看過電影《行歌坐月》的人，或許會(huì)暫時(shí)忘記它是一部少數(shù)民族題材的影片。高中畢業(yè)以后，女孩“杏”沒有像很多同齡人那樣選擇背井離鄉(xiāng)去外地打工，而是回到家鄉(xiāng)，與父母住在一起。她喜歡上一個(gè)叫做“飛”的男孩，但是飛常年在外打工，偶爾回家一趟，還帶回來一個(gè)女朋友。飛的女友不習(xí)慣鄉(xiāng)村簡(jiǎn)樸的生活，離開了他，杏于是有了和飛在一起的機(jī)會(huì)?？墒秋w依然不安心待在家鄉(xiāng)，杏決定與飛一起去外地打工，卻遭到家人強(qiáng)烈反對(duì)。情急之下，杏的媽媽告訴她當(dāng)年小姑正是因?yàn)榕c飛的叔叔一起去外地打工而慘遭不幸的故事。外面的世界看上去是那么充滿誘惑，又危險(xiǎn)重重。最終杏還是決定離家出走，無論如何，她注定要一個(gè)人面對(duì)這個(gè)未知的世界，面對(duì)生命中不期而至的痛苦和無奈。

“一封寫給故鄉(xiāng)的情書”—電影《行歌坐月》

這其實(shí)是一個(gè)有關(guān)成長(zhǎng)的故事。每個(gè)生長(zhǎng)在鄉(xiāng)村以及二三線城市的青年人都可能面臨著同樣的問題：“出去還是留下”。出去可能意味著有更加廣闊的發(fā)展空間，可以認(rèn)識(shí)更多人，長(zhǎng)更多見識(shí)，賺更多的錢。而留下來，則意味著更為平靜和安定的生活，熟悉的環(huán)境熟悉的人，終日被安全感包圍著，幸福指日可待。人生本身就包含著無數(shù)選擇。而這一次，有可能是很多人一生中做出的第一個(gè)關(guān)乎自己命運(yùn)的重大選擇。出生于1987年的導(dǎo)演吳娜敏感地抓住了這一點(diǎn)，借助一個(gè)侗族女孩“杏”的個(gè)人命運(yùn)，很好地呈現(xiàn)并討論了這個(gè)擺在很多青年人面前的兩難問題。從這一點(diǎn)來說，《行歌坐月》超越了很多少數(shù)民族題材影片，超越了那些只會(huì)展現(xiàn)少數(shù)民族青年男女喜悅戀愛，唱著歌跳著舞就邁入幸福生活的影片，而是將一個(gè)具有普遍意義和價(jià)值的成長(zhǎng)話題發(fā)掘了出來，運(yùn)用詩(shī)一般優(yōu)美的鏡頭語(yǔ)言，哀而不傷地呈現(xiàn)出來。

《行歌坐月》全片使用侗族語(yǔ)言對(duì)白，配以字幕。影片中也不乏少數(shù)民族男女在一起對(duì)歌的場(chǎng)面，但都是緊緊圍繞劇情，為敘事服務(wù)，并沒有刻意去表現(xiàn)，幾乎不帶有任何異域文化的獵奇色彩。或許這與導(dǎo)演吳娜本身的侗族身份有關(guān)。同時(shí)她也是個(gè)對(duì)于自己家鄉(xiāng)有著深深眷戀之情的人，在導(dǎo)演闡述中她這樣說道：“這部電影大部分拍攝于我的外婆家，一個(gè)承載了我很多童年記憶的地方?；貞浿械耐馄偶乙痊F(xiàn)在的美好，于是我的影片不可避免地被一種緬懷過去的情緒纏繞?！?/p>

而將這一切付諸現(xiàn)實(shí)的，除了導(dǎo)演吳娜，還有她的制片人兼攝影劉漢城。同時(shí)作為《行歌坐月》的出品人，劉漢城幾乎參與了影片從拍攝到宣傳發(fā)行的方方面面?？梢哉f，《行歌坐月》不僅僅是一部電影，更像是他和吳娜共同寫給故鄉(xiāng)的一封情書。而劉漢城究竟是如何將這封情書寫成的呢？

“從沒想過

我還能拍電影”

