電影和新聞，原本是對(duì)比性比較強(qiáng)的兩種視覺傳達(dá)方式，電視新聞的粗糙、高效、紀(jì)實(shí)和短平快的特點(diǎn)與電影的攝制流程正好相反，如果電視新聞是快餐，電影則是名副其實(shí)的以精雕細(xì)琢見長(zhǎng)的大餐。兩種傳播形式，各有所長(zhǎng)，各有所用，根本不需要厚此薄彼，只是，把兩種攝制模式結(jié)合起來，就需要很強(qiáng)的導(dǎo)演功力了。

《新聞直播間》這部影片恰恰把新聞的拍攝方式，靈活運(yùn)用到電影的拍攝當(dāng)中，畫面足夠精致細(xì)膩，布光不露痕跡，而光比和影調(diào)的把握又非常嚴(yán)格，景深和質(zhì)感鮮明表現(xiàn)了電影畫面的特質(zhì)。同時(shí)，他大多數(shù)鏡頭又兼?zhèn)淞穗娨曅侣劦谋憩F(xiàn)形式，這和本片的內(nèi)容形成了形式上的呼應(yīng)，也是一種技巧。因?yàn)椋酒瑤缀跞吭谝婚g小小的演播室內(nèi)鋪陳故事、情節(jié)和沖突，借助環(huán)境因素很少，絕大多數(shù)鏡頭是人物對(duì)話和場(chǎng)景渲染氣氛，無疑，這對(duì)導(dǎo)演來說，只能從拍攝角度尋找把握影片節(jié)奏的突破點(diǎn)。

如果一如既往，四平八穩(wěn)地“拍電影”，那么，本片眾多復(fù)雜的對(duì)話，可能造成影片的節(jié)奏拖沓冗長(zhǎng)，無法調(diào)動(dòng)觀眾的緊張心理和觀看的樂趣。把繁瑣的故事，用新聞手法的短平快表達(dá)出來，正是本片拍攝最大的亮點(diǎn)。片子中的鏡頭，80%采用手持拍攝或者斯坦尼康動(dòng)態(tài)跟蹤運(yùn)動(dòng)拍攝，這完全符合新聞工作的實(shí)際狀態(tài)，也很好地打破了呆板和單調(diào)，讓整個(gè)影片的故事情節(jié)在動(dòng)蕩不安的氣氛中得到有效表達(dá)，大量的短鏡頭、快搖鏡頭、快切鏡頭，加上刻意的稍許晃動(dòng)，既不影響本片的觀看感受，又能烘托新聞直播間中緊張而激烈的矛盾沖突。

當(dāng)然，所謂電視新聞拍攝手法，也不是隨心所欲地晃來晃去，那是低劣技術(shù)，而在恰到好處的晃動(dòng)畫面中，保持住構(gòu)圖、光線與合適景別，才是最佳狀態(tài)，就像中國(guó)的醉拳一樣，形似醉意，重心不丟，起伏跌宕，張弛有度。

單人特寫鏡頭的拍攝

影片中的單人特寫鏡頭運(yùn)用較多，能夠很好地表達(dá)人物情緒狀態(tài)，因?yàn)榄h(huán)境能夠給予的輔助信息有限，此時(shí)，對(duì)演員的表演能力要求很高，演員要用自己的面部表情和身體姿態(tài)的輕微變化表達(dá)情節(jié)，此類鏡頭大多為電影鏡頭加大光圈，為了加強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，經(jīng)常采用側(cè)光、側(cè)逆光等造型能力較強(qiáng)的光線，避免過于平淡的光線對(duì)畫面的沖擊力產(chǎn)生消弱的作用。電影畫面典型的淺景深，可以有效規(guī)避背景中雜亂的物體，讓置景和美術(shù)部門減輕壓力，同時(shí)，可以有效提高觀眾的注意力，這是大光圈的優(yōu)勢(shì)所在，但拍攝風(fēng)險(xiǎn)也是很大的，要保證演員具備足夠的細(xì)節(jié)刻畫功力，包括眼神、面部肌肉、服飾選擇、跟焦等等，因?yàn)樘貙戠R頭最容易放大細(xì)節(jié)，而放大之后，稍許的失誤，會(huì)直接導(dǎo)致畫面拍攝失敗，甚至演員的站位、走位都要嚴(yán)格限定在畫面曝光、景深和構(gòu)圖區(qū)域，貌似輕松的隨意拍攝取景，實(shí)則拍攝難度很高，最起碼的跟焦要?jiǎng)?wù)必精準(zhǔn)，新聞化拍攝是外形，骨子里，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪皠?chuàng)作才是根本。

雙人對(duì)話鏡頭的拍攝

雙人鏡頭是對(duì)話的基本拍攝模式，雙人對(duì)話，要符合三角形原理，不能越軸的基本要求，想要越軸或者刻意利用頻繁跳軸來表現(xiàn)畫面獨(dú)特的風(fēng)格，需要特別小心地拍攝，尤其背景的設(shè)置，這個(gè)以后找機(jī)會(huì)再細(xì)說。而本片采用的雙人對(duì)話，全部都是按部就班的統(tǒng)一軸線，沒有在這個(gè)方面嘩眾取寵。這樣，也有利于在統(tǒng)一的背景之下構(gòu)圖，保證光線的一致性，同時(shí)，曝光也很好限定，否則，本來就是很快速的多鏡頭人物畫面，要是再加上復(fù)雜的背景轉(zhuǎn)換，可想而知，對(duì)后期剪輯有多大的難度，本片就是在小小的一間房屋內(nèi)拍攝，過于復(fù)雜的光線和背景，可能造成畫面凌亂，影響人物之間對(duì)話的分量。

