本屆評(píng)獎(jiǎng)之初評(píng)，始于2011年9月14日紫蓬山堰灣山莊，終評(píng)于2011年12月13日省氣象局華云賓館。評(píng)獎(jiǎng)始終堅(jiān)持科學(xué)發(fā)展觀，堅(jiān)持“二為”方向、“雙百”方針，堅(jiān)持導(dǎo)向性、公正性、權(quán)威性，尊重文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律，真正做到“作品面前人人平等”，嚴(yán)把政治關(guān)，經(jīng)過(guò)五輪實(shí)名制投票，最終產(chǎn)生16部獲獎(jiǎng)作品。

與往屆相比，評(píng)委也有變化：更趨向年輕化，女性評(píng)委增多。針對(duì)文體的多元，評(píng)委也定向而生。從創(chuàng)作實(shí)踐和理論研討兩端考慮，評(píng)委也就有了各種角色：官員、作家、教授、編審、研究員、記者……當(dāng)然，他們首先得有一顆懂文學(xué)、愛(ài)作者、善評(píng)斷的公正之心。

申報(bào)89部作品，初評(píng)入選24部，終評(píng)為16部。其中因叢書(shū)號(hào)一事而起波折，致使多部作品未能參評(píng)，因而出現(xiàn)詩(shī)歌流評(píng)之現(xiàn)象。不少評(píng)委為之惋惜，因而建議日后修改評(píng)獎(jiǎng)細(xì)則，以使更多年輕作者的優(yōu)秀作品獲得參評(píng)機(jī)會(huì)。

評(píng)獎(jiǎng)中，自有“寬嚴(yán)”之說(shuō)。持“寬”者認(rèn)為要用足政策，鼓勵(lì)創(chuàng)作；持“嚴(yán)”者認(rèn)為與強(qiáng)省和全國(guó)比，尚缺乏思想深度、文本獨(dú)特的作品，應(yīng)堅(jiān)持文學(xué)性、高端性。眾說(shuō)紛紜實(shí)屬正常，其為過(guò)程；九九歸一，異中求同，方是結(jié)果。

總之，規(guī)則在握，有依有據(jù)；領(lǐng)導(dǎo)嚴(yán)謹(jǐn)，親勞胼胝；評(píng)委勤勉，追求大公；組織細(xì)致，舒人心懷。終使評(píng)獎(jiǎng)順風(fēng)順?biāo)?，順意順心?/p>

從本屆獲獎(jiǎng)作品來(lái)看，首先，作家創(chuàng)作的視野更加開(kāi)闊獨(dú)到。他們根據(jù)自己的寫作經(jīng)驗(yàn)和特長(zhǎng)來(lái)選擇自己駕輕就熟的體裁，而尤重新題材領(lǐng)域的嘗試與開(kāi)發(fā)。本屆長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作可謂獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、成績(jī)斐然。就題材而言，既有歷史的，也有當(dāng)代的。既有展現(xiàn)徽商百年來(lái)艱苦創(chuàng)業(yè)、經(jīng)商濟(jì)世壯麗畫(huà)卷的；又有表現(xiàn)改革開(kāi)放三十年來(lái)滄桑巨變的。既有正面反映國(guó)民黨將士抗擊日軍的；又有直面當(dāng)前農(nóng)村留守人群的生存狀態(tài)的。法國(guó)自然主義作家左拉說(shuō)：“長(zhǎng)篇小說(shuō)的靈活框子可以把全部知識(shí)的總和都包容進(jìn)來(lái)?！边x擇寫長(zhǎng)篇的作家正是思想、藝術(shù)、知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)的積累都達(dá)到了一定高度的作家。長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作成熟從某種意義上來(lái)說(shuō)正標(biāo)志著作家的成熟。29部長(zhǎng)篇參評(píng)和其中的7部獲獎(jiǎng)，足可見(jiàn)我省文學(xué)礦藏之豐厚。

其次，作家創(chuàng)作的手法更加自由豐富。從小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)看，現(xiàn)實(shí)主義依然具有強(qiáng)大的生命力。在領(lǐng)略了西方文學(xué)思潮的西風(fēng)東漸，經(jīng)歷了“文革”后文壇各種文學(xué)思潮流變的耳濡目染，許多作家照舊視現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作為圭臬。他們看重故事的鋪陳、情節(jié)的架構(gòu)、人物的塑造、個(gè)性的刻畫(huà)、細(xì)節(jié)的運(yùn)用以及著意“典型環(huán)境中的典型性格”塑造（恩格斯語(yǔ)）。這是中國(guó)的文學(xué)土壤、文學(xué)傳統(tǒng)、文學(xué)受眾、文學(xué)審美使然。但改革開(kāi)放畢竟30余年已過(guò)，創(chuàng)作的枷鎖與束縛已力量漸弱，代之以作家心靈的自由與生命的飛翔。而現(xiàn)代主義的布局與敘事手法已自覺(jué)或不自覺(jué)地呈現(xiàn)在作品中。對(duì)文本更加文學(xué)性的華麗追求，已令作家趨之若鶩。50、60后的作家剛剛“紅了櫻桃”，70、80后的作家又“綠了芭蕉”（蔣竹山詞）。尤其是剛踏上作家園地的80后，似乎已不講究章法，直把生命的體驗(yàn)化作內(nèi)容，而將生命的激情凝成形式。

