子正在籌備劇本。“還是想拍些普通觀眾能夠看到的片子?！壁w曄笑著說。

ZHAO YE

1979年出生于北京，畢業(yè)于北京電影學(xué)院

2004年導(dǎo)演動畫短片《采薇》獲得多個國內(nèi)外獎項，并收藏于中國電影博物館

2005年導(dǎo)演故事短片《保溫瓶》獲大學(xué)生電影節(jié)最佳編劇獎

2007《馬烏甲》（MA WU JIA）94分鐘

獲中國第四屆獨立影像年度最高獎：CIFF大獎

并參展：香港，溫哥華，東京，大阪，倫敦，首爾，葡萄牙，維也納，蒙特利爾，美國林肯藝術(shù)中心等國際電影節(jié)

2008《扎賚諾爾》（JALAINUR）92分鐘 （2011年在日本院線發(fā)行）

第13屆釜山國際電影節(jié)：國際影評人費比西獎

第12屆上海國際電影節(jié)亞洲新人獎：最佳導(dǎo)演獎

第60屆愛丁堡國際電影節(jié)：BEST OF THE FEST獎

第3屆西班牙格拉納達(dá)國際電影節(jié)：評委會大獎

第7屆俄羅斯海參崴國際電影節(jié)：最佳男演員獎

第4屆葡萄牙里斯本國際電影節(jié)：發(fā)行大獎

第22屆新加坡國際電影節(jié)：最佳攝影獎、亞洲電影聯(lián)盟獎

第27屆都靈國際電影節(jié)官方競賽單元

并參展：鹿特丹，圣塞巴斯蒂安，溫哥華，漢堡，瑞典，澳大利亞，比利時，巴西，阿德萊德，香港，臺北，等30余個電影節(jié)

2010《光男的栗子》（LAST CHESTNUTS）60分鐘

2010年日本奈良國際電影節(jié)開幕片

2010年都靈國際電影節(jié)官方競賽單元

2011年首爾CINDI數(shù)碼電影節(jié)競賽單元

2011《3·11 家的感覺》(3.11 A Sense of Home Films) 3分11秒

紀(jì)念日本3.11地震--全球?qū)а荻唐媱?/p>