1984年出生于廣東河源的劉漢城，在上大學(xué)之前從未設(shè)想過自己也可以拍電影。2008年，劉漢城從廣東華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，專業(yè)是平面攝影。上學(xué)期間，劉漢城修讀了一門叫影視基礎(chǔ)的課，老師是曾拍攝過《山清水秀》、《舉自塵土》等獨(dú)立電影的甘小二。從這門課里，劉漢城逐漸對(duì)電影有了一些自己的感受，雖然還不是很懂電影，但通過看侯孝賢等導(dǎo)演的一些作品，慢慢了解到電影是可以來展現(xiàn)周圍人生活的。“當(dāng)時(shí)看侯孝賢導(dǎo)演的《戀戀風(fēng)塵》、《童年往事》、《冬冬的假期》、《風(fēng)柜來的人》，感覺影片的故事、環(huán)境、生活、情感都好像是我自己還有身邊的人身上曾經(jīng)發(fā)生過的，電影里的語(yǔ)言和我講的語(yǔ)言也差不多，看完后感動(dòng)不已?！敝髣h城買了DV，開始自己學(xué)著拍攝一些短片，“有了DV就覺得拍電影也不是一件那么難的事了，有故事就可以拍。”大學(xué)畢業(yè)時(shí)，他拍攝了一個(gè)叫做《檸檬》的紀(jì)錄片，也是《行歌坐月》之前他唯一的代表作品。

之后劉漢城與朋友合伙創(chuàng)建了廣州遐邇文化傳播公司，主營(yíng)業(yè)務(wù)是影視策劃制作。包括廣告短片、企業(yè)宣傳片、紀(jì)錄片等影像內(nèi)容產(chǎn)品的拍攝與制作，以及影視廣告代理。劉漢城主要負(fù)責(zé)的是電影這方面?！皠?chuàng)建這個(gè)公司的初衷很簡(jiǎn)單，就是希望可以拍電影。”劉漢城坦誠(chéng)道。

早在2007年，劉漢城通過朋友介紹認(rèn)識(shí)了吳娜，那時(shí)吳娜一心想學(xué)習(xí)拍電影，但是因?yàn)樗趯W(xué)校沒有影視類專業(yè)的課程，所以常常到劉漢城的學(xué)校旁聽。平面攝影專業(yè)出身的劉漢城對(duì)于電影攝影始終抱著濃厚的興趣，2009年，他從廣州北上，到北京電影學(xué)院進(jìn)修班學(xué)習(xí)攝影。吳娜也在準(zhǔn)備考電影學(xué)院編劇專業(yè)的研究生。為了備考，吳娜寫了幾個(gè)練習(xí)作業(yè)，之后又寫了《行歌坐月》的短片劇本。她找到劉漢城，說她想過年就把這個(gè)劇本拍出來。劉漢城看過劇本后十分感動(dòng)。“劇本中反映的那些有關(guān)故鄉(xiāng)的記憶，有關(guān)過去里逝去的美好，也一直纏繞著我?！?/p>

于是，2010年，劉漢城開始四處尋找同學(xué)、朋友，組建自己的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?！拔液蛥悄榷际堑谝淮闻碾娪埃耙矝]有跟過劇組，也不是影視圈的人，我的朋友大多數(shù)都是拍獨(dú)立電影的，也不了解，甘小二推薦了他之前片子的錄音師陳汀，陳汀推薦的燈光師王軍熹，美術(shù)是我的朋友推薦了北京電影學(xué)院張丹青老師，制片主任是我的發(fā)小黃東強(qiáng)，攝影就是我和四個(gè)同學(xué)。音樂是我們片子初剪完了，才去找的，找了兩個(gè)月，最后通過北京電影學(xué)院朋友陳華，才聯(lián)系上了瞿小松老師，到他家看了我們的電影，他很喜歡《行歌坐月》，給影片一些很好的建議和關(guān)于配樂的一些想法，幫我們完成了電影的配樂。這一路走來，我們是幸運(yùn)的，因?yàn)橛羞@么多好朋友在幫助我們。在組建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)方面有很多困難，我真的要好好的感謝他們?！?/p>