而散文創(chuàng)作已不再著眼于宏大敘事抑或私密敘述，而重在情感的真實(shí)和感悟的睿智。對(duì)靈山秀水的彩繪，對(duì)歷史事件的鉤沉，對(duì)古代名人的臧否，對(duì)域外風(fēng)情的采擷，對(duì)過(guò)往歲月的反顧……都寫得一片斑斕、靈氣飛動(dòng)。讓千山萬(wàn)水說(shuō)話，讓歷史老人開(kāi)腔，實(shí)乃作家之話語(yǔ)。

另外，作家創(chuàng)作的積淀更加持久厚重。作家們?cè)絹?lái)越懂得創(chuàng)作積累的重要。有的足跡幾乎跨越半個(gè)中國(guó)，有的則在一個(gè)地區(qū)反復(fù)盤桓，有的精心收存史料多少載恒心不渝……他們既是創(chuàng)作上的有心人，又是開(kāi)墾處女地的拓荒者。有的處女作即獲成功，看似偶然，實(shí)為苦心積蓄、妙手偶得之必然。

還有，創(chuàng)作的陣容更加擴(kuò)展年輕。文學(xué)創(chuàng)作無(wú)斷代?！皣?guó)家不幸詩(shī)家幸，吟到滄桑句便工?！保ㄚw翼語(yǔ)）是指國(guó)亂年代，而今時(shí)逢國(guó)昌，更是薪火相傳、生生不息。60、70后的作家已成我省創(chuàng)作的中堅(jiān)，更有80后的才男俊女們踴躍進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作的各個(gè)行當(dāng)?！澳帻堉耨R，兒童之樂(lè)也；翠羽珠寶，婦人之樂(lè)也；激流勇退，后來(lái)有人，士大夫之樂(lè)也?！保ㄔ墩Z(yǔ)）我們將為后來(lái)者的壯麗起飛而喜悅。

總之，我省文學(xué)創(chuàng)作的前景更加令人期待。盡管大家盼望能有震古鑠今的作品出現(xiàn)，盡管大家期許能有一個(gè)典型人物或者一篇美文得以留傳，盡管大家為詩(shī)歌的空白而遺憾……但誠(chéng)如一位評(píng)委所言“作品有亮點(diǎn)，創(chuàng)作有新人”。有亮點(diǎn)就會(huì)有收獲的希望，有新人就會(huì)有星漢燦爛的明天。

獲獎(jiǎng)的16部作品中，包含了長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、散文、傳記文學(xué)、兒童文學(xué)多種文體。計(jì)有一等獎(jiǎng)2部；二等獎(jiǎng)5部；三等獎(jiǎng)9部。“奇文共欣賞，疑義相與析?！弊屛覀冏呓沂～@獎(jiǎng)作家及其獲獎(jiǎng)作品，你會(huì)看到：這里正姹紫嫣紅開(kāi)遍。

一等獎(jiǎng)：《沈小品的幸福憧憬》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）

作者：何世華

這是一部反映當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村青少年成長(zhǎng)史的較成功的作品。以沈小品為代表的一群從小學(xué)升至初中的孩子們，他們是改革開(kāi)放年代的新生兒，所以從他們身上可以折射出當(dāng)代社會(huì)生活的氣息。他們是閉塞落后的山區(qū)孩子，和條件較優(yōu)越的城市青少年比，他們的生存狀態(tài)是苦難而不公的。而他們中的大部分又都屬于留守兒童，他們畸形的成長(zhǎng)是人類對(duì)于他們愛(ài)的多重缺失的必然結(jié)果。如若“三農(nóng)”問(wèn)題不能從根本上改變和解決，如果社會(huì)文明的腳步還不能震響這塊古老而愚昧的土地，那么繁衍不止的一代代人，就永遠(yuǎn)會(huì)像那放羊的孩子：放羊、娶妻、生子，子又放羊、娶妻、生子……

作者善于組織情節(jié)，尤擅長(zhǎng)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，于是筆下的人物便有了靈動(dòng)，沈小品一家三口都寫得栩栩如生。而對(duì)沈小品的塑造之成功，更在于寫出了他的內(nèi)質(zhì)及其變化。對(duì)語(yǔ)言的駕馭似乎到了“翻手為云、覆手為雨”的境地。而以氣球貫穿全文，具有強(qiáng)烈的象征寓意：氣球的脫手飛走似乎象征著希望的破滅；而抓住了氣球也就抓住了生活和人生的希望。遺憾的是氣球作為從始至終的意象與道具，卻忽略了口吹的氣球不能飄飛的事實(shí)，成為硬傷。

