導(dǎo)演

大衛(wèi)·芬奇

攝影師

杰夫·柯林威斯

大衛(wèi)·芬奇 （David Fincher）再次和杰夫·柯林威斯(Jeff Cronenweth)強強聯(lián)手，重拍了瑞典知名暢銷推理小說《龍紋身的女孩》（The Girl with the Dragon Tattoo）

劇情介紹

大衛(wèi)·芬奇的大部分職業(yè)生涯都傾注在了詭異氛圍的傳說故事題材上了，著名的作品包括《七宗罪》（Seven），《搏擊俱樂部》（Fight Club），還有《十二宮》（Zodiac）；但他新近的作品，《龍紋身的女孩》可以說是他敘事最復(fù)雜的電影了。電影改編自瑞典作家Stieg Larsson（斯泰·格拉爾森)的三部曲中的第一本。故事的主角是職業(yè)記者Mikael Blomkvist（麥克爾·布洛姆奎斯特），一個知名的商業(yè)投資記者。故事發(fā)生在他的職業(yè)生涯發(fā)生危機時，他被指控誹謗知名商業(yè)集團，從而不得不辭去總編的職務(wù)；而此時一個神秘的財團掌門人Henrik Vanger (亨利克·維格爾）邀請他到一個私人島嶼上，協(xié)助調(diào)查一起詭異的謀殺案：調(diào)查掌門人失蹤40年的侄女Harriet（哈里特）的死因。作為回報，Vanger（維格爾）不僅會付豐厚的報酬，而且答應(yīng)協(xié)助Blomkvist（布洛姆奎斯特）反控誹謗罪名。在Blomkvist調(diào)查的過程中，巧遇一個渾身穿釘?shù)呐罂伺诳蚅isbeth Salander（莉絲貝·薩蘭德），并開始合作調(diào)查。

瑞典風(fēng)

Larsson的三部曲：《龍紋身的女孩》，《玩火的女孩》（The Girl Who Played with Fire），和《捅馬蜂窩的女孩》（The Girl who Kicked the Hornet's Nest）都已被搬上了瑞典電影銀幕。而當(dāng)芬奇開始準備自己版本的《龍紋身女孩》時，他堅持要在瑞典全程拍攝，并全部啟用瑞典演員，以獲得原汁原味的本土元素。“這是一個美學(xué)上的考慮?！狈移嬲f，“我們希望電影看上去有瑞典的感覺，而我相信我做到了。人們不希望我們再做一部好萊塢風(fēng)格的改編電影，那我們就承諾盡最大努力拍一部瑞典電影，并啟用瑞典團隊?！?/p>

團隊一開始使用一名瑞典的攝影師，但拍了幾周之后，芬奇決定還是要做些改變。他打電話給自己的長期合作者Jeff Cronenweth（杰夫·柯林威斯），問他能不能來擔(dān)此重任。Cronenweth（柯林威斯）回憶說，“我在早上六點接到一個電話，那頭是芬奇的助理Bob Wagner（鮑勃·瓦格納），問我近況如何。我說，不錯啊，但Bob（鮑勃)，現(xiàn)在是早上六點，所以很明顯你不是隨便打個招呼吧。而他說芬奇和瑞典攝影師沒有對上眼，問我能不能過來救場?！?/p>

“我想了好多，因為情況有點復(fù)雜?！彼又f，“一個人從來不希望被別人替掉。這總是一件不幸的事。我又沒有參與前期籌劃，而且我也擔(dān)心和瑞典團隊溝通的問題，我怕他們因為我替走了他們的攝影師而記恨我。但大衛(wèi)和我一塊從頭開始，花了好多時間準備，而幸運的是，我們有這段時間來在上手干之前進行這些討論。最終，決定還是沒有那么難，而情況進展得也頗順利。整個團隊都歡迎我的加入?！?/p>

“走進別人拍的電影是挺困難的一件事，所以Jeff（杰夫）一開始并沒答應(yīng)。”芬奇說，“現(xiàn)在回想起來，我應(yīng)該換一種方式，不應(yīng)該那么堅持使用一隊完整的瑞典團隊。我本該從一開始就跟Jeff一起干的。我真的是特別幸運，他能有檔期幫我一塊完成這部電影?！?/p>

在線協(xié)作平臺

電影使用Pix系統(tǒng)（Pix system），這是一種在線項目管理平臺，可以使每日的腳本更改、當(dāng)日拍攝簡報等迅速在網(wǎng)上共享。這樣Cronenweth就能在來歐洲之前看過所有拍過的素材。他和團隊的核心成員在周六早晨的蘇黎世見了一面，下個星期二他就已經(jīng)在斯德哥爾摩開始拍攝了。他回憶說：“我剛結(jié)束一個在邁阿密的商業(yè)廣告拍攝，轉(zhuǎn)眼間就浸在斯德哥爾摩的這潭冷水里了，還絕望得想奮力保暖！我被這個系統(tǒng)震住了。幸運的是，有（A機位的操機員）David Worley（戴維·沃利）在，而且我們還挺熟。早在1992年的《異型》（Alien）時我們就一起工作過。