凡事總要有第一次

劉漢城的整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)平均年齡不到30歲，多數(shù)人都沒有拍片經(jīng)驗(yàn)。作為攝影師的劉漢城在《行歌坐月》之前，從來沒有用過RED-ONE拍攝過長(zhǎng)片。但是從影片最終呈現(xiàn)的效果來看，劉漢城不僅準(zhǔn)確地把握了影片的整體影調(diào)氛圍，展現(xiàn)了侗族人安靜、內(nèi)斂、與世無爭(zhēng)的獨(dú)特民族性格，還成功地將少女“杏”的內(nèi)心世界刻畫得詩(shī)意動(dòng)人。柔和干凈的影調(diào)，定鏡頭與長(zhǎng)鏡頭交叉運(yùn)用，溫潤(rùn)甜美的光線從侗族少女身上折射出來，分外美麗。當(dāng)被問到他是怎樣掌握這樣的攝影技術(shù)時(shí)，劉漢城說道：“其實(shí)真的操作起來并不是很困難。作為攝影師我更多的是去理解攝影機(jī)的角色問題，攝影機(jī)和演員處于一種什么樣的關(guān)系？我將攝影機(jī)設(shè)想為一個(gè)在影片中存在的角色，于是就要想攝影機(jī)在每一個(gè)場(chǎng)景中應(yīng)該具有什么樣的感受和情緒，那我再運(yùn)用什么樣的角度、鏡頭、色彩、運(yùn)動(dòng)、燈光、光比去拍攝，才最適合影片?！?/p>

除此之外，劉漢城還擔(dān)任了《行歌坐月》的出品人與制片人，而這也幾乎是他第一次做制片人工作。為了在影片拍攝期間保證攝影方面的工作質(zhì)量，劉漢城找來了老同學(xué)，幫助自己履行執(zhí)行制片人的工作?！拔覀€(gè)人承擔(dān)了兩個(gè)角色，更多是在拍攝期間會(huì)有一些壓力吧，還好，我的制片主任盡心盡力，他的專業(yè)是中藥學(xué)，也是沒有接觸過電影，他進(jìn)劇組之前一直很擔(dān)心做不好，但是他把一切的問題都解決了，把劇組的每一個(gè)人都照顧得很好，所以其間，我是沒有想制片的事，專心做好攝影工作?！?/p>

一人分飾兩角，在很多沒有拍片經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中尤為常見。而劉漢城似乎并沒有被多重的角色壓力壓住，反而做得游刃有余。“或許是我臉皮比較厚，感覺凡事都要有第一次，而第一次往往是最有勇氣的，什么都不怕?！?/p>

勇于嘗試

是為了積累更多經(jīng)驗(yàn)

作為制片人的劉漢城，在影片拍攝工作之后，不能像其他劇組人員一樣安然離開，而是開始琢磨如何為《行歌坐月》尋找合適的發(fā)行渠道，以及開展相應(yīng)的宣傳工作。第一次做制片人，劉漢城感受到不少的壓力，也意識(shí)到自己需要更多的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。在他看來，制片人需要做的事情有很多：“我第一次做制片人，工作很復(fù)雜，壓力很大。就我個(gè)人而言，需要學(xué)習(xí)的是：一、要學(xué)會(huì)判斷什么樣的電影是好電影。二、準(zhǔn)確定位影片。三、要懂得處理與各種人的關(guān)系。四、對(duì)影片的前期和后期宣傳及發(fā)行要做好一個(gè)整體的策劃，一步步去實(shí)現(xiàn)?！?/p>

在宣傳定位上，劉漢城將《行歌坐月》的宣傳語(yǔ)設(shè)計(jì)為“寫給故鄉(xiāng)的情書”，就是想吸引觀眾去追憶有關(guān)故鄉(xiāng)的溫暖記憶：“情書意味著你曾經(jīng)的一個(gè)夢(mèng)，你在家鄉(xiāng)曾經(jīng)認(rèn)識(shí)的那些人，喜歡過的那些人，在家鄉(xiāng)發(fā)生過那些值得回味的感人故事。這是我覺得《行歌坐月》這部影片可以吸引人們前來觀看的一個(gè)賣點(diǎn)?！?/p>

而在《行歌坐月》的發(fā)行方面，劉漢城采取的是“點(diǎn)映+二三線城市公映”的策略。早在“2011年華語(yǔ)青年影像論壇觀摩周”上亮相的《行歌坐月》，之后陸續(xù)參加了在南京舉行的第八屆中國(guó)獨(dú)立影像年度展的“青年藝術(shù)影像展映”單元。2012年初，《行歌坐月》在北京798尤倫斯藝術(shù)影院和北京百老匯電影中心進(jìn)行了點(diǎn)映，并與南都“先鋒光芒”青年藝術(shù)展合作，在廣州先鋒光芒影廳進(jìn)行點(diǎn)映。在談及為何會(huì)選擇這種發(fā)行策略時(shí)，劉漢城表示：“之前找了一些發(fā)行公司，但是我們的影片成本低、沒有明星、語(yǔ)言又是侗話，所以很難找到公司發(fā)行此片，因?yàn)橐豢淳褪遣蝗菀踪嶅X的片子。現(xiàn)在是我們自己在做發(fā)行，主要是通過點(diǎn)映在網(wǎng)絡(luò)上做一些推廣宣傳吧，不會(huì)像商業(yè)片那樣，一下子一起上映，我們只能先打游擊戰(zhàn)，一個(gè)城市一個(gè)城市做，如果口碑較好，上座率也不錯(cuò)，相信能慢慢擴(kuò)大影響力的，也許還有機(jī)會(huì)找到發(fā)行方面的合作伙伴。”