一等獎(jiǎng)：《新安家族》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）

作者：季 宇

作品以清末民初徽州地區(qū)汪、許、鮑三大家族為代表，努力從歷史的塵埃中再現(xiàn)當(dāng)年徽商濫觴、發(fā)展、壯大的過(guò)程。全書(shū)架構(gòu)龐大，線條繁復(fù)。作者善于編織故事，精心組織情節(jié)，匠心獨(dú)運(yùn)，將50余位有名有姓、有言有行的角色，用一張結(jié)構(gòu)之網(wǎng)籠罩，使其相互糾葛、往來(lái)穿梭、各占其位、各得其所。人物眾多，進(jìn)退有序，情節(jié)錯(cuò)綜，從容開(kāi)闔。敘事舒緩有致，尤注意節(jié)奏，不少段落都寫得較為精彩。主人公程天送是作者努力塑造的一個(gè)理想人物，苦難身世，多舛人生，從山區(qū)走出，到外界磨練，終變小我為大我。經(jīng)過(guò)苦心打磨和多重塑造，顯得更為飽滿與厚重。關(guān)于徽商方面的知識(shí)散見(jiàn)書(shū)中，一覽無(wú)遺，給人以知識(shí)和趣味的品賞與愉悅。

如此百萬(wàn)字的鴻篇巨制，在我省作家中，是繼熊尚志先生的《南唐后主》之后的又一碩果。作者為創(chuàng)作過(guò)程和前期積累所付出的巨大艱辛已非他人所能體味?！拔恼虑Ч攀拢檬Т缧闹?。”筆墨過(guò)多地集中在三家的情仇恩怨上，客觀地影響和降低了作品的思想向度。

二等獎(jiǎng)：《王洛賓》（傳記文學(xué)）

作者：言行一、王海成

王洛賓是一個(gè)值得好好一寫的人。他是西部歌王，西部民歌之父，西部民歌收集、整理、創(chuàng)作、開(kāi)發(fā)的一位前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的傳歌者，一個(gè)飽受國(guó)共兩黨政治折磨、歷盡人生大苦大難雖九死而不悔的人，一個(gè)視音樂(lè)為宗教的充滿傳奇色彩的人。

作品以王洛賓一生主要音樂(lè)作品的誕生為主線，而以事?tīng)咳?，以人推事，寫出了王洛賓的一生，不少地方都寫得頗為感人。由于作者之一是王洛賓的小兒子，所以照片、手稿的真實(shí)豐富為全書(shū)錦上添花。

但是讀后感到，王洛賓的形象卻未能像他的歌聲、他的作品一樣飛揚(yáng)傳播開(kāi)來(lái)，也許因?yàn)椋何茨艹浞终宫F(xiàn)王洛賓的個(gè)性。雖用盡曲筆，但仍有諱筆。國(guó)共兩黨使其飽受牢獄之苦，背后的文章卻做“真事隱”。和三毛其實(shí)是真心相愛(ài)，三毛更是神經(jīng)兮兮，不顧一切。但作品卻以傳統(tǒng)之筆作傳統(tǒng)詮釋，使得兩個(gè)天才之人的神圣之愛(ài)跌入世俗和平庸的塵埃。

二等獎(jiǎng)：《陌上?！罚ㄖ衅≌f(shuō)）

作者：孔 陽(yáng)

小說(shuō)的背景放在上世紀(jì)60年代初，所謂三年自然災(zāi)害（實(shí)為人禍）后，在部分農(nóng)村地區(qū)實(shí)行包產(chǎn)到戶所發(fā)生的一系列事情。

作品以細(xì)膩、遞進(jìn)、對(duì)比的敘事，描寫了“責(zé)任田”推行初始、之中、收回三個(gè)階段中，廣大農(nóng)民的疑惑、喜悅、憤懣之情。

以寡婦陳九苫為中心，精心設(shè)置了她與三個(gè)男人的關(guān)系：1、與上級(jí)派任的張建設(shè)（時(shí)任大隊(duì)書(shū)記），心靈之愛(ài)卻永難抵達(dá)，卻成為世俗緋聞及構(gòu)陷張之罪的因素之一。2、與生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)陳益發(fā)，無(wú)愛(ài)無(wú)欲，卻遭強(qiáng)奸，作為小獵物，終難逃卑劣獵手魔掌，并從此連遭誣陷。3、與淮北流落男人李中保，無(wú)愛(ài)可言，為誠(chéng)所感。當(dāng)人生厄運(yùn)到來(lái)之際，方完成一次肉欲的結(jié)合。生理上是完善的，心靈上卻是殘缺的，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)給這個(gè)女人的選擇和機(jī)會(huì)都微乎其微。沿著這三條隱形的男女線索的展開(kāi)，幾個(gè)人物的性格特征也逐漸凸現(xiàn)：張建設(shè)的一心為農(nóng)民、大是大非面前永不迷失，正直、機(jī)敏、清白、內(nèi)斂。陳益發(fā)的小人心機(jī)、走狗面目、自私、卑瑣、罪犯的心理與舉止。李中保的厚道、容忍、平凡等等。而女主人公陳九苫的出貧寒而自尊，遭不測(cè)而從容，遇險(xiǎn)境而倔強(qiáng)，被暗算而堅(jiān)挺，已非古代“陌上?！彼鼙葦M。