拍攝行程

在總共的160天拍攝期中，Cronenweth參加了150天；而且因為劇本的修改，他最終還重拍了第一周自己不在時的場景，因此多耽擱了幾天。

電影雄心勃勃的計劃，包括了瑞典、瑞士和挪威以及英格蘭，甚至還有洛杉磯的拍攝外景。（有一些小的轉(zhuǎn)場是在斯德哥爾摩影棚里拍攝的。）“我們從斯德哥爾摩開始拍起，然后我們在Zurich(蘇黎世)花了兩個星期，然后過了圣誕節(jié)假期之后，我就回到洛杉磯做布景燈光的準備了?！?Cronenweth回憶說，“圣誕假期過后，我們在洛杉磯的影棚里拍了大概三個月的時間。那期間，大衛(wèi)和我一起為下階段的拍攝做規(guī)劃，然后我就和大家一起出發(fā)去英格蘭拍了三周半時間，然后就回瑞典?！?/p>

“總之，北歐的天氣是我們最大的挑戰(zhàn)?！彼f，“我們既經(jīng)歷了最嚴重的冬季暴風(fēng)雪，也體會了瑞士炎熱的夏天。不過還是冬天更艱難一些。”

獨愛數(shù)碼

芬奇之前的三部電影都用了數(shù)碼攝影機，《十二宮》（Zodiac，Harris Savides攝影），《返老還童》（The Curious Case of Benjamin Button，Claudio Miranda拍攝）還有《社交網(wǎng)絡(luò)》（The Social Network，Cronenweth拍攝）。而這次的《龍紋身女孩》他也決定用同樣的機器：配備Mysterium-X的Red One升級版?！癛ed的Epic系統(tǒng)剛剛發(fā)布，但是用它做主機拍攝有太多的問題了?！?Cronenweth說。

“一開始我們很難搞到Epic的存儲卡。”他回憶道，“而且，那時候所有拍攝的素材都必須直接發(fā)回Red公司做轉(zhuǎn)碼，否則沒法上后期剪輯臺。我們怎么也不能適應(yīng)這點。不過John Schwartzman（約翰·施瓦茲曼）曾經(jīng)在拍攝《新蜘蛛俠》（The Amazing Spider-Man）時用過Epic系統(tǒng)，他幫了大忙。他們當(dāng)時拍攝時，用的RedRocket可以轉(zhuǎn)換Epic拍的素材，另外《新蜘蛛俠》也剩下了大量的存儲卡可以給我們用。所以我們就用Epic拍了剩下的大約20%的電影。”

“我們盡量保證一場戲中間不間斷拍攝。”他說，“雖然和One系統(tǒng)比起來，Epic有更高的解析度和微小的色彩不同，但效果已經(jīng)足夠一致了。”

電影人發(fā)現(xiàn)了Epic系統(tǒng)一個最棒的功能，就是它的HDRx功能，它可以在拍攝時同期拍攝另外一條更暗的“后備”視頻，它有5擋曝光可以調(diào)節(jié)，這樣視頻就可以模擬出更高的動態(tài)范圍。“我們用它拍攝大約高3擋的曝光素材。” Cronenweth說，“它被單獨記錄在一條視頻軌上，之后你可以用軟件把兩條片同步，就得到了高動態(tài)范圍的最終圖像。當(dāng)然這會占去兩倍的存儲空間，但從最終效果來看，他的意義是無價的。”

“我們也特別喜歡Epic，因為它比One系統(tǒng)小且輕許多，而且用起來順手得多?！彼又f，“另外，你還可以升格到96fps去拍攝，而不損傷它5K的解析度。Epic給你更多數(shù)據(jù)，實際上遠比你需要的要多，而這正給了你更大的靈活性?！?/p>

瑞典的極晝和極夜

“我們剛到時，夜晚極短；而當(dāng)我們離開時，就變成漫漫長夜了?！狈移嬲f，“這常會打亂你的拍攝計劃，尤其是在你還沒有適應(yīng)只有六小時的白天時。你早上去開工，然后發(fā)現(xiàn)在午飯時太陽就落山了?！?/p>

“我們就是過去擁抱瑞士的冬天的?！睌z影師Cronenweth說，“它本身就是故事的一部分，很顯眼的一個部分，甚至可以說它本身就是一個角色。我們花了大量精力，站在雪里和這個獨特的光線色調(diào)斗爭。我們擁抱這個地域所提供的所有獨特氣質(zhì)?！?/p>

有一場夜戲，Salander（薩蘭德）和Blomkvist（布洛姆奎斯特）在它們斯德哥爾摩的公寓見面，這時需要一個大全景同時拍下好幾條標志性的鵝卵石街道?！澳鞘且粭l坐落在格蘭特山上的老街，而大衛(wèi)想拍到兩條街道所有四個方向的夜景?！睌z影師說，“就主意本身而言，這不是什么壞事，但要知道4月的瑞士，你只有四個小時的夜晚。所以我們面臨的難題就是，必須全員出動照亮一條街道，然后馬上掉頭挪去另一條街道，調(diào)光的數(shù)值還必須一致。我們的場工熬了整晚去裝燈?！?/p>

“我們有8個搖臂，4臺發(fā)電機和20名電器工程師，而特效組還同時在造雪——那可真是昂貴的一場戲啊?！盨kinner（斯基納）說。

“最終，我們在四小時的夜晚搞定所有事?！?Cronenweth說，“在天空剛開始變色時，我們剛好完成所有鏡頭。大衛(wèi)這下才松了一口氣?！?/p>