劉漢城沒有像很多獨(dú)立導(dǎo)演那樣，走完幾個(gè)電影節(jié)，得一些獎(jiǎng)，然后就把片子放在家里，什么也不管了?！拔覀兣臄z電影的目的不是為了自?shī)首詷?，而是希望可以將片子推廣出去，讓更多的人看到它?！彪m然沒有太多豐富的制片和宣傳發(fā)行經(jīng)驗(yàn)，但劉漢城始終愿意去嘗試各種機(jī)會(huì)，找尋各種可能性?！艾F(xiàn)在努力做一切，都是為了能夠積累經(jīng)驗(yàn)。所以無論做什么，都是值得的。”

這一切

沒有想象的那么難

劉漢城最初也聽身邊很多做電影的朋友抱怨，做電影有多難，做電影有多不容易，可是真的做起來，似乎一切沒有想象的那么難。比如在取得放映許可證時(shí)，劉漢城就遇到了一個(gè)看上去很艱難，實(shí)際上并沒有那么難的事情：“《行歌坐月》在申請(qǐng)放映許可證時(shí)確實(shí)遇到一些麻煩。一開始因?yàn)槲覀儧]有經(jīng)驗(yàn)，覺得如果掛靠在一個(gè)大的制片廠下或許更容易，于是就找了在珠江電影制片廠的朋友，幫忙掛靠在電影廠名號(hào)下去申請(qǐng)，結(jié)果過了四個(gè)多月，還沒有動(dòng)靜。后來我就用自己公司的名義去申請(qǐng)，結(jié)果很快就批下來了，特別順利?！?/p>

因?yàn)橛捌缎懈枳隆繁旧淼钠焚|(zhì)很好，劉漢城已經(jīng)收到了來自倫敦、日本等多個(gè)電影節(jié)選片人的邀請(qǐng)?！拔覀円彩怯羞x擇地去參加，還是希望可以在國(guó)內(nèi)公映。”2012年，劉漢城預(yù)計(jì)《行歌坐月》還將參加上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人展映單元?！斑@個(gè)單元不需要影片必須公映就可以參報(bào)?！倍鳛橹破?，劉漢城手上有四個(gè)電影項(xiàng)目還在商談過程中。他與吳娜的新片基本完成了前期的融資，進(jìn)入到了劇本籌劃階段。當(dāng)談及新片計(jì)劃時(shí)，劉漢城表示：“我們可能暫時(shí)不會(huì)拍商業(yè)片。還是希望可以保留自己作品的原創(chuàng)力和自由度。吳娜導(dǎo)演的新片有關(guān)“80后”的青春回憶。首先故事要感人，情感要真誠(chéng)，能感動(dòng)到目標(biāo)觀眾群。要有一部好電影的基本氣質(zhì)?！?/p>

劉漢城回憶說，自己曾在朋友面前夸下?？?，畢業(yè)五年之后一定要拍一部電影，結(jié)果沒想到提前兩年就實(shí)現(xiàn)了?！拔疫€是比較幸運(yùn)的。”劉漢城坦言。與此同時(shí)，他也將要面臨如何實(shí)現(xiàn)從“第一部到第二部”的飛躍問題。而整個(gè)采訪過程中，劉漢城的態(tài)度始終是很積極的，不時(shí)還能帶出笑聲。樂觀、勇敢、積極、努力，勇于嘗試，勇于失敗，“臉皮厚”，或許這一切是一個(gè)制片人性格中天生所要具備的，也是成就一部好電影的動(dòng)力和催化劑。

“天下無馬！”嗚呼！其真無馬邪？其真不知馬也。

看來，在這個(gè)年代想要在眾多的“草根”、“精英”中脫穎而出，導(dǎo)演們不僅僅需要豐富自我，找到能幫助躍龍門的力量，也是不可或缺的一種能力。