作者是一位年輕的女性，在那個(gè)年代尚未出生，但從容寫來(lái)，再現(xiàn)歷史，重溫一段逐漸遺忘了的“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”，畫(huà)面真實(shí)，人物可信?？梢?jiàn)作者虛構(gòu)、概括、再造的天才。

二等獎(jiǎng)：《萍蹤浪跡幾度秋》（散文集）

作者：黃新德

交往中的黃新德先生是一位喜談、健談、爽談、趣談的人，但變語(yǔ)言為文字可謂一變；從表演藝術(shù)家到作家又是一變。

談個(gè)人從藝蹤跡，敘黃梅發(fā)展歷史，憶老師（王少舫為主）藝術(shù)形象，描搭檔（馬蘭為主）黃金歲月，寫黃梅代代佳人才子。說(shuō)真話，抒真情，一清見(jiàn)底，無(wú)絲毫渾濁齷齪之氣。

探討黃梅藝術(shù)，獨(dú)吐一家心聲，人從中來(lái)，理從行來(lái)，宛若清言在耳，倩影身環(huán)。無(wú)人替代，無(wú)法替代，這是唯一。這是黃新德的真正的黃之“心得”。具有獨(dú)到的文獻(xiàn)價(jià)值。

二等獎(jiǎng)：《老板娘》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）

作者：郭明輝

作者可以說(shuō)把老板娘（后來(lái)又稱老板的娘）李玉芝寫活了。寫得真實(shí)、寫得豐滿，寫得厚重，寫得善良。寫得既善解人意，又善解風(fēng)情；寫得既鶴立雞群，又無(wú)可奈何……

作品將女主人公放在改革開(kāi)放30年來(lái)的時(shí)代大背景下，從一個(gè)20幾歲年輕漂亮的守寡女人寫到心寬體胖、閱透人生的半老徐娘。作品耍盡筆墨來(lái)寫李玉芝的成長(zhǎng)、成熟、漸老漸悟的人生過(guò)程，努力寫出她在務(wù)農(nóng)、養(yǎng)豬、經(jīng)商、家庭、婚姻、性愛(ài)、生兒、育女諸多方面的平凡之中的不同尋常，大眾之中的與眾不同。作者在筆墨流動(dòng)中寫出時(shí)代的變化、生活的變化、人物的變化，而這一切皆歸因于時(shí)代的巨變給人帶來(lái)的觀念的變化。所以人們對(duì)老板娘身上所展現(xiàn)的一切都給予了時(shí)代的理解和寬容。

作品以老板娘李玉芝為中心，設(shè)置人物，組織情節(jié)。由于小說(shuō)敘事語(yǔ)言的成功運(yùn)用，常常于家長(zhǎng)里短的敘述中將讀者引入一個(gè)又一個(gè)迷陣?yán)铩Ｗ髡呱朴谶x取和運(yùn)用細(xì)節(jié)，在完成女主人公的形象刻畫(huà)的同時(shí)、羅永剛、馮家安、范三友、李玉蘭乃至小燕子等也都呼之欲出。羅永剛的下場(chǎng)和馮家安的結(jié)局自有行文的邏輯使然，也是作者收尾的技巧及書(shū)生的宣判。而李玉芝最終回到馮家安身邊，李玉芝善是善了，但離生活的真實(shí)卻遠(yuǎn)了，這當(dāng)然也是作者滿含人性的理解饋贈(zèng)。

作家熊尚志曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，寫男歡女悅，道男女做愛(ài)，是小說(shuō)中的味精，沒(méi)有是不行的，多了也是不行的。如此看來(lái)，老板娘身上的味精是不是多了點(diǎn)呢？

郭明輝是我省近年來(lái)出現(xiàn)的頗有靈氣與悟性的小說(shuō)家，先前創(chuàng)作以中篇為主。這部長(zhǎng)篇的完成，可以看出作者近期創(chuàng)作的勤奮、刻苦與進(jìn)步，應(yīng)該給予充分的肯定和熱切的關(guān)注。

二等獎(jiǎng)：《留守》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）

作者：姚 嵐

“留守”是當(dāng)代中國(guó)社會(huì)生活中出現(xiàn)的一個(gè)新的漢語(yǔ)詞匯。它是處于大變革年代，中國(guó)農(nóng)村多年板結(jié)的土壤發(fā)生了松動(dòng)，青壯年男女（主要是男性）離開(kāi)故土涌入城市，尋求新的謀生之路，而在農(nóng)村產(chǎn)生遺留的一種現(xiàn)象。作者敏銳地捕捉到這里的社會(huì)問(wèn)題，關(guān)注的視野不僅僅在兒童，更注意到女人和老人。