雙人鏡頭拍攝，也可分為內(nèi)反拍和外反拍兩種機(jī)位，本片在實(shí)際拍攝中，交叉替換著這兩種對(duì)打鏡頭的拍攝。內(nèi)反拍時(shí)，可以突出對(duì)話雙方直面觀眾的感覺，讓觀眾參與進(jìn)對(duì)話內(nèi)容，從而自然引導(dǎo)到故事情節(jié)中。外反拍時(shí)，觀眾又成了客觀的旁觀者，仔細(xì)觀看對(duì)話雙方的身體姿態(tài)和語言沖突，從而做出自己的判斷和理解，也為情節(jié)的陳述奠定了基礎(chǔ)。

內(nèi)外反拍時(shí)，機(jī)位一般是固定高度不變的，這樣符合人物身高比例關(guān)系，也符合坐著或者站著的人物空間結(jié)構(gòu)。而曝光保持不變，形成不同景別的統(tǒng)一。光圈在對(duì)話雙方的對(duì)應(yīng)畫面中，也是恒定的，這樣可以保持相同的景深透視關(guān)系，剪輯之后的畫面才能流暢一體。而經(jīng)常變化的是，對(duì)話場(chǎng)景的不同景別，因?yàn)閳?chǎng)景單一、人物單一，就要在景別上有所區(qū)別，才能有足夠多的畫面素材提供給剪輯師。否則，畫面就會(huì)因?yàn)閷?duì)話太長(zhǎng)、變化太少，導(dǎo)致整個(gè)影片節(jié)奏受到影響，有時(shí)候，一兩句話，一個(gè)眼神，都要變換一種景別，就是為了突出與本片主題---“新聞”相吻合的。

三人或多人對(duì)話鏡頭拍攝

三人及以上人物對(duì)話，也是本片必不可少的，這類鏡頭的畫面構(gòu)圖，按照情節(jié)的不同，采用了不同的處理方式。當(dāng)以單一人物為主的時(shí)候，其他兩人作為陪體，位于畫面的前后景深之外，利用了焦點(diǎn)鎖定的方式，焦點(diǎn)固定在主要人物上，使用大光圈和稍長(zhǎng)焦距鏡頭，形成了前后景深虛化，而又能適當(dāng)表現(xiàn)人物姿態(tài)和情感反應(yīng)的景深效果，既不能虛化不到位，導(dǎo)致影響主要人物的表現(xiàn)力，也不能因?yàn)樘摶^度，而減輕陪體的烘托作用。

在平行人物的構(gòu)圖中，人物基本按照數(shù)量，在畫面中形成黃金分割比率的構(gòu)圖。三人，就各占三分之一，多人，適當(dāng)分派主體在黃金分割點(diǎn)，其他輔助人物占據(jù)畫面其他比例位置，而隨著人物對(duì)話主體的轉(zhuǎn)變，隨時(shí)改變?cè)诋嬅嬷械臉?gòu)圖位置。

多人拍攝中，陪體人物用身體或其他道具遮擋一部分畫面，其實(shí)也是攝影的一個(gè)基本技巧。這樣可以讓主體人物從復(fù)雜紛亂的背景中跳出來，客觀起到突出主體的作用，而觀眾并不會(huì)感覺到刻意和唐突，可以利用動(dòng)態(tài)的人物行走、或者背景中動(dòng)態(tài)的道具，起到遮擋作用，也是主體突出的有效手段。

景別也是在多人對(duì)話中常用的手段，肩上鏡頭、胸上鏡頭、腰上鏡頭加上全景、大特寫等豐富的景別變化，再利用適當(dāng)?shù)漠嬅婊蝿?dòng)，把原本呆板枯燥的對(duì)話內(nèi)容，表現(xiàn)得更加生動(dòng)，觀眾似乎也在有限度的沖突晃動(dòng)中，感受到了來自本片故事情節(jié)的味道。

這就是一種用新聞化手法拍電影的技巧，值得注意的是，它和紀(jì)錄片不同，只是借鑒了拍攝新聞的題材風(fēng)格和觀眾的心理期待，而真正拍攝過程，還是要嚴(yán)格按照電影的規(guī)律去做，在光線、背景、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)等畫面拍攝中，一絲不茍的精神是必須的，不能打著新聞化的借口，對(duì)畫面降低要求，甚至以為，這就是創(chuàng)新，那就錯(cuò)了。真正合格的影片，不依賴夸張或者絢麗的畫面取巧，而是，最終傳達(dá)給觀眾什么心理享受，讓觀眾忘記畫面是怎么拍攝的，忘記各種所謂的炫技的特效，說到底，只有故事的內(nèi)容和演員的獨(dú)特魅力，這才是成功的！