一個(gè)影像計(jì)劃，四位青年導(dǎo)演，多位優(yōu)秀演員，不同的影像風(fēng)格，不同的視角，不同的家庭與人情，不同的矛盾與掙扎，只為讓人們看見了不同生活狀態(tài)中普通老人的故事。

昨日記憶與青年導(dǎo)演

《昨日的記憶》是臺(tái)灣制片人李亞梅與天主教失智老人基金會(huì)合作的第二個(gè)電影計(jì)劃，說到此片，不得不追溯到上一個(gè)計(jì)劃，是2010年由楊力州導(dǎo)演完成的《被遺忘的時(shí)光》，曾經(jīng)紅極一時(shí)并斬獲了當(dāng)年度臺(tái)灣紀(jì)錄片票房冠軍，藉由此片的成功，便順勢(shì)有了關(guān)注老人題材的第二個(gè)計(jì)劃。

這個(gè)計(jì)劃是從失智老人基金會(huì)的短片征選開始，最終發(fā)展成為四部短片所組成的電視電影，并由臺(tái)灣地區(qū)四位初具成長(zhǎng)性的青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)?！氨O(jiān)制表示如此短片計(jì)劃既是為了公益出發(fā)，又沒有普通商業(yè)電影的限制，更可以讓拍完首部作品的新銳導(dǎo)演能夠有更多的機(jī)會(huì)被看到，可說是有著許多優(yōu)勢(shì)。另一方面，從紀(jì)錄片的范疇跨至劇情片時(shí)，影片同時(shí)也具備更多的營銷潛力，能夠讓失智的議題與問題被更多人所認(rèn)識(shí)，了解到身旁的長(zhǎng)輩可能正在經(jīng)歷怎樣的過程與需要如何的照顧?！保ā蹲蛉盏挠洃洝放c那些周圍的人/于昌民）。

失憶是每天的驚喜

何蔚庭是這個(gè)項(xiàng)目里唯一遵守15分鐘片長(zhǎng)的初衷的導(dǎo)演。2011年，他受邀參與了由金馬影展發(fā)起的“10+10”電影聯(lián)合創(chuàng)作計(jì)劃，完成短片《100》。有意思的是，《100》同樣是一個(gè)老人題材，何蔚庭以紀(jì)錄片的方法拍攝了一位走山路取信的百歲老人，僅是在其中設(shè)計(jì)了一些橋段，無臺(tái)詞的長(zhǎng)鏡頭一氣呵成。

而到了《昨日的記憶》中的《我愛恰恰》則轉(zhuǎn)換成了劇情片，增強(qiáng)了故事性。影片開頭老人的單獨(dú)出場(chǎng)，導(dǎo)演花了近4分半鐘的時(shí)間，使得這個(gè)老人看上去仿佛是在獨(dú)居，但隨著桌上的早餐出現(xiàn)，與他生活息息相關(guān)的人才慢慢地一個(gè)個(gè)出現(xiàn)。晚上和妻子回到家，桌上再次出現(xiàn)了晚餐，一個(gè)從無到有的過程，是揀拾記憶的過程。細(xì)心的觀眾也許會(huì)發(fā)現(xiàn)白天的餐桌所正對(duì)的墻面空蕩蕩，晚上回來已是掛滿了家庭照片。結(jié)尾的設(shè)計(jì)也很巧妙，重復(fù)片頭老人被鬧鐘喚醒的過程，開始到結(jié)束，對(duì)于他身邊的人來說是種時(shí)間的重復(fù)，而對(duì)于失去記憶的老人來說，則是人生每天新的循環(huán)。

這看上去很像美國電影《初戀50次》，無非主角換成一位老人，每天從一個(gè)孤獨(dú)的狀態(tài)中醒來，不斷地偶遇，發(fā)現(xiàn)驚喜。就是這樣一種從放空到填滿的狀態(tài)，你可以從不斷被作特寫的老人的面部神情中讀取到從茫然轉(zhuǎn)換成幸福的信息，這是一個(gè)被愛逐漸填滿的過程。失去記憶本來是件很悲傷的事情，但是何蔚庭的拍攝卻讓它顯得格外溫暖而正面，充滿了人情味。一直很喜歡蔡明亮的何蔚庭，受到《洞》里葛蘭的啟發(fā)，《曼波女郎》的經(jīng)典片段便成為了這場(chǎng)戲的重要線索，串聯(lián)起兩位老人年輕時(shí)愛的甜蜜記憶。而此前和何蔚庭多次合作的美籍?dāng)z影師包軒鳴（Jake Pollock）也再次帶來了獨(dú)特而強(qiáng)烈的攝影風(fēng)格。