作品較集中地描寫了代課女教師常翠萍及其好同學(xué)臘香兩個(gè)家庭，他們?cè)酒届o的農(nóng)村生活，因?yàn)橥獬龊土羰囟l(fā)生了一系列非常的變化。留守在這里只是肉體軀殼的留存，而情感、道德的底線早已沖破，但有誰(shuí)又能責(zé)難他們？因?yàn)樯倥倳?huì)懷春，青春的肉體豈能久久沉睡。結(jié)尾處作者讓這群經(jīng)歷苦難和挫折的人立志辦私學(xué)以自救，很顯然開(kāi)放的僅是理想之花而已。

作者在題材的大籌劃上似乎仍有欠缺。人物的刻畫(huà)不少尚停在表象和淺層次上。大火雖能增加悲劇色彩，消除隨行文而產(chǎn)生的矛盾，但就作品提供的鋪墊和氛圍，仍然有失真實(shí)。而作為男孩曉峰似乎也是作者讓其早熟罷了。

三等獎(jiǎng)：《殺人有理》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）

作者：李國(guó)彬

按照小說(shuō)的分類，這就該叫偵探小說(shuō)，全書(shū)共12章，也即12個(gè)偵探故事。分開(kāi)來(lái)看，獨(dú)立成篇，每一個(gè)又相當(dāng)于一個(gè)中篇。但作者顯然受外國(guó)偵探小說(shuō)的影響與啟迪，仿佛福爾摩斯和助手華生，仿佛克里斯蒂偵探小說(shuō)里的探長(zhǎng)波羅，在《殺人有理》中就設(shè)計(jì)了3個(gè)貫穿全書(shū)、活動(dòng)于每個(gè)章節(jié)中的人物，這就是探長(zhǎng)歐陽(yáng)席克、助手杜子尚以及作家身份出現(xiàn)的“我”。由于這3個(gè)人物的存在，作品在結(jié)構(gòu)上就前后統(tǒng)一、連成一氣。殺人者與被殺者雖每章不同，但這3個(gè)人物似乎都要面對(duì)。細(xì)心的讀者更會(huì)注意到：作品的開(kāi)篇“水竹草”中17歲的殺人犯瓜紐巧妙地逃脫，而在結(jié)尾的第12章“命犯桃花”中，瓜紐卻以冉爾的名字和面貌出現(xiàn)，同樣，她再一次有預(yù)感性地提前出逃。這個(gè)人物的前后出現(xiàn)，完成了作品的起承轉(zhuǎn)合，同時(shí)增強(qiáng)了作品結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性，同樣也預(yù)示著作者下一部作品的埋伏與誕生。

犯罪是社會(huì)矛盾以及人性自我墮落和毀滅的集中表現(xiàn)，而這種表現(xiàn)又帶著鮮明的時(shí)代特征。作品通過(guò)12個(gè)案例，深刻地反映了當(dāng)代社會(huì)生活的方方面面。這里有官場(chǎng)風(fēng)光的年子豪、蒲沅沅；這里有艱辛打工的農(nóng)民工旱河、石榴、水響、陸文錦、韻韻；這里有年輕迷惘的知識(shí)分子許度、阿了、安培、喬莎、花語(yǔ)；這里有靠年齡、色相、吃著青春飯的周小雪、瓜紐；這里有在天堂和地獄間徘徊的私企業(yè)主邢國(guó)公等；這里還有生活在城市最底層但仍涉入命案的王皮匠、范長(zhǎng)生、齊德武……這些蕓蕓眾生構(gòu)成了當(dāng)代社會(huì)生活的群生圖，他們的行為和活動(dòng)乃至罪惡無(wú)不折射出社會(huì)的矛盾和焦點(diǎn)。

作者并不僅僅在敘述一個(gè)個(gè)犯罪殺人偵破結(jié)案的故事，而是更著重于刻畫(huà)人物形象。對(duì)殺人者和被殺者的言論、行為，尤其是心理活動(dòng)常常進(jìn)行反復(fù)的、多角度的描摹，直到連讀者都認(rèn)為殺人者該殺了，被殺者該被殺了，殺人真的有理了。因?yàn)樵谧髡呖磥?lái)，被殺者往往更像魔鬼。作者是運(yùn)用懸念、模擬、猜測(cè)、反復(fù)、顛覆、假設(shè)的巧手。

作者特別關(guān)注小說(shuō)語(yǔ)言的文學(xué)性，在形象性語(yǔ)言流暢優(yōu)美的表達(dá)中，同時(shí)可見(jiàn)作者對(duì)當(dāng)代信息的采擷、歸納、消化與運(yùn)用。在社會(huì)學(xué)、政治學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)等方面知識(shí)的掌握和運(yùn)籌上也都獨(dú)賦心機(jī)、時(shí)見(jiàn)精彩。