傷感的歸途

同樣參與了“10+10”拍攝計(jì)劃的沈可尚導(dǎo)演也在此次的拍攝中遞交了一份細(xì)膩的作品《通電》。這位有豐富的短片和紀(jì)錄片拍攝經(jīng)歷的年輕導(dǎo)演，曾以《野球孩子》在2008年的臺(tái)灣國際紀(jì)錄片雙年展臺(tái)灣獎(jiǎng)中獲得首獎(jiǎng)。與其他三個(gè)小品不同的是，導(dǎo)演側(cè)重于表現(xiàn)照顧老人的家屬所背負(fù)的心頭沉重感。

除了家庭像片外，能作為共同記憶最重要的證據(jù)的恐怕就只有家庭錄影帶了，導(dǎo)演在片中加入了這不同影片本身的8CM質(zhì)感，卻有了一種更真實(shí)的情感交流。三代人，三個(gè)女人，雖然生活在一起，卻總是缺少一種溝通。在現(xiàn)實(shí)里各自都有疲憊與無奈的一面，這充滿顆粒的混合記憶稀釋緩和了現(xiàn)實(shí)里最尖銳的矛盾，不可分離和舍棄的親情在此刻才顯得格外珍貴。

而影片最驚人的對(duì)比是，當(dāng)母女在送老人去安撫院的路上，失智的婆婆突然在車?yán)餆o知覺地說起丫丫小時(shí)候第一次坐車的小細(xì)節(jié)，而這正是隔代人已經(jīng)遺忘的童年記憶。而此前時(shí)刻以為自己是歌星的老人木然面對(duì)著自彈自唱的郭采潔，看似是一種溝通的缺失，其實(shí)又有微妙的聯(lián)接，她仿佛在延續(xù)著婆婆失去的那部分記憶與夢(mèng)想。雖然有音樂和家庭沖突，這部片子的基調(diào)卻是沉靜的。

此片的另一個(gè)特點(diǎn)還在于導(dǎo)演擅用鏡子敘事，來折射和反觀人物的內(nèi)心。而郭采潔在其中所作的原創(chuàng)歌曲I Me Mine，唱道“我找不到自己回來”，像是三代人分別處于對(duì)過去、對(duì)現(xiàn)在、對(duì)未來的迷路狀態(tài)，更是把三個(gè)女人的命運(yùn)貫穿了起來，融為一體，或許這就是一種通電。這其實(shí)是這組短片的最后一部，像是呼應(yīng)第一個(gè)短片《迷路》，幾部短片都在面臨是否要將失智老人送去安撫院的抉擇，而直到《通電》作為結(jié)束短片，它最終成了一個(gè)傷感的歸途。

尋找和丟失的生命

同樣將重心放在親情記憶的第一部短片《迷路》來自女導(dǎo)演姜秀瓊，也是四個(gè)短片中最為深情的一部。影片獨(dú)特的描繪方式是讓老人只出現(xiàn)聲音和無法完全辨認(rèn)全貌的像片里，而老人這個(gè)實(shí)體的角色并沒有出場(chǎng)過。反而是震生在尋找走失的爺爺時(shí)，與舊日戀人重逢，于是，震生與爺爺，小艾與兒子，震生與小艾，日記和信件交錯(cuò)著牽扯出了兩人的昔日戀情，更將彼此帶入到那份厚實(shí)的親情中，形成了一種生命就是一個(gè)不斷丟失與尋找的過程。結(jié)尾忘帶鑰匙的震生呼喊敲打著期望爺爺開門，忽然就轉(zhuǎn)換成了：走失的不是爺爺，而是他。