總之，作品題材在我省尚屬首例，擁有較廣的讀者群，值得充分肯定。而作為年輕的作者各方面當(dāng)給以關(guān)注和扶持。

三等獎(jiǎng)：《流年錯(cuò)》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）

作者：張 靜

這是一部青春激情小說(shuō)，已非老派作家能夠?qū)懙贸?，并千方百?jì)也完成不了的一部作品。作者是80后，表現(xiàn)的也是帶有強(qiáng)烈自傳色彩的80后一群人從小學(xué)、初中、高中、大學(xué)直至大學(xué)畢業(yè)以后一段象征性的短暫生活。

作品使用第一人稱的手法，這里的第一人稱不但起到結(jié)構(gòu)全文、助推情節(jié)的貫穿作用；更具有豐盈、明晰的形象性，是小說(shuō)中活躍始終、一刻也不可或缺的一號(hào)角色。這是以張塵舞“我”為代表的一代80后的成長(zhǎng)史，充滿了天真爛漫、快樂(lè)無(wú)涯，又浸潤(rùn)著青澀、煩惱、痛苦、無(wú)奈。這是時(shí)代使然，是人物自身個(gè)性使然，它是觸手可摸的、回首可視的，是小說(shuō)中年輕人的青春記憶和回眸，也是他們對(duì)剛剛逝去的青春的哀挽、告別與祭奠。

小說(shuō)中的三女三男（小舞、阿千、小牛及王浩、馬龍、宋從限）個(gè)性獨(dú)特，他們之間的情感糾葛以及眾星搖散，或亡或離，或走或留，或杳無(wú)音訊，或去國(guó)離鄉(xiāng)，愛(ài)情終以大悲劇或小凄涼收?qǐng)?，都給人留下合情合理、難以忘懷的印象。

但作品直線敘述、瓶頸過(guò)長(zhǎng)。從孩提時(shí)代寫起，讓人讀來(lái)困乏，只是越寫越精彩，多少有點(diǎn)“亡羊補(bǔ)牢”之功效?？偢屑舨蒙仙杏袉?wèn)題，諸如，過(guò)多雷同式地?zé)o情節(jié)進(jìn)展地寫聚會(huì)，倒是“傷其十指，不如斷其一指”的好。而“小舞”、“阿千”的女性形象讓人感到還是有些“過(guò)”、有些“同”，只不過(guò)作者的聰明在于：在文筆的流動(dòng)中寫變化，于是充滿煩惱的“少年維特”到后來(lái)都變成溫順如貓的溫柔女子。

總之，作品向我們打開(kāi)了另一個(gè)文學(xué)世界，傳統(tǒng)的成人世界里的道德觀、是非觀、愛(ài)情觀、價(jià)值觀……在這里都會(huì)受到挑戰(zhàn)，遭遇改寫，這就是現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)，也是未來(lái)生活的流向。作者是一位充滿才情、悟性、思辨的青年，如若執(zhí)筆不輟，定會(huì)讓未來(lái)的文壇紅塵飛舞。

三等獎(jiǎng)：《冷槍》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）

作者：吳 超

這是一部嚴(yán)肅的大氣的從正面描寫國(guó)民黨將士抗擊日本侵略者的長(zhǎng)篇佳作。時(shí)間濃縮在南京淪陷至徐州會(huì)戰(zhàn)的兩次大戰(zhàn)之間的四十余天。戰(zhàn)場(chǎng)則放置在江淮分水嶺的定遠(yuǎn)、滁縣一帶。作品并沒(méi)有去寫中日雙方軍隊(duì)大兵團(tuán)于主戰(zhàn)場(chǎng)上的對(duì)壘、廝殺，而是選擇了兩支小規(guī)模的特種部隊(duì)的生死較量，即中國(guó)軍隊(duì)的白虹突擊隊(duì)和日本軍隊(duì)的挺進(jìn)隊(duì)之間的斗智斗勇、命在旦夕、殺身成仁、舍生取義的對(duì)決。但是透過(guò)這種側(cè)面的、隱形的，以突襲、奔襲、夜襲、偷襲為主要戰(zhàn)斗手段的精彩展現(xiàn)，人們依然能夠感受到“國(guó)破山河在”的切齒之痛，聆聽(tīng)到鐵馬冰河、鼙鼓動(dòng)地的戰(zhàn)爭(zhēng)嘯聲，預(yù)測(cè)到親日派企圖建立日偽政權(quán)的春夢(mèng)破滅……

作品成功地塑造了一批軍人硬漢形象。白虹突擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)林杰森其實(shí)是軍隊(duì)里可怕的狙擊手，但是他正直、正義、冷峻、智勇、寬愛(ài)、克己，這些做人的優(yōu)秀品質(zhì)和作為指揮員的天生潛質(zhì)，使得他成為戰(zhàn)友的凝聚核心和崇敬對(duì)象，所以他才能夠在極端惡劣的條件下運(yùn)用極端的軍事力量和智慧，保存自我力量，化險(xiǎn)為夷，克敵制勝，以一個(gè)生命去戰(zhàn)勝一個(gè)或更多對(duì)手的生命，一步步積小勝為大勝，為大部隊(duì)的運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)、阻擊戰(zhàn)、陣地戰(zhàn)、遭遇戰(zhàn)建立了鮮為人知的卓越功勛。他和他的在腥風(fēng)血雨中生死與共、先后犧牲的戰(zhàn)友：彭守信、陳德財(cái)、伊家仁、陳卓、何山、侯玉彰、朱亦君、劉剛、伍毅、孫楓、黃錦津一個(gè)個(gè)也都呼嘯而來(lái)，迎面挺立，雖死猶榮，縱死若生，他們都永遠(yuǎn)活在中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史畫(huà)卷中。

而對(duì)日軍的優(yōu)秀軍人，作者的描寫也絕不臉譜化。以日軍中原挺進(jìn)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)淺野正二為代表的侵華日軍絕不是什么紙老虎，他們?yōu)檎鞣颓致远鴣?lái)，為“大東亞共榮圈”而戰(zhàn)，他們訓(xùn)練有素，裝備精良，為武士道精神所蠱惑，一個(gè)個(gè)血脈賁張。他們不可謂不勇敢，不可謂不多謀，但又不可能不失敗，他們作為強(qiáng)者的失敗，恰恰反襯出英雄中的大英雄。

作者不愧是軍人，雖在和平時(shí)期未能經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，但卻在書(shū)中布局戰(zhàn)爭(zhēng)、指揮戰(zhàn)爭(zhēng)。他紙上談兵式的精心地詮釋戰(zhàn)爭(zhēng)的作用，設(shè)計(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景、戰(zhàn)爭(zhēng)的雙方對(duì)陣、戰(zhàn)爭(zhēng)的酷烈程度，每一次對(duì)決和拼殺絕不重復(fù)。作者由于對(duì)作為歷史戰(zhàn)場(chǎng)的地形較熟，所以地利的優(yōu)勢(shì)更增加了戰(zhàn)爭(zhēng)的既歷史化又真實(shí)化。他讓林杰森和他的每一個(gè)戰(zhàn)友都投入戰(zhàn)斗，他們既可以整體團(tuán)結(jié)作戰(zhàn)，又可以分組組合作戰(zhàn)，同時(shí)更可以一個(gè)個(gè)單兵作戰(zhàn)。他們?cè)谝淮未螝埧岬膽?zhàn)斗中，顯盡了豐采，逞盡了風(fēng)流，綻開(kāi)出一朵朵永不凋謝的生命之花。使全書(shū)洋溢著愛(ài)國(guó)主義和英雄主義的悲壯氣氛。

作者為這部長(zhǎng)篇做了長(zhǎng)期的艱苦的充分的準(zhǔn)備工作，是一位擅長(zhǎng)寫大題材的創(chuàng)作好手，是一位值得關(guān)注的年輕作家。

三等獎(jiǎng)：《鐵木社》（中篇小說(shuō)）

作者：陳斌先

隨著社會(huì)矛盾的深化與多元，上訪成為人民群眾自發(fā)的行動(dòng)和訴求的方式，但隨之而帶來(lái)的社會(huì)負(fù)面影響也令當(dāng)局者頭疼。作品通過(guò)縣輕紡協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)何建正確引導(dǎo)和處理鐵木社退休職工上訪事件的描述，反映了一定的社會(huì)當(dāng)今現(xiàn)狀和官場(chǎng)事態(tài)，人物也在這一事件中一個(gè)個(gè)粉墨登場(chǎng)。何建的為民辦實(shí)事的精神以及在個(gè)人婚事上的忍辱負(fù)重。段副縣長(zhǎng)的官場(chǎng)奸滑老到、兩面三刀。二蘭的多疑猜測(cè)、自甘墮落。洪敏的精神與物質(zhì)的分裂。呂爽的自重自律、自信自醒。楊二錘和洪拐子的仗義、直率、通情達(dá)理……

作者是敘事高手，針線縝密，處變不驚，從容不迫，于波瀾不驚中完成行文之宏旨。

三等獎(jiǎng)：《工頭兒》（中篇小說(shuō)）

作者：楊小凡

作品的敘事運(yùn)用楊老四的視角來(lái)透視房地產(chǎn)行業(yè)的三教九流、各色人等，這里是社會(huì)生活的一個(gè)沙盤，也是黑幕生活的一個(gè)黑點(diǎn)。

楊老四是建筑工地上的最低一個(gè)級(jí)別的工頭，但由于這個(gè)獨(dú)特的角色，他下聯(lián)最基層的農(nóng)民工，上達(dá)大工頭欒正杰乃至更大的胡總、江影、胥總一類人。作品通過(guò)楊老四和欒正杰上下級(jí)兩個(gè)工頭的聯(lián)手合作，共同活動(dòng)，跌宕起伏地寫出了國(guó)營(yíng)（胡總）和私營(yíng)（胥總）兩種不同類型房地產(chǎn)商的不同動(dòng)作規(guī)律以及相同的以黑吃黑的狀況，讓讀者乃至普通百姓想到但未能看到的高樓后面的故事得以展現(xiàn)。