關(guān)于這部短片，姜秀瓊自己說：“如果有一天我們孜孜追求的事情都將遺忘了，那現(xiàn)在的我們?cè)撟非笫裁?？活在?dāng)下珍惜當(dāng)下人人會(huì)說，但時(shí)刻清醒貫徹執(zhí)行的又有幾人？時(shí)間唯有在你肯狠狠注視生命時(shí)，它才會(huì)真正產(chǎn)生出所謂的意義。”而關(guān)于導(dǎo)演姜秀瓊，除了紀(jì)錄片《乘著光影旅行——李屏賓的攝影人生》外，在臺(tái)灣已逝電影大師楊德昌的電影《牯嶺街少年殺人事件》中，她曾與張震扮演一對(duì)姐弟，這是令誰都無法忘懷的昨日記憶。

阿霞的時(shí)間

另一位頗有才華的女導(dǎo)演陳芯宜拍攝的《阿霞的掛鐘》則以最直接的方式描述了時(shí)間，是四部短片中唯一一部直接透露出老人內(nèi)心孤獨(dú)感的，也是最有生活根基，最具人文氣息的作品。

待拆遷的老房子，老式的家具，停走的時(shí)鐘，漏水的天花板，泛黃的舊照片，甚至透進(jìn)房間的自然光，都傳達(dá)了衰老的意像和時(shí)間的印痕。兩個(gè)老人坐在沙發(fā)上對(duì)話，在30年的時(shí)空里輾轉(zhuǎn)反復(fù)，他們之間的記憶交集來自女人的亡夫，集中的對(duì)白把這30年的故事都講了出來，不同于《我愛恰恰》，這部分的情感交流，一個(gè)是失落，一個(gè)是悲傷。鑰匙此刻依舊是開門的道具，卻完全具備了不同的意義，既是女人封鎖了30年的記憶：一片荒蕪，什么也沒有留下。又展現(xiàn)了一個(gè)城市昨天和今天的文明進(jìn)程。

在開門破墻的那一刻，仿佛是費(fèi)里尼《樂隊(duì)彩排》的片尾，巨大的鐵錘重重一擊之后消除了兩個(gè)世界的障礙。打碎了兩位老人藏在心底對(duì)時(shí)間和記憶的困惑，也由個(gè)人記憶帶出一座城市的記憶，導(dǎo)演在主題的寬度上由此作了巧妙的對(duì)接。人，城市都和時(shí)間同老，都會(huì)在時(shí)間的廢墟里被人逐漸淡忘?！皶r(shí)間又開始走了”，恍神的女人嘴里冒出的這一句也是在講給大家聽：不要遺忘了過去的時(shí)光。

四個(gè)關(guān)于老人的故事，出自四個(gè)同樣年輕的導(dǎo)演。無論是因?yàn)轫?xiàng)目產(chǎn)生的影片，還是因?yàn)閷?duì)老人的關(guān)懷而產(chǎn)生的項(xiàng)目，同樣的都是出于對(duì)他人的關(guān)注。而其中，“青年”與“短片”這兩個(gè)關(guān)鍵詞與杭州亞洲青年影展的態(tài)度天然縫合。影展希望通過介紹一些大陸以外華語地區(qū)的青年短片制作計(jì)劃，來催促大陸的青年作者，也給他們提供更多的創(chuàng)作可能性的參照，出于這樣一種目的，杭州亞洲青年影展也將這套影片選入今年的節(jié)目計(jì)劃中。

TIPS：《阿霞的掛鐘 The Clock》

陳芯宜

導(dǎo)演簡(jiǎn)介：

從事紀(jì)錄片及電影創(chuàng)作多年，作品風(fēng)格流暢明快，常在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏榧軜?gòu)中，展現(xiàn)細(xì)致綿密的情感鋪陳、與難得的幽默感。其所拍攝的議題大多與人文、藝術(shù)文化相關(guān)，2007電影《流浪神狗人》一完成，即入選柏林影展青年論壇單元，并獲德國最大報(bào)提供之每日鏡報(bào)最佳影片，同時(shí)亦獲金馬獎(jiǎng)三項(xiàng)提名，更受邀韓國釜山影展新潮流競(jìng)賽等三十多個(gè)影展邀約。2000年拍攝的16mm劇情片《我叫阿銘啦》，獲臺(tái)北電影節(jié)最佳劇情片、最佳新導(dǎo)演、金馬獎(jiǎng)最佳電影原創(chuàng)歌曲、瑞士弗瑞堡影展評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)、天主教人道關(guān)懷獎(jiǎng)，并獲邀至十多個(gè)影展。其他重要作品：2000年實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片《誰來釣魚?？》，2003年公視電視電影《終身大事》，也都獲多個(gè)影展邀約及獎(jiǎng)項(xiàng)提名。除此之外，也經(jīng)常與其他獨(dú)立制片工作者相互支持，同時(shí)也替許多影片以及劇場(chǎng)制作配樂，也因此影像作品中總是充滿節(jié)奏感，有很豐富的音樂性。

影片簡(jiǎn)介：

老小區(qū)要都更了，患有失智癥的阿霞被女兒接去同住，離開住了一輩子的家，也離開了關(guān)于老莊的所有記憶。老莊是阿霞的老鄰居，在阿霞丈夫過世后，默默照顧她母女倆。這天，阿霞突然逃離了新家，脖子上掛著一把不知要開哪一扇門的鑰匙，跑回老小區(qū)找老莊……

記憶一點(diǎn)一點(diǎn)的消失了，不論在失智老人腦海中，亦或在未失智者的眼前。城市變化的速度，早趕過了老人記憶消失的速度，那，記憶是什么？導(dǎo)演陳芯宜試圖將失智老人與城市空間記憶的消失做聯(lián)結(jié)，感受老人面對(duì)快速變化的心境。

影展經(jīng)歷：

2012年臺(tái)北電影節(jié)臺(tái)北電影獎(jiǎng)入圍

2011年金馬影展

《阿霞的掛鐘 The Clock》

導(dǎo)演：陳芯宜

類型：劇情片

時(shí)長(zhǎng)：19分鐘

出品：天主教失智老人基金會(huì)

三映電影文化事業(yè)有限公司

地區(qū)：中國臺(tái)灣

上映：2011年

TIPS：《迷路 Healing》

姜秀瓊

導(dǎo)演簡(jiǎn)介：

姜秀瓊出演《牯嶺街少年殺人事件》入圍當(dāng)屆金馬獎(jiǎng)女配角獎(jiǎng)，之后參與楊德昌導(dǎo)演的《獨(dú)立時(shí)代》、《一一》，侯孝賢導(dǎo)演的《海上花》、《千禧曼波》等片的幕后工作，逐步展開她的導(dǎo)演創(chuàng)作之路。2008年編劇導(dǎo)演的劇情短片《跳格子》，囊括臺(tái)灣重要影展的多項(xiàng)大獎(jiǎng)，并入圍法國國際影展；劇情長(zhǎng)片《艾草》更獲得2009年舊金山國際電影節(jié)最佳電視電影獎(jiǎng)等諸多國際獎(jiǎng)項(xiàng)肯定；新近作品《乘著光影旅行》，獲得2010年臺(tái)北電影節(jié)百萬首獎(jiǎng)、最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，以及2010年臺(tái)灣國際紀(jì)錄片雙年展國際競(jìng)賽獎(jiǎng)優(yōu)等獎(jiǎng)、觀眾票選獎(jiǎng)。

影片簡(jiǎn)介：

劇中的震生獨(dú)自照顧撫養(yǎng)他長(zhǎng)大的失智爺爺，對(duì)他來說，這是逃脫不了的責(zé)任，直到一天夜里，爺爺不見了，遍尋不著，卻在這時(shí)，遇到他以前的女友小艾，小艾已婚帶著她四歲的兒子球球，震生像個(gè)鬼魂般掩飾不了的落魄，引起小艾的關(guān)切……

比起記憶已成碎片的爺爺，震生難道真的活得比較飽滿嗎？

在漫漫的生活中，甚至是令人不知所措的瑣事中，如同震生一般與失智癥患者長(zhǎng)期相處的家屬，也需要支持與被關(guān)懷。

影展經(jīng)歷：

2011年金馬影展

《迷路 Healing》

導(dǎo)演：姜秀瓊

類型：劇情片

時(shí)長(zhǎng)：18分鐘

出品：天主教失智老人基金會(huì)

積木影像制作有限公司

地區(qū)：中國臺(tái)灣

上映：2011 年

TIPS：《我愛恰恰I wake up in a strange bed》

何蔚庭

導(dǎo)演簡(jiǎn)介：

生于馬來西亞，畢業(yè)于美國紐約大學(xué)電影制作系，在臺(tái)灣拍攝廣告及電影多年。NHK贊助首部長(zhǎng)片《臺(tái)北星期天》讓何蔚庭獲得金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)，該片也在臺(tái)北電影節(jié)獲特別評(píng)審?fù)扑]獎(jiǎng)及電影產(chǎn)業(yè)最佳劇情片獎(jiǎng)。