作品較成功地塑造了楊老四這樣一個(gè)外憨內(nèi)精、寬容隱忍、參透人事的人物形象。

三等獎(jiǎng)：《一個(gè)人的冷暖》（中篇小說(shuō)）

作者：張殿權(quán)

作品講究章法結(jié)構(gòu)：從主人公馮良娘（王滿英）出場(chǎng)靠著院內(nèi)一棵泡桐樹(shù)（吃完干炒面）始直到死于樹(shù)下止。采用正敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘等手法，寫出一戶普通農(nóng)民之家?guī)资甑臏嫔Ｘ毢嗌{(diào)的生活，這也是廣大農(nóng)村農(nóng)民生活的一個(gè)版本和縮影?？此粕⒌志牡厮茉炝艘晃粋ゴ蟮霓r(nóng)民母親的形象：吃大苦，耐大勞；識(shí)大體，顧大局，擔(dān)大擔(dān)，存大度……她是千千萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)村女性、農(nóng)民母親的典范。

作者擅長(zhǎng)描寫生活底層的凡人凡事，地域色彩豐富，民俗風(fēng)味濃烈。

三等獎(jiǎng)：《在淮河邊上講中國(guó)歷史》（散文集）

作者：趙 焰

走筆淮河，以淮河為主干，將淮河流域的歷史人物、歷史事件、民風(fēng)民俗、山水土地幾欲一覽無(wú)余，思接千載，視通萬(wàn)里，從容展陳，如板如歌。將遠(yuǎn)去的歷史人物再次置于眼前，用當(dāng)代眼光進(jìn)行重新審視，自我拷問(wèn)，臧否之間，觀點(diǎn)自現(xiàn)。而哲學(xué)的思考穿行在智慧的敘述中，使得一個(gè)個(gè)逝去的或曰早有定論的圣哲、賢人、英雄們又穿上時(shí)尚的服飾，說(shuō)著現(xiàn)代的語(yǔ)言，注入當(dāng)代的思想，又活躍隱現(xiàn)在當(dāng)下的人群和生活中。作者將閱讀之得與行走之見(jiàn)任意靈巧糅合，文采斑斕、文風(fēng)典雅，才情在文學(xué)流淌中掬手可見(jiàn)。作者可謂真才子，篇篇可謂真佳作。

三等獎(jiǎng)：《人生就是一種經(jīng)歷》（散文集）

作者：張武揚(yáng)

這是一本以游記為主的散文集。作者讀書(shū)雖難逾萬(wàn)卷，而行路卻早超萬(wàn)里。無(wú)情趣的人，興致所至，足跡到處順手刻下“到此一游”，也算一種創(chuàng)作。而作者作為有心人，卻邊游邊觀又思又記，終成一篇篇佳作，也可謂記游文化散文。作者觀察細(xì)致入微，將描寫、議論、抒情巧妙糅合，將歷史的縱向和聯(lián)想的橫向交叉為坐標(biāo)，而將自己的著筆點(diǎn)在虛空的坐標(biāo)上自由移動(dòng)與馳騁，將自己對(duì)人生的空靈感悟和睿智思考化為歷史和山水的話語(yǔ)。給人以域內(nèi)外風(fēng)土人情的紙上瀏覽，歷史地理知識(shí)的間接收獲，哲理禪意的另類思辨。是我省不可多得的散文家。

三等獎(jiǎng)：《中國(guó)心童話美繪版》（兒童文學(xué)）

作者：王 玲

透過(guò)兒童的眼光去看世界，用兒童的思維去想象和感悟世界，上至天文，下至地理，將大自然中人們常見(jiàn)的以及又不常見(jiàn)的，有生命抑或無(wú)生命的動(dòng)物、植物等等加以連綴、嫁接，編織出一個(gè)個(gè)優(yōu)美迷人的小故事（當(dāng)然就故事性而言，并未能超越傳統(tǒng)的優(yōu)秀少兒故事），塑造出一個(gè)個(gè)可愛(ài)的童話形象，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)令人難忘的整體意象和意境。將擬人化的手法運(yùn)用得活靈活現(xiàn)、無(wú)處不在。

而每一篇故事之后的“心靈樹(shù)下”，既是對(duì)正文的概括和總結(jié)，也是閱讀的延伸，想象和繼續(xù)。樸實(shí)無(wú)華而又恰到好處的點(diǎn)評(píng)，對(duì)孩子心靈的啟迪和智慧的灌輸，既是一種普及；又是一種提高。

表演藝術(shù)家濮存昕曾說(shuō)，評(píng)獎(jiǎng)就是一種游戲。也許那是看待評(píng)獎(jiǎng)的極佳心態(tài)。每一次評(píng)獎(jiǎng)，我們總是以追求完美開(kāi)卷，而以留存淡淡的遺憾閉卷。過(guò)去的就是歷史的，未來(lái)總在我們的期待中：等待下屆。

2011年歲末