何蔚庭的短片《夏午》，入圍2008年坎城影展導(dǎo)演雙周，為唯一入圍坎城的亞洲短片。 于2005年完成的短片《呼吸》已在當(dāng)年坎城影展國際影評(píng)人周獲兩個(gè)獎(jiǎng)， 成為第一部在坎城獲獎(jiǎng)的臺(tái)灣短片。 同年更于西班牙加泰隆尼亞國際奇幻影展獲“最佳奇幻短片”。 次年（2006年）在臺(tái)北電影節(jié)獲特別評(píng)審獎(jiǎng)。

何蔚庭2011年受邀參與由金馬影展發(fā)起之“10+10＝100”電影聯(lián)合創(chuàng)作計(jì)劃，完成短片《100》。

影片簡(jiǎn)介：

一位患有失智癥的老人一如往常和菲傭到公園散步，遇見他的初戀情人；兩人如同初戀般再次約會(huì)，電影《曼波女郎》中的“我愛恰恰”音樂重現(xiàn)了兩人的美好回憶，并度過愉快的一天。

影展經(jīng)歷：

2012年臺(tái)北電影節(jié)臺(tái)北電影獎(jiǎng)入圍

2011年金馬影展

《我愛恰恰I wake up in a strange bed》

導(dǎo)演：何蔚庭

類型：劇情片

時(shí)長(zhǎng)：15分鐘

出品：天主教失智老人基金會(huì)

長(zhǎng)龢有限公司

地區(qū)：中國臺(tái)灣

上映：2011年

TIPS：《通電 Power On》

沈可尚

導(dǎo)演簡(jiǎn)介：

沈可尚為臺(tái)灣少數(shù)能夠橫跨劇情片、紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)電影以及商業(yè)廣告等多領(lǐng)域的影像創(chuàng)作者，早期作品即獲得眾多國內(nèi)外影展肯定。知名作品《賽鴿風(fēng)云》，是首部由國家地理頻道監(jiān)制，在全球160個(gè)國家播映的臺(tái)灣紀(jì)錄片，并獲金鐘獎(jiǎng)非戲劇類最佳導(dǎo)演。《野球孩子》除獲國際紀(jì)錄片雙年展臺(tái)灣獎(jiǎng)首獎(jiǎng)，入圍瑞士尼恩真實(shí)影展國際正式競(jìng)賽單元、金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片，更獲得上海國際電視節(jié)玉蘭花最佳紀(jì)錄片銀獎(jiǎng)、亞太影展最佳紀(jì)錄片等殊榮。2010年執(zhí)導(dǎo)的電影《朱麗葉》獲得金馬獎(jiǎng)最佳新演員的獎(jiǎng)項(xiàng)。同年，他成立七日印象電影公司，嘗試以團(tuán)隊(duì)制作的方式共同籌拍多部電影。

影片簡(jiǎn)介：

小潔和患有失智癥的婆婆以及工作繁忙的媽媽一起生活著。失智的婆婆病情愈來愈嚴(yán)重，常常分不清楚時(shí)空而陷入自己過往的記憶，趁小潔和媽媽不注意的時(shí)候把家里搞得天翻地覆，以為自己還是當(dāng)年的小歌星。而媽媽總扮演著整個(gè)家的支柱，竭盡所能地維持住家里的秩序，努力成為那個(gè)不倒的巨人。夾在兩個(gè)女人之間的小潔，放不下婆婆也心疼媽媽。這看似無解的難題，小潔決定提供給每個(gè)人一個(gè)出口……。飾演小潔的郭采潔，也特地為本片創(chuàng)作并演唱了主題曲。而近年制作出許多佳片的李烈，扮演媽媽的角色，其層次豐富的表演，一再提醒觀眾她從影30年來不容遺忘的扎實(shí)演技！

影展經(jīng)歷

2011年金馬影展

《通電 Power On》

導(dǎo)演：沈可尚

類型：劇情片

時(shí)長(zhǎng)：15分鐘

出品：天主教失智老人基金會(huì)

七日印象電影有限公司

地區(qū)：中國臺(tái)灣

上映